电影《孤注一掷》的叙事策略分析

摘要：目的：《孤注一掷》是由申奥编剧、执导，张艺兴、王传君、金晨、王大陆、周也、孙阳等主演的一部反诈骗犯罪片。该影片一经上映便在暑期档爆火，引起各大平台的讨论。整部影片讲述的是高智商程序员潘生被诱骗至以陆秉坤为首的诈骗集团后，通过自身努力以及与美女荷官梁安娜的合作，最终被中国警方救出的故事。方法：文章运用电影叙事策略理论，从叙事结构、叙事视角及叙事表达三个角度对电影《孤注一掷》进行分析。结果：在叙事结构方面，该片以诈骗集团内部的生存境遇和诈骗受害者顾天之的悲惨遭遇为主线，同时，通过惊心动魄的求救情节以及血腥残忍的暴力场景将人性的正义与邪恶表现得淋漓尽致。在叙事视角方面，影片主要运用内聚焦视角，辅以零视角与外聚焦视角来反映人物性格，推动剧情发展。在叙事表达方面，该影片以贴近社会现实的热点话题，为观众传递勿贪勿念与警惕诈骗的理念。结论：《孤注一掷》采用双线交织的叙事结构，构建出完整的诈骗与被骗情节，通过画面与音乐的表现，对比罪犯的猖狂与被骗者一家的惨剧，展现真实的人物感情，直观地向观众展示悲剧发生过程，具有显著的警示作用。

关键词：  《孤注一掷》 ；电影；叙事策略

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2023）24-0-03

0 引言

近年来，随着互联网的飞速发展，电信网络诈骗活动愈加猖獗。与此同时，我国正在严厉打击电信网络诈骗犯罪，并取得了阶段性成果。但是，电信网络诈骗的手段也在不断升级。最近，被称作“杀猪盘”的诈骗方式被频繁提起，这种诈骗手段是犯罪分子利用心理學和社会学知识使受害人产生信任后基于错误认识交付财物的新型电信网络诈骗犯罪，包含“寻猪”“喂猪”“养猪”“杀猪”四个环节［1］。这些境外网络诈骗危害到了我国人民群众的生命财产安全。影片《孤注一掷》将此类犯罪行为搬上银幕，利用双线索的叙事结构，既向观众展示了犯罪分子的诈骗环节，又为观众剖析了被骗者一步步上套的心理活动。紧张刺激的电影情节引起了抖音、快手等各大短视频平台的讨论，同时也引起了人们对境外诈骗的持续关注。该影片直面现实社会热点问题，选材贴合实际，以独特的叙事模式及叙事视角为反诈宣传贡献力量，也使得中国电影市场充满生机与力量。

1 双线交织的叙事结构

叙事结构是一部影片的基本结构与表现方式，可以决定一部影片的风格特征，是电影创作的重要元素。叙事结构的模式可以分为五种类型，分别是因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构和梦幻式复调结构［2］。线性结构是主流叙事结构，可以清晰明了地向观众呈现一系列由因到果的剧情。双线叙事是其中一种表现方式，指的是整部影片由发生在同一时间段的两个故事组成，通过线索的交集与场景的转换来体现两个故事的关联。电影《孤注一掷》运用双线交织的叙事结构，交替转换骗与被骗两拨人的镜头，这种对比带给观众心灵上的

触动。

电影《孤注一掷》开篇讲述潘生是一个网络安全专业高才生，因原公司升职失败跳槽至新加坡游戏公司“萤火”，当他与同样被高薪吸引的新同事们满心期待地坐上飞往新公司的飞机时，殊不知已经步入诈骗分子为他们准备的圈套。在这趟行程中，负责带队的是诈骗团队的二把手阿才，期间他在潘生等人毫无戒心的情况下收走他们的护照，一步步将他们引进诈骗园区。潘生等人经历几次挨打后跟随诈骗头目陆经理进入自己真正要工作的场所。此时，诈骗团队的工作流程这条主线完整展露。场景切换后，潘生等人到达住宿地点并被阿才威胁要求与家人报平安，期间穿插着试图逃跑者被抓回后遭到残忍惩罚的情节。进入园区工作时，潘生想通过厕所窗户传递纸条求救，却在这里碰到了美女荷官梁安娜。厕所门外阿才的催促声响起，电影将时间拉回过去，梁安娜的故事从这里开始讲起，她本是一名模特，代言大品牌广告，但自己的照片被不法分子盗用从而被公司解雇，在其闺蜜霜霜的一系列引导下决定去境外工作。电影拉回当下，安娜由于擅自离岗被阿才扇巴掌，潘生在厕所吞掉求救纸条，而在此时，有人告诉阿才“大货”上线了，由此引出另一条故事线。

阿天是一个即将毕业的硕士研究生，无意间接到由诈骗团伙发出的赌博广告，在猎奇心理的驱动下，他进入网站选择荷官安娜为她发牌。在网页后台的操作下，阿天开局便尝到了赢钱的快乐。为了给女友买一件昂贵的毕业礼物，他再一次想到赌博，结果却输掉全部筹码。此时，电影将镜头又切换至诈骗园区，潘生使用梁安娜的头衔与阿天聊天，并被阿才指示放出贷款消息以及轮盘厅内部消息，阿天再次上套并完全相信与他聊天之人，此时的他已沉迷赌博，通过预支工资、转卖物品、向家人说谎借钱等获得本金，之后便被贷款公司上门催债。但是，他没有丝毫悔改之意，继续沉迷于这场为他精心设计的骗局之中。潘生在阿才的指示下向阿天释放科太币的信息，引他上套。阿天不惜抵押掉父母给他的房子，将钱款全部转入诈骗团伙手中，此时诈骗团伙正发动人马转移资金。当阿天再次给梁安娜发微信时却发现自己已经被拉进黑名单，面对门外焦急的父母与女友，阿天瞬间崩溃选择跳楼。这两条线索在此刻完全交织，音乐响起，诈骗园区内放鞭炮庆祝、狂欢，而另一边，阿天父母看着自己的儿子被救护车拉走，整个场景触目惊心。

影片一方面交代操纵诈骗的“猪仔”进入犯罪园区的过程，以及诈骗团队的生存条件与工作流程，另一方面讲述被骗者逐步走向堕落的过程。诈骗与被骗始终是交融的。影片将阿天的网络赌博展示为阿天在赌场与安娜对赌的实际场景，这种表现方式使两条故事线中的人物融入一个片段，将整个故事串联到一起，增强了影片内容的连贯性。当音乐《千金散尽》响起，通过场景的不断转换，诈骗园区的狂欢与阿天一家的惨剧形成鲜明的对比，这是整部影片最令人痛心的片段，给观众留下了深刻的印象。这样的叙事结构强化了主题，两边人物上演着不同的悲喜剧，强烈的反差感使得整部影片的意蕴更为丰富。

2 多方聚合的叙事视角

叙事视角又叫叙述聚焦，指的是叙述中对故事内容进行观察的特殊角度。同一件事情从不同的角度来看就会出现不同的样貌。热拉尔·热奈特在其著作《叙事话语·新叙事话语》中，将叙事聚焦分为零聚焦、内聚焦和外聚焦三种类型［3］。零聚焦又叫无聚焦，是一种全知全觉的视角，叙述者站在上帝的角度来描述事件。内聚焦是指叙述者以故事中某一人物的视角来描述事件。外聚焦是指叙述者置身人物之外，以冷漠的态度描述故事世界的客观事物。外聚焦叙述中，叙述者从外部呈现人物的行动、外表及客观环境，而不告诉人物的动机、目的、思维和情感［4］。电影《孤注一掷》则采用多元视角来叙述层次丰富的故事，让观众感受不同人物的立场，从而深入了解影片主题。

电影《孤注一掷》以内聚焦为主要叙述模式。但电影开篇也使用了零聚焦叙事，影片中的零聚焦以咏梅饰演的警察进行反诈宣传演讲拉开序幕，当她讲出“接下来我要讲的，才是真正的内幕消息”这句话时，故事进入了潘生视角，这里完成了由零聚焦到内聚焦的首次转换，将观众正式带入影片之中。故事中潘生经历了离职，被高薪诱骗进入犯罪园区。当潘生在厕所遇上梁安娜时，电影再次完成了内聚焦视角的转换，以梁安娜视角叙述其进入诈骗园区的过程。在影片高潮部分，阿天成为第二条主线中的固定叙事者，其一系列被骗过程与人物变化被展现出来。当他选择跳楼后，诈骗园区中的潘生和梁安娜成为整部影片的固定内聚焦叙事者，观众跟随二人视角一起寻找逃脱的机会，并为每一次的逃脱失败而揪心。在逃脱过程中，咏梅等饰演的中国警察正式加入救援中，并以警察的视角叙述了解救潘生等诈骗园区内受害者的艰辛。

除了内聚焦视角下的叙事模式外，《孤注一掷》还有外聚焦型视角。例如，刚进入诈骗园區时看到的试图逃跑被抓回的苗峰，被绑在铁门上头缠胶带电击，回到宿舍后仍然被关在笼中甚至还要挨打。潘生利用制作出来的软件与陆经理作交换，要求放掉包括苗峰在内的人。苗峰得知可以回家陪伴怀孕的妻子时，眼神语气中满是兴奋与期待，但因为身上装有求救钱币而被带回园区，钉子钉入额头，最后被陆经理开枪杀害。并且，影片通过镜头转换交代了诈骗窝点是当地的一所小学，这为后来警察营救时所遇到的困难做了铺垫。这样的叙事视角，恰好反映出诈骗团伙的残忍与阴险以及对生命的漠视。除此之外，诈骗团队中一贯心狠手辣的阿才在面对梁安娜时，竟流露出一丝善意与真情，将其放走，从而推动了影片情节的发展，也展现了人性的复杂。

多方聚合的叙事视角，一方面使故事中的角色形象更加立体，从而使观众感知不同身份、不同境遇下各个人物的内心变化；另一方面可以使故事情节更加完整，从诈骗团队的组建到内部流程，再到被骗者的活动以及警方的努力，向观众剖析境外诈骗这一犯罪行为，既丰富了故事层次，又强化了影片的叙事张力。

3 勿贪勿念与警惕诈骗的叙事表达

在我国严厉打击网络电信诈骗犯罪的背景下，电影《孤注一掷》的出现为人们揭露了不为人知的诈骗犯罪细节，使诈骗这个话题引起了广泛的社会关注，同时增强了人们的反诈意识。

首先，影片向观众揭示了网络诈骗的步骤，通过以陆经理为首的诈骗分子与阿天之间的双向操作，让观众看清了网络赌博的诈骗本质。同时，阿天女友在向警察求助时，警察说“人有两颗心，一颗是贪心，一颗是不甘心”，这句台词发人深思，无论是被高薪工作诱骗的潘生和梁安娜，还是沉迷网赌的阿天，都是出于对金钱的贪念和急功近利的心态。当阿天一次次下注笃定自己一定会赢时，实际上是他不甘失败，抱有侥幸心理，希望通过赌博实现翻盘。诈骗团伙正是利用这种心理将人诱骗，被骗者未能克服自己的贪念与不甘，深陷其中，害人害己。

其次，影片呈现的诈骗集团内部的层级制度与暴力惩罚同样震动着观众的内心，警醒人们要增强反诈意识，对境外高薪工作等类似天上掉馅饼的事情及时远离。诈骗团伙对待不同级别的员工有不同的态度，低级员工只能睡在环境恶劣的地方，潘生帮助陆经理制作出软件后晋升为组长，其住宿环境也发生了改变。这里的人是没有自由、没有尊严的。在阿天的故事线中，他家庭幸福，爱情美满，在硕士毕业后本应拥有更加美好的人生。但由于自己的贪念与不甘，他恐吓母亲，推倒女友，哄骗奶奶，以至彻底走火入魔，形成悲剧。影片在处理诈骗犯罪成功与阿天被骗后的不同情境时，运用两方对比的艺术手法，将阿天跳楼后其父母的悲痛无限放大，冲击着观众的内心。

最后，影片也向观众展示了中国警方在境外执法的困境。警察通过逃跑成功的梁安娜得知诈骗窝点时立即前往境外实施抓捕，但狡猾的诈骗团伙已然逃离，甚至还遭到了暴乱民众的围堵。不过在中国警方的不懈努力和安娜及潘生的配合下，最终打掉了这一诈骗集团窝点。

电影的叙事表达与现实脱不开关系，其具有广泛的受众与影响，会对社会产生一定的教育意义，要相信中国警察，相信人民公安。

4 结语

电影创作的基础是叙事，《孤注一掷》作为一部反对诈骗的主题电影，其在票房与口碑方面的成功离不开电影叙事策略的运用。《孤注一掷》的叙事结构是以诈骗集团内部的工作与受害者阿天的被骗过程为两条主线，将境外与境内、线上与线下的不同场景直观展现出来；在叙事视角方面，电影配合镜头运用与剪辑技巧，从多维度表现诈骗集团内部的黑暗与残忍，这种形式增强了电影的刺激感；在叙事表达方面，将现实社会的热点话题与电影相结合，引起大众对相关事件的关注与深思。综上所述，电影《孤注一掷》让观众在欣赏电影的同时，对诈骗的危害有了更加直观的印象，从而起到促进观众增强反诈意识的作用。

参考文献：

［1］ 赵长江，周梦鸽.跨境“杀猪盘”电信网络诈骗犯罪的治理困境与对策［J］.河南警察学院学报，2023，32（4）：67-76.

［2］ 李显杰.电影叙事学：理论与实例［M］.北京：中国电影出版社，2000：25.

［3］ 热拉尔·热奈特.叙事话语与新叙事话语［M］.王文融，译.北京：中国社会科学出版社，1990：129-130.

［4］ 胡亚敏.叙事学［M］.武汉：华中师范大学出版社，2008：32.

作者简介：苏煜婷（1999—），女，山西阳泉人，硕士在读，研究方向：文艺理论。