浅谈巧色玉雕创作

殷 军 扬州市广陵区研工玉器坊

在中国人的心目中，玉是美的化身，中国人自古就崇玉、尚玉、佩玉、赏玉、藏玉，汉代许慎的《说文解字》记载：“玉，石之美者，有五德。”从礼器用玉到帝王用玉，随着时间的推移，和田玉广泛走入民间，遍及中国人生活的方方面面。

我国是产玉大国，迄今为止在我国境内已发现的玉可达121种之多，产玉地点有200 多处。新疆和田玉是著名的玉石之一，它与河南独山玉、辽宁岫岩玉、湖北绿松石被誉为我国的四大名玉。和田玉玉质精良细腻、色泽纯净宜人，被誉为我国的“国玉”。狭义上的中国玉就特指和田玉。2008 年北京奥运会奖牌的金镶玉所用玉材就是和田玉，可见和田玉在人们心目中的地位。和田玉分山料、山流水料和籽料，其中籽料品质佳，山流水、山料次之。和田玉色彩丰富，有白、青白、青、黄、糖白、黑、绿等色，这给玉雕创作带来无限的想象空间。

巧色玉雕古已有之，最为著名的要数慈禧的翡翠西瓜，瓜皮是翠绿色，瓜瓤是红色的，更巧的是红色瓜瓤里还有几颗黑色的西瓜子，当时就值五百万两白银，可见巧色玉雕作品的价值是非常高的。

现如今，玉石资源日益稀缺，原料价格高涨，玉器市场对玉雕作品的创作要求越来越高，本着降低成本、创造价值的理念，那些以前不被看好的玉料，例如少肉多浆的玉石，玉质不纯多有杂色的原料，以及鸡肋料、废料重新进入了人们的视野。

所谓巧雕，就是利用大自然赋予玉石材质的不同色彩及不同结构、特征进行雕琢。下文从创作设计和制作方面结合巧雕玉器成品谈几点浅见。

一、舍去糟粕，创作精品

巧色玉雕的用料原则是突出要表现的对象，最大限度地展示玉石的色彩和品质，去除松散肉质、灰暗的玉质，这样才能创作出干净、对比强烈、醒目的优秀作品。以《英明神武》（见图1）这一作品来进行具体分析。

这件作品的原料是和田玉青海翠玉，原石有些发灰，局部发黑、有浆，通过对玉石形状的调整，切除部分灰黑色和浆性的部分，把青海玉白色包裹的绿色部分最大限度地展示出来。青海白玉带翠的料很稀少，也很漂亮，这块玉翠色部有些白棉，绿色不那么艳，如果再对绿色部分进行过多雕刻会把绿色部分进一步分散。设计成镂空的葫芦藤蔓上站立着一只鹦鹉，能最大限度地保留绿色，突出绿色上的白棉反而更像鸟身上羽毛的质感，有一种毛茸茸的感觉。作品大胆地镂空，使鹦鹉所站立的葫芦藤更加纤细，葫芦有种随风飘动的感觉，作品配木座时考虑到了鹦鹉的生活习性，在木架上配了鸟食罐，使作品更加生动传神，也使得玉雕作品的空间无形放大了不少。

二、巧妙用色，创意无限

“巧色”要尽量用在正面，颜色可大可小，有时把色分开也是为了表现作品意境，既分开又统一，既有整体又有局部，配合作品造型，能突出主体形象特征。

在作品《鹅如意》（见图2）中，选用新疆糖白玉山料，该玉料材质细腻、肉白糖红，考虑到糖白玉有一种包裹的感觉，利用这种特征设计了荷叶包裹着两只大白鹅，视觉效果强烈，双鹅颈部设计成心形，寓意“鸿运当头，恩爱一生”。

图2 《鹅如意》 殷军/作

三、巧用废料，变废为宝

要雕好巧色的玉雕，需培养广泛的兴趣爱好，大自然的花草树木、飞禽走兽、鱼虫等无不给我们带来艺术的灵感，很多废料、垃圾料通过对形状、色彩、花纹抽象的想象，往往能找到创新的灵感，设计出让人惊叹的巧雕作品。以下两例就是变废为宝的代表。

作品《雪中行》（见图3）的原料是一块青海玉，玉料质地发黑，料身有很多白花，本是一块没什么价值的废料，但是对原料细细品读后，设计成一匹战马傲立雪中，任由风吹雪打，似乎在等待他的主人随时征战沙场。黑色料有不少白色斑点，本是缺点，但通过巧雕设计成战马和白色雪绒花，反而画面感十分强烈，意境更加深远。

作品《红红火火》（见图4）的原料是一本已废弃的糖白玉山料，这块料几乎没有什么肉，糖色也很花，还有裂纹，做不了牌子也做不了干净的挂件，但是这块玉有两块小团白色，红糖色上有规律的纹路，让创作者产生了灵感，加上整个料像一只团着的大虾，两团白色似一头一尾，糖色上的纹路像虾壳上的纹理结构，一只手把件大虾很适合这块玉料，把一块废弃的料变成了艺术和经济价值都非常高的艺术品，深受客户好评。

四、巧用多色，精品无憾

对玉料上的多色，除了分别设计加以利用，还可以进行整体联想，将玉料上的几种色彩统一在一个作品主体上，使色彩运用虚实结合，有时对色彩不雕反而更能拓展作品的想象空间。

《印象云南》（见图5）的原料是一块俄罗斯白玉，玉料扁平，薄薄一层，切下来做牌子都不够厚度，但这块玉的优点是色彩丰富，三种色彩排列自然，两层深色像是戴帽子的少女阿诗玛的形象，帽子上的颜色使民族特征更加鲜明突出，阿诗玛的形象更加逼真。

图5 《印象云南》 殷军/作

《激流勇进》（见图6）是用一块翡翠原石雕刻而成的金龙鱼，原料材质较粗，结构颗粒较大，玉料也没有漂亮的颜色，但在这块翠玉前部有一处红点，这正是这块玉有特点的地方，设计一条大鱼，红色点做鱼的眼睛，身上颗粒做鱼鳞，通过鱼鳞把料结构粗这一问题化解，通过巧雕鱼眼把作品做活，作品另一面也有些黑色，留了一点做了个黑色的眼睛，使这条鱼动了起来。作者还选取一块长线条、有水波纹的木头做底座，好似鱼在激流勇进、力争上游。

图6 《激流勇进》 殷军/作

总之，作为设计师，我们应“读懂”每一块玉，根据玉石上瑕疵的多少及其分布状况来确定主体巧色和陪衬巧色，确定题材和主题。“巧色”尽量要用在正面，要把作品玉质、色彩最好的部分放在显眼的位置，让人一眼即见，产生强烈的视觉效果。在工作实践中，要不断地学习中华优秀传统文化，创作出更多的带有深厚的文化内涵、工艺精致的巧色玉雕作品，为玉雕艺术的发展尽绵薄之力。