欧阳黔森报告文学集《江山如此多娇》叙事研究

刘 慧 秦 钰

1984年，国家有计划、有组织地开展全国性的扶贫工作、大力开展农村扶贫，同时，一大批报告文学作家进入了基层，着手书写中国扶贫故事，也因此，扶贫报告文学应运而生。贵州曾经是全国贫困人口最多、贫困面积最大、贫困程度最深的省份，被称为全国脱贫攻坚的主战场、决胜区。进入新时代，国家建设发展日新月异，在党和国家大力倡导精准扶贫工作的思想指导和切实帮扶下，贵州通过大胆实践，创造了中国脱贫攻坚战的“贵州样本”，书写了中国减贫奇迹的贵州篇章。欧阳黔森积极践行精准扶贫思想指引下的文艺创作方针，多次深入扶贫前线，通过实地考察、研究和访问，讲述贵州脱贫攻坚感人故事，传播贵州精准扶贫真实声音，创作出了十分具有针对性的优秀精准扶贫报告文学作品《江山如此多娇》。

报告文学概括地说就是运用文学艺术形式真实、及时地反映社会生活事件和人物活动的一种文学体裁，基本特点是新闻性、文学性、政论性，具有“文学轻骑兵”的作用。丁晓原曾分析了当下报告文学面临的问题并欣喜地看到突破的可能：“在全媒体时代，在新闻性已大为弱化的写作情势中，报告文学作家正视不满背后的缺失存在，从挑战中寻得报告文学文体转型的多种可能，在非虚构性恪守和非虚构审美建构的有机融合中，激扬这一文体的活力，其中的优秀作品，达成了报告文学独特的比较优势，即既具有小说类创作的艺术品相和审美要素，更有小说类创作所没有的非虚构特性及其伴生的独特价值，由此在当代新的文学大图中鲜明地凸显出它的重要位置和绚丽光彩。”①丁晓原：《报告文学叙事三题》，《中国作家（纪实版）》2020年第3期。欧阳黔森的精准扶贫书写试图打破报告文学文体的边界，探索其与其他文体的交融，使报告文学拥有更为自由的表达方式。从叙事的形式来看，他善于利用视角转换，让读者从不同的角度去看作品内容，使读者的好奇心得到满足。他也善于根据内容和材料的需要，合理编排扶贫故事，或借助逆时序叙事设置悬念，让人们对贫困地区的精准扶贫之路进行回顾，或以新的全景结构书写贵州大力扶贫故事。欧阳黔森在创作中注重运用大量的叙述性词语和非叙述性词语，以充实报告文学的内涵。为了更好地再现访谈中的真实情景，他更多地采用直接引语的方式，在还原情节的前提下，帮助读者更好地领会人物话语的深意。他也通过科学客观的扶贫地区背景和扶贫人物介绍，分析了导致贫困的原因。同时，他还对贫困家庭以及扶贫人物表达了真诚而又自然的情感，以此丰富了文本的内容，充分发挥了作为一个报告文学作家的干预性。他以独特的构思和娴熟的叙事技巧，将报告文学的真实性与文学性完美结合，规避了主旋律创作沦为政治附庸的模式化套路，证明了主旋律创作与文学审美之间其实并无鸿沟。欧阳黔森以贵州本土作家的姿态，书写新时代贵州的“山乡巨变”，讲好了“贵州扶贫故事”。同时，《江山如此多娇》也是一部为人民书写，为时代存照的优秀之作，以诗情理想融入贵州脱贫攻坚的伟大进程，书写了新时代的多彩贵州。

一、视角转换与叙事话语的妙用

叙事视角是指作者观察和描写文本中的人和事件的角度，而叙事话语则是指作者在讲述这些故事时采用的表达方式，这影响着文本中人物的表达形式。在欧阳黔森的脱贫攻坚报告文学《江山如此多娇》中，作者通过灵活的视角转换，以及给人带来强烈的真实感、现场感的直接引语话语模式，将贵州脱贫故事展现给读者，使得读者更深入地了解贵州脱贫攻坚工作，从而更加深刻地体会到脱贫攻坚工作的艰辛和不易。在视角转换的过程中，“我”的视角始终贯穿全文，这也使得欧阳黔森的报告文学体现出了一种自叙传小说般的文体特征。而更多使用直接引语的方式也源自他丰富的基层走访经历，因为亲眼所见，才能够听见最真实的声音。这也正是他能够讲好贵州故事的首要原因。

（一）转换视角呈现扶贫全貌

在欧阳黔森的《江山如此多娇》中，主要运用到的视角有全知视角与限知视角两种，由全知叙述者与故事的主人公交替来充当故事的观察者。在作者以第一人称限知视角叙事时，存在着两种身份，一个是作者本人，另一个是非作者的叙述者本人，也就是故事中的主人公。在文本中，“我”有时充当客观介绍人，也就是全知全能的全知叙述者，来介绍贫困地区的历史背景、扶贫过程、扶贫结果等；有时又作为扶贫对象，以他们的限知视角来讲述扶贫故事的经过，给人一种亲身经历的感觉。第三人称视角在这部作品中通常作为一种全知的视角出现在文中，能够让读者对扶贫的整体故事发展有一个清晰的认识，了解到扶贫人物的心理活动等。欧阳黔森就是在这样的视角转换中，为读者呈现了故事的发展历程，以及在扶贫过程中人物所体现出来的性格特征。

在叙事视角的选择上，欧阳黔森还是以第一人称限知视角为主，即作者等同于叙述者“我”，叙事者的存在感在文本中表现得非常强烈。这也决定了在叙事过程中我们会看到什么。在他的叙述过程中，本来应该作为全知叙述者的作者本人常常会改用“我”的限知视角，让读者通过“我”的意识来走入这个故事，从而形成两种视角之间的交替作用。整部作品开篇，一句“美丽，但极度贫困”拉开了故事的序幕。全知的叙述者将这句话放在了开篇的位置，在全文结构中位置十分突出，因此这句话在读者的阅读期待之中也占据了十分重要的位置。在后面的叙述进程中，作者着重强化了“极度贫困”一词，举例自己曾经借鉴乌蒙山区的小说《八棵苞谷》《绝处逢生》中对乌蒙山区的描写，突出展示了乌蒙山片区曾经穷困的形象，这种限知视角的描写在读者心中也留下了深刻的印象。而后的故事情节发展让读者一步步看到这个地方的变化与发展，从而造成非常强烈的反差感，加强了对比。跟着作者的采访进程，我们先后看到了90 多岁高龄的安大娘仍不忘习仲勋书记的恩情，在挂像前表达对其的深切感恩；看到了花茂村“一幢幢富有黔北特色的民居散落于青山绿水之间，一条条水泥路呈网状连通着每家每户及每一块农田”①欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第25页。；看到了万山这座曾经的资源枯竭型城市的涅槃重生，了解到了九丰农业博览园的先进技术及朱砂古镇的旅游项目对当地经济发展的推动作用；看到了正安县吉他兄弟搬回吉他厂的勇气和决心，看到了“神曲”绿遍山乡。这样的限知叙事视角能够让叙事者对于叙述的事件进行有目的划分及限定，也让读者能够更加真实地体会到扶贫为山乡地区人民带来的变化。

而第三人称的视角也存在于这部报告文学中，作者通过视角的转换，使得这场艰难的脱贫攻坚战的全貌能够更加清晰地展现在读者面前。在观照全文的基础之上，笔者将欧阳黔森扶贫故事的描写模式大致总结为：作者以自己的所见所感所闻作为切入点，最后通过“我”对于当地扶贫成果的总结以及对未来的展望结尾。这整体看来是一个以限知视角贯穿全文的模式，事实上，作者为了全面讲述扶贫故事而穿插了一些第三人称视角的描写。如在第一章《报得三春晖》中，就穿插了新华社记者刘子富走访海雀村并将海雀村的真实情况向上级汇报的故事，这解释了安大娘家中堂屋悬挂习仲勋同志画像的原因，也点明了33 年前习仲勋同志的重要批示对于海雀村人民的重大影响。在第三章《报得三春晖》中，穿插了2006 年原汞矿职工偷农民红薯充饥的故事，真实地再现了当时的万山汞矿枯竭、破产关闭后汞矿职工们生存面临严峻挑战的状况。后面又详细描写了2008年万山的一场百年不遇的雪凝灾害，讲述了以习近平同志为代表的党中央亲自来到万山，为受灾群众送去亲切关怀的故事。最典型的例子第五章《江山如此多娇》，在描写吉他兄弟郑传祥、郑传玖的经历时，作者先站在了自己的角度简单地介绍了关于吉他兄弟的故事，接着便从郑传玖的角度详细介绍了他们在创业过程中所遇到的一系列问题，如第一次大规模生产时产品质量无法达标、美国金融危机导致大量吉他积压等，而后讲述了他们如何响应“春晖行动”回乡创业，“壮士断腕”般地将发展成熟的吉他厂从沿海大城市搬到深山里的正安县，使得“神曲”成为大娄山山脉深处一张亮丽的名片。在这个故事中充分展现了吉他兄弟敢梦敢想敢做、不忘初心的品质，也体现了贵州在产业扶贫过程中的艰辛与所付出的努力。

在文本中，欧阳黔森巧妙地运用了限知，视角与全知视角交替的方式，自然而然地让读者的意识与人物的意识融合在一起，一同走近在贵州这片大地上真实演绎的一场又一场脱贫攻坚战。而在这视角转换交替的过程中，欧阳黔森也深入地讲述贵州的扶贫故事、刻画了贵州扶贫人物。他的这部报告文学作品始终是以一种有“我”式的形式来书写，作者“我”始终参与全程的故事，这也使得他的报告文学具备了“自叙传”小说的文体特点。正是通过这样的方式，文章才能够多角度、多方位地刻画扶贫人物的性格特征，展示扶贫工作的整体面貌。

（二）运用直接引语展现人物性格

在新闻中，直接引语的使用通常是比较生硬的，一般使用方式为××表示、××强调，但是在欧阳黔森的报告文学中，直接引语的使用就活泼了许多。他通常会在最大程度保留人物话语的原意的基础上，展现人物真实的性格，使得他笔下的扶贫故事更加真实可信。他的脱贫攻坚报告文学主要通过对人物语言片段的截取以及细节的捕捉来展现人物性格。在描写中，很少涉及对人物心理的描写，而是选择直接引用人物的语言。通过直接引语，将不同扶贫人物的性格、特点、经历等更加生动地展示出来，使得扶贫工作更加具体，更有说服力，同时，也为人物形象的塑造打下了良好的基础。

在《报得三春晖》中，负责抓海雀村扶贫工作的同志朱大庚陪同作者去安大娘家走访，在作者问96 岁高龄的安大娘是否知道他是谁时，他回答了一句：“她知不知道我是谁不要紧，要紧的是我知道她是谁。”①欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第10、28、21、60、24页。这句话像极了那首献给解放军战士的歌：“我不知道你是谁，我却知道你为了谁。”朱大庚同志的这句话，充分体现出了他对于扶贫工作的无私付出，不求回报。被帮扶的人们记不记得他没有关系，重要的是贫困户们能否摆脱贫困，过上好日子。这短短的一句话，就让朱大庚同志的形象跃然纸上，也深情地诠释出了党和人民的鱼水情。

在《花繁叶茂》中，经营着花茂村“红色之家”的村民王治强，正因为当年习近平总书记去了“红色之家”而走上了致富的康庄大道。他自豪地说出一句：“别看我们这里山区偏僻，来过两位主席，一位是毛主席，一位是习主席。”②欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第10、28、21、60、24页。他这简单的一句话，道出了花茂村人的自豪与信心。花茂村已经在党中央精准扶贫政策的实施下换了新颜，在短短几年间，从“不仅没有花，树也没有几棵，道路泥泞不堪，民房陈旧杂乱”③欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第10、28、21、60、24页。变成了花繁叶茂、生机勃勃、远近闻名的美丽乡村。大家也都坚信着，在党中央的持续引领下，在这个花繁叶茂的伟大时代，未来的花茂村会越来越好。

在《看万山红遍》中，曾经在2008年被习近平总书记慰问过的贫困户李来娣已经过上了幸福的生活，住进了宽敞明亮的新房子。她对习总书记的感谢无以言表，于是在十九大期间特意去到了北京，在北京的电视上看习近平总书记。她真诚地说：“在北京看的，就是不一样！看习总书记更近一些！”④欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第10、28、21、60、24页。她怀着对人民领袖无尽的热爱与敬重，不远万里去了北京，只为离总书记更近一些，这句话，充分体现出了她质朴而又真挚的感情，也从侧面反映出，因为党的优秀扶贫政策，贫困地区老百姓的生活发生了翻天覆地的改变，人们由此产生了感激和崇敬之情。

综上，欧阳黔森主要借助直接引语，尽可能地保持了人物的话语原意，还原了人物的真实性格，再现了扶贫的真实经历，将贫困人民们勤劳、自强、真诚、质朴的优秀品质展现出来。同时也展现出了扶贫干部们无私奉献、认真负责的态度。正由于他对人物话语及性格的捕捉都十分到位，他选择的简短话语就将人物的性格凸显出来。因此，他笔下的贵州扶贫故事更有说服力且富有艺术魅力。

欧阳黔森以视角的不断转换将贵州扶贫的全过程展开，站在不同的视角来观照这场艰难的脱贫攻坚战；又较多运用直接引语，既能保留人物话语原意又能将各个人物的不同性格展现出来。在他书写这部报告文学时更多使用的是自己第一手的资料，也就是他自己的亲眼所见、亲身所感。而这些都源于他能够深入基层，倾听扶贫对象们最真实的声音。欧阳黔森曾经说过：“真正的作家，就是要深入生活，扎根人民，才能写出‘沾泥土、冒热气、带露珠’的文章。”⑤欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第10、28、21、60、24页。显而易见，他的这部作品便直观体现出了他的这样一种理念，他始终坚持到贫困地区亲自调研拜访，与当地村民同吃同住，在真实的体验中书写文章。在书写的过程中，欧阳黔森最看重的就是去观察和发现真实的社会生活变化，他通过真实记录深刻的社会现象，将这些变化融入自己的作品中，让读者更好地了解当代社会生活，而这也是他能够讲好贵州扶贫故事最为关键的一点。给读者带来的真实感与沉浸感也使得欧阳黔森的这部作品充满了叙事的魅力。

二、叙事结构的多元化

“叙事结构作为叙事文本中各个叙事板块之间相互联系的方式和故事的宏观上的艺术构架”①金健人：《小说结构美学》，浙江文艺出版社1987年版，第8页。，是作者叙事水平的重要表现，各个板块之间如果没有结构相连，就无法成为叙事的部分。所以在叙事文本中，叙事结构的重要性也就不言而喻了。欧阳黔森的报告文学是非常具有可读性的，也拥有良好的读者市场。这来源于他善于结构作品，他的语言中蕴藏着浓郁的地域特色，在新时代的“山乡巨变”中，写出了贵州山区的美丽与坚韧。选择性记录的叙事策略让他的脱贫攻坚报告文学作品在当前诸多的主题创作中脱颖而出。单看这部作品中的篇目会发现其主要运用的是纵向的时间型结构，而从整部作品来看，每篇之间又是以横向空间型来进行结构的。这也充分体现了他多元化的叙事结构安排。传统的顺时序是欧阳黔森报告文学中运用到的方法，但他的作品中还存在着许多逆时序的运用，这使得他突破了传统报告文学的时序思维，避免了叙事情节上的老套，丰富了其作品的叙事魅力。如果对他整部作品进行观照，就会发现其运用了新式的全景式书写，把贵州各地通过扶贫产生的变化展现了出来，并将这些变化与国家的相关扶贫政策结合起来，从多个层面描绘出了一幅贵州脱贫攻坚战的全景图，这也使得他的这部作品在叙事的同时拥有了一种“史诗”般的气度。

（一）顺时序展现扶贫变化

顺时序作为一种较为简单基础的叙事时间安排，是欧阳黔森的扶贫报告文学作品中最为基本的叙事时序。顺时序于报告文学来说，优势是十分明显的，它能够非常清晰地交代故事的来龙去脉，便于读者厘清时间线索和人物命运的发展变化。然而，欧阳黔森报告文学作品中的顺时序故事并不是简单地按照时间顺序来发展的，而是随着时间发展不断地强化故事情节，从而使其更加紧凑、更有吸引力。他采取顺时序的叙事时序也正顺应了时间的发展以及读者的阅读期待，给读者带来非常强烈的沉浸感。

在第二章《花繁叶茂》中，作者按照顺时序的安排，讲述了自己先后几次来到花茂村、苟坝村所见的变化。从最初来看见的“不堪入目”的景象到五年后第二次来到苟坝村，中途经过花茂村却并没能够留下印象，到如今花茂村已经在精准扶贫的政策下成为一个花繁叶茂、生机勃勃的美丽乡村。从顺时序的时间安排中，能够看到作者对于叙事结构的把握，作者在最先描写花茂村曾经的面貌时所用的篇幅其实占比并不是很大，而是将大量的笔墨放在了描写花茂村是如何在国家政策的帮扶之下走出贫困的。文本不似寻常的作品那样平铺直叙，而是随着时间的顺序逐步增大叙事强度。叙事的重点不在于曾经的花茂村，而在于花茂村发生变化的整个过程。在逐步增强的顺时序安排下，作者几次到访的亲眼所见真实地呈现在了文本中。第三章《看万山红遍》中，作者从1958年父亲在万山遇虎的故事讲到2008年万山地表坍塌的传言，按照时间顺序回溯了万山曾经作为一个汞矿产地的辉煌到汞矿枯竭破产关闭后令人唏嘘的萧条现状。而后作者再次按照顺时序先后介绍了万山这个资源枯竭型城市在国家扶贫政策的帮扶之下成功转型、凤凰涅槃的故事，顺应了读者的阅读期待，一步一步讲清了万山这个地方不断变化的过程。

欧阳黔森的这种按照时间顺序逐步增大叙事强度的顺时序叙事安排给读者带来了极大的满足感，让读者能够在阅读的过程中目睹变化的发生，也使得前后对比更为明显，更能展现出在这片大地上发生的巨变。但是，大多数故事的发展脉络与叙事线索都不会只有一条，对于具有更多叙述线索的故事，如果仅仅只采用顺时序显然无法达到作者叙述目的。那么在这种情况之下，欧阳黔森往往采用逆时序来对某些事件进行叙述安排。

（二）逆时序回溯扶贫艰难历程

欧阳黔森的脱贫攻坚报告文学《江山如此多娇》中的叙事时序安排以逆时序中的倒叙为主，即从扶贫取得的成果出发，回溯扶贫的艰辛经过，并以此为主线展开叙述。此外，作品还强调了时间顺序和空间顺序的结合，从而使读者能够更加深入地了解脱贫攻坚政策的实施过程。倒叙表现的是作者对故事的处理手法，欧阳黔森往往选择将扶贫地的发展现状和扶贫人物的结局放在开头，设置悬念，引起大家对贫困地区脱贫的坎坷经历的关注。由于逆时序本身就是对于自然时序的变形，所以在倒叙的叙事时序安排下，作家可以根据自己的需要来编排，重构出较为完整的故事时间，这样不仅可以使多线索的叙事变得更为流畅，更加丰富，还能使故事情节变得更加曲折，更具有可读性。在欧阳黔森精心的时序安排之下，书中呈现出了一场又一场耗时许久、参与人数众多、艰难险阻不断、谱写了人类反贫困历史新篇章的脱贫攻坚战。

在《报得三春晖》中详细描写海雀村扶贫现状之前，作者把“采访时，简直可以用‘震撼’两个字来形容我的心情。说实话，我写作已经很少用‘震撼’这个词了，我已年过半百，不是很容易被什么所震撼了，今天我又用到‘震撼’这个词，我的激动程度显而易见”①欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第3、126页。这段话放在了具体详细的内容之前。将海雀村的扶贫成果用“震撼”一词来形容，更加能够激起读者的好奇心，让人忍不住想要去探索究竟是怎样的改变值得作者用上这个他一般不会使用的形容词。接下来开始倒叙海雀村曾经令人震惊的真实贫困状况，其中还穿插了一段新华社记者刘子富来到海雀村走访的故事，而后交代了造成毕节赫章县贫困的缘由，之后又回顾了“八七”扶贫攻坚战到毕节试验区的建设，直到如今脱贫攻坚战所取得的成果。通过这样的倒叙结构，作者将毕节海雀村摆脱贫困的经过一一呈现在了读者面前。

《看万山红遍》开篇提到友人要为作者提供一个发生在作者家乡的感人故事，即“我想跟你讲述一个资源枯竭型城市浴火重生、凤凰涅槃的故事”。这个城市便是万山。在大家已经知道万山完成了重生之后，作者带领着我们一步步走近万山，了解万山是如何走出艰难的境遇的。讲述了万山从曾经的矿产重地变成了资源枯竭型城市的绝望，再到随着国家精准扶贫政策的春风吹满大地，万山一步步重生、转型，通过引入高科技农业项目、电商人才，发展旅游业等方式，完成了翻天覆地的变化。在《江山如此多娇》中也是如此，作者用“十八年前，我来过并给我留下深刻记忆的正安县县城已焕然一新，几乎找不到任何旧时的痕迹……我扬起了笑脸，愉悦地说：‘旧貌换新颜’”②欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第3、126页。作为开头，将正安县的今天放在最前面，然后一步步回溯展开正安县如何换得新颜，介绍了其通过易地扶贫搬迁、产业扶贫等方式实施扶贫的过程与取得的成效，吸引读者一步步去探索产生这些变化背后的原因。

倒叙是在叙事文本中增强读者阅读期待非常重要的一种手法，欧阳黔森的报告文学正是利用这种逆时序的结构安排，使得故事情节更加曲折有趣，更能激发读者对故事的好奇心。倒叙的时间安排为读者提供了更多思考的空间，更容易满足他们对答案的追求。因此，倒叙在叙事文本中能够提高读者阅读期待，达到引人入胜的艺术效果。而后又运用设置悬念的方式将读者的注意力集中在贫困地区的精准脱贫过程中，让读者能够真正关注到这一过程中的艰难和不易，因此也更好地传播了贵州精准扶贫的经验，让更多人了解到了贵州的山乡巨变。

（三）全景式书写贵州扶贫故事

在过往的脱贫攻坚报告文学作品中，许多作家常用的是以传统的线性时间结构来进行叙事，而欧阳黔森则是选择紧跟时代潮流，勇于创新，用一种新型的“全景式”叙述结构，描绘出贵州这片大地上全面立体、宏大的扶贫故事。他的这部《江山如此多娇》报告文学集涵括了他关于同一题材、同一主题、不同时间段的五篇作品，这几部作品既是各自独立的个体，也是彼此之间存在关联性的系列——一个关于贵州脱贫攻坚主题报告文学框架下的完整系列。这种宏大框架下的系统叙事，也使得这部作品拥有一种“史诗”般的气度与格局。

《江山如此多娇》这部脱贫攻坚报告文学集采用的全景式结构，即一种以线型中的复线为主的叙事形式，它不会被束缚在一个单独的故事里，而是将一个重大的故事作为故事的主线，从“台前幕后”的发生、发展，一直延伸到高潮、结束①王晖：《二十世纪中国报告文学的叙述模式》，《中国社会科学》2003年第2期。。由于背景宏伟，人物众多，时空跨度大，传统的单线叙述很难表现出它的丰富内涵，也很难展现出它的磅礴气势，所以重大题材的报告文学采用这种全方位的立体叙述会更为合适。

《江山如此多娇》是一部跨时空地全景式描述了贵州毕节海雀村、铜仁万山区、遵义正安县、遵义花茂村、安顺紫云县等全国深度贫困地区的精准扶贫报告文学集。作品所选取的故事发生地都是贵州十分具有代表性的地方，能够从局部辐射到整体，由点及面，反映出贵州脱贫攻坚的全貌。在作者笔下，我们了解到毕节赫章海雀村在精准扶贫政策帮扶下探索到了人与自然的和谐之路的故事，花茂村通过“三改”及发展乡村旅游成为远近文明的美丽乡村的故事，看到万山这个资源枯竭型城市通过引进高科技农业、发展旅游业等方式成功转型的故事，遵义正安县吉他兄弟郑传玖、郑传祥两人将神曲吉他厂搬回家乡、促进乡村产业发展的故事，以及遵义市完成易地扶贫搬迁，建设完成规模最大的瑞濠移民搬迁点的故事。欧阳黔森突破了一般报告文学作家聚集一人一地一事件的常规叙述视角，以广阔的视野，多层面、多角度、多方位地展示了贵州贫困人口的脱贫过程。他的书写范围大致覆盖了整个贵州，内容涉及产业扶贫、旅游扶贫、易地扶贫、教育扶贫、电商扶贫、技能扶贫、扶贫先扶志等各种新型和传统的扶贫方法，刻画了默默付出不求回报的朱大庚等扶贫干部，勇敢自信将吉他厂搬回家乡、带动经济发展的吉他兄弟等脱贫榜样，呈现出了一个磅礴大气的贵州扶贫故事，展示了贵州的脱贫全景。

在叙事结构的安排上，欧阳黔森展示出了高超的叙事技巧。无论是传统的顺时序还是精心设置的逆时序在他的笔下都能够展现出极大的叙事魅力，让人忍不住读下去。欧阳黔森曾说过“短篇小说不仅是一口气写完的，它还必须能够让读者一口气读完”②欧阳黔森：《味道》，中国文联出版社2003年版，第179页。。因此，在报告文学的书写上，他也十分注重这一点，充分运用各种叙事手段，趁着读者的兴奋点还未消失就完成了故事的讲述，给人一种一气呵成的感觉。而欧阳黔森对这部作品的整体构思又充分体现了他宏大的格局，虽然书中只具体描写了贵州五个贫困地区脱贫的故事，但是这五个地方就基本涵盖了贵州扶贫的方方面面，读完这本书就能够窥一斑而知全豹，了解到贵州这片大地上的脱贫攻坚全貌。这也是他的这部作品拥有“史诗”气度的原因，他由点及面绘成一幅完整的贵州扶贫全景图，是对那个艰辛脱贫攻坚时代的记录与总结。《江山如此多娇》促使我们深思：这一路走来，相较于传统“输血式”扶贫，为什么精准扶贫能够取得成功？这一部报告文学作品长达12 万字，却能让读者在读完后还能感到意犹未尽，足以说明欧阳黔森在叙事艺术上的造诣之高。

三、非叙事话语运用实现跨文体书写

“从本质上说：‘非虚构写作’打破了某种文学固有的固有规则，表现出一种不同风格相互交织的更加开放的创作趋势。”①洪治纲：《论非虚构写作》，《文学评论》2016年第3期。报告文学作为一种比较年轻的文体，还具有着极大的可能性，这也正给予了作家们施展才能的空间。欧阳黔森的《江山如此多娇》这部报告文学集，主要是以科学介绍、散文式抒情等几种非叙事话语来更好地呈现贵州扶贫故事的。由于报告文学是介于新闻报道与小说之间的一种文体，它能够融合各种文学体裁的优点，包括小说的叙事技巧、散文的抒情性、新闻的简洁、调查文本的数据罗列等，这些都可以根据作者的创作意图融合。一部优秀的报告文学作品，除了叙事话语和叙事结构，还需要添加必要的非叙事话语润色，以确保文章结构完整、内容充实、脉络清晰，以及细节真实可信。通过欧阳黔森对非叙事话语运用的探索，可以窥见他对于叙事节奏的把握。非叙事话语的运用也使得欧阳黔森的报告文学作品吸纳了其他文体的特点，能够看出他正试图打破报告文学文体这一边界，探索与其他文体的交融，使作品拥有更为自由的表达方式。

（一）文学性介绍呈现扶贫成果

报告文学作为一种非虚构的文体，它的叙事对象本就与小说等虚构文体不同，报告文学的叙事对象必须是现实生活中已发生的事件，所以介绍性的语言是其中不可或缺的部分，而如何将枯燥无味的介绍性语言变得富于趣味，尤其考验作者的写作功底。在欧阳黔森的这部报告文学中，他的介绍语言不会让人感到突兀，他引入史传资料等来介绍贫困地区的历史背景，运用兼具科学性和文学性的介绍语言向读者说明了各种扶贫过程中所使用的专有名词，精准扶贫工作所取得的成效，让人在接受知识的过程中不觉乏味。

在《报得三春晖》中，为了向读者展示精准扶贫所取得的可喜成果，作者引用了严谨的数据材料和政策文件的方式。其中引用了《国家八七扶贫攻坚计划》文件讲述毕节地区的扶贫历史，又引用了习近平总书记2014 年5 月15 日对于毕节试验区的重要批示，这一批示肯定了贵州省的扶贫工作，也是对其的鞭策。而后他还用大量的今昔数据进行对比，让读者可以更加直观地了解到精准扶贫工作所带来的巨大变化。通过这些数据，读者可以更加清晰地了解到精准扶贫工作所取得的显著成果，从而加深对精准扶贫工作的理解：“目前海雀村有二百二十二户居民，……农民人均年纯收入从以往的三十三元上升到八千四百九十三元，……当年全村有小学文化的村民只有五人，目前具有小学文化以上的村民五百六十人，其中大学生八人。”②欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第16、45页。

在呈现万山地区涅槃重生的《看万山红遍》中，欧阳黔森引用了充分严谨的文学资料，向大家展示贫困地区的历史背景。在追溯万山丹砂开采历史上，以《万山志》与《本草纲目》为参考文本，直接引用了其中对于西周时期武王求取丹砂的描写，以及对于丹砂功用的陈述。在回忆铜仁地区饮食历史时，更是引用了《贵州府志》中的记载：“黔中各郡邑，独美于铜仁，乃‘鱼米之乡’也。”③欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第16、45页。但是由于人口倍增、经济发展滞后，万山地区逐渐变为了贫困地区。在回溯2008年万山遭遇雪凝灾害时，引用了时任中共中央政治局常委、书记处书记的习近平同志慰问万山的新闻报道，展现出了党中央对于人们的关怀备至。欧阳黔森还从解读专业名词和专业术语入手，向广大群众普及了精准扶贫的政策内涵，并向广大群众普及了精准扶贫工作中的各类“金点子”。比如对帮助中华山村脱贫致富的“六二二”模式的介绍：“毛照新创造的一种利润分红新模式，叫‘六二二’模式，即年底纯利润的百分之六十用于贫困对象，百分之二十用于村集体积累，百分之二十用于管理人员的奖励。”①欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。

欧阳黔森正是通过对贫困地区的背景介绍、对扶贫成果的科学数据介绍以及对专业名词术语的解释来结构全篇的，但是他的介绍性话语并不会显得生搬硬套，也不会给人枯燥乏味之感，他会在介绍贫困地区背景时结合自己曾经作为一名地质队员的独特经历，也会融入自己作为一名文学工作者的文学性语言，这使得他的介绍语言成为独特的存在。在他的介绍之下，读者不像是在看科普书籍，强硬获取信息，更像在听一位对扶贫政策十分了解、博学多才又经验十足的地质队员娓娓道来，这瞬间拉近了读者与故事之间的距离。而大量文献资料的引入也让这部作品更加具有可读性、可信度，读者可以在较为轻松的阅读环境中领略精准扶贫这场攻坚战的艰巨性和扶贫成果的来之不易。

（二）散文式抒情引起共鸣

在欧阳黔森的这部报告文学集中，非常明显地体现出了他的思想情感带来的叙事干预，散文式的抒情在他的报告文学中随处可见。他笔下的报告文学在保证真实性的前提之下，突出了反映对象的典型意义，又加入了真挚的情感表达。这些情感的注入，使得他笔下的报告文学不再是冰冷文字的叙事，而是带有温度、含情脉脉的诉说。在文中，他运用了大量的修辞手法对扶贫对象、扶贫干部、贫困地区等抒发了真心实意的评论，也引起读者们情感上的共鸣。

在描写乌蒙山脉地区喀斯特地貌时，作为贵州本土作家的欧阳黔森，在这部作品的首段中，就表达了他对家乡贫苦状况的痛心与无力之感：“这风这雨，千万年的溶蚀和侵染，剥落出你的瘦骨嶙峋；这天这地，亿万年的隆起与沉陷，构筑了你的万峰成林。”②欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。“美丽，但极度贫困。”③欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。在讲述正安县吉他兄弟去广州打工与吉他结缘，自己开办吉他厂做大做强，吉他厂搬回家乡、带动家乡经济发展的经历时，作者对他们的传奇经历给出了极高的评价，对他们壮士断腕般的勇气也表达了钦佩之情：“这样的名气，来自吉他兄弟的传奇。这个传奇不是一般的传奇，这个传奇除了有传奇所蕴含的情节离奇、人物不寻常的内容，还拥有壮士断腕的勇气和猛士断喝的霸气。”④欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。对于当代“愚公”文朝荣书记为扶贫攻坚做出巨大贡献的一生，作者表达了崇高的敬意：“文朝荣的一生是平凡而伟大的，他的奋斗历程，浓缩了国家扶贫攻坚战的奋斗历程，也是中国人民坚韧不拔、生生不息向贫困宣战的一部史诗。”⑤欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。对那些奋战在扶贫一线，默默付出、无怨无悔的英雄们，作者更是高度赞颂：“这是一个英雄辈出的时代，那些在脱贫攻坚一线默默无闻、无怨无悔的英雄，构筑了这个伟大时代、伟大工程的精神丰碑。这样的丰碑，在老百姓扬起的笑脸中熠熠生辉，让共产党人的形象光彩夺目。”⑥欧阳黔森：《江山如此多娇》，百花文艺出版社2021年版，第75、1、140、17、181页。

通过作者的这些感人且真诚的语言，我们可以感受到他对于贫困地区的贫困人口的深切人文关怀和对扶贫工作者的钦佩。通常的报告文学作品偏向的是新闻般的直接与客观，但是在欧阳黔森这里，散文式的抒情也成为其中非常重要的角色。在作者的笔下，我们深深感受到了他对于家乡的热爱，这是他真情的流露，也是他对家乡贵州的真情告白。作者的这些抒情语言和自然流露的情感揭示了他对扶贫现象和扶贫人员的情感投入，从而唤起了读者们对贫困户的同情和关注以及对长期在基层工作的扶贫前线人员的尊重和敬佩。

总体而言，欧阳黔森正是通过这种非叙事话语来表达对优秀扶贫经验的肯定，引导读者更加深入地了解脱贫攻坚工作。他的这部报告文学作品融合了小说的叙事结构，使得文章的可读性变强，同时引用大量史传典籍的记载，让文章拥有了史传文学的气度，又融入了丰富的散文式抒情，使得文章更富艺术感染力。这些充分体现出了他在报告文学叙事艺术上的探究与创新。他的尝试无疑是非常成功的，既打破了报告文学与其他文体之间的界限，也证明了主旋律创作与文学审美二者是能够并存的。主旋律文学创作并不就意味着要抛弃艺术审美的原则，而是要在其中找到契合的点，以产生新的化学反应，达到完美的融合。这种跨文体的书写，使得欧阳黔森笔下的贵州扶贫故事变得更加真实可信，丰富可读，这也是他能讲好贵州故事的一大原因。欧阳黔森的这部作品将贵州脱贫攻坚报告文学创作推向了高峰，使得越来越多的人开始关注自己脚下的这片土地，也吸引了越来越多的文艺创作者主动投身于书写贵州故事，传播贵州形象，这更体现了他作为一名文艺工作者所肩负的书写伟大时代的光荣使命。

《江山如此多娇》在2022年获得了第八届鲁迅文学奖，这份荣誉是对其的充分肯定。它充分展现出了新时代贵州的“山乡巨变”，讲好了“贵州扶贫故事”，同时更是一部为人民书写、为时代存照的现实题材的优秀之作。在这部作品中能够深深感受到作者对于党、祖国、人民、家乡的深厚感情，书中描写的一场又一场波澜壮阔的脱贫攻坚战，让人深刻地体会到了党中央率领全国各族人民打赢脱贫攻坚战的伟大，体会到贵州故事里的脱贫攻坚以及新时代乡村振兴赋予中国大地和人民的崭新面貌。但是在欧阳黔森的报告文学作品中，仍然存在一些不足。“真正有价值的报告文学，不仅要记叙现实中有意有情有滋有味的各种故事，更要深入思考现实，对具体个案和问题的存在进行由此及彼由表及里的探析研究，从而让读者从中体会到作品的理性精神和意义。”①丁晓原：《新时代的中华民族史志——论脱贫攻坚题材报告文学》，《中国当代文学研究》2020年第5期。而在这部作品中存在着对某些人物形象的塑造有些片面化、平面化，对于主要矛盾解决过程的描写较为简单化的问题。如果能够适当佐以心理描写，相信能够将人物形象塑造得更加立体、更加真实。在描写精准扶贫的作品中，矛盾的展示也是非常重要的一部分，作者在描写中更多关注到的是扶贫的成果，对过程的艰辛复杂有所忽略。