海珠大戏院粤剧音乐活动的文化生态分析（1929—1938）

本文是拙文《广州城市粤剧音乐活动研究 （1929—1936）》 [1] 的延伸性研究。海珠大戏 院的粤剧音乐活动持续性高，在“陈济棠主粤 时期”持续上演，至 1937 年还在延续上演。该 戏院粤剧音乐活动的持续性开展，引发了笔者 对这一规律性现象的探索。本文从 20 世纪 30 年代的广州、广州长堤与海珠大戏院、海珠大 戏院粤剧音乐活动、海珠大戏院粤剧演出生态 分析四个部分，对海珠大戏院规律性粤剧音乐 活动进行文化生态分析。

一、20 世纪 30 年代的广州

（一）广州的政治、经济环境

20 世纪 20 年代至 30 年代，中国正经历着 军阀混战，人们处于动荡而不稳定的生活环境 中。1921 年广州市政厅成立， 开启了城乡分治， 广州成为中国最早采用现代市制的城市。在“陈 济棠主粤时期”短暂偏安一隅的“黄金时段”中， 广州的社会秩序相对稳定，为发展经济提供了  一个良好的环境。广州在市政建设、工商业、  教育事业、城市面貌等方面有了一定的发展与 改观。按照《广东三年施政计划》， 广州和其 他地方兴建了一批现代化工厂，在广州兴办的 工厂，相对集中在西村工业区和河南纺织区； 建成了惠爱路、上下九路和西壕口等商业区； 连接“河南”“河北”的海珠桥和西堤码头等 一批过江轮渡码头也先后建成；完成了广州内  港河南洲头咀港的建设、疏浚珠江航道、修筑河南堤岸、海珠堤岸工程。1937 年 7 月 7 日， 卢沟桥事变标志着抗日战争的全面爆发。1937 年 8 月 31 日敌机首次空袭广州，1938 年 10 月 21 日广州沦陷。

（二）广州的文化环境

“陈济棠主粤时期”占据了 20 世纪 30 年 代大部分时间。陈济棠的政权是地方军阀政权，  发展经济的目的是为了维护自己的统治，其经 济主体是垄断性的官僚资本主义经济，对帝国  主义和封建势力都有很大的依赖性，尽管打着 建设“三民主义广东”“三民主义经济”的旗号， 但不可能真正解决国计民生的问题。因此也不 可能稳定地、长时间地持续发展。在文化教育 领域，也体现了地方军阀政权的两面性，一方 面重视尊重知识、知识分子，重视文化教育基 础设施的建设，实现了广州各级学校出现较大 的发展；另一方面又大肆宣扬封建迷信，实行 愚民政策，加强对人民的思想控制。 [2]

[1]   参考居地希《广州城市粤剧音乐活动研究（1929— 1936） 》， 《星海音乐学院学报》2019 年第 2 期。

[2]   出自杨万秀、钟卓安主编《广州简史》， 广东人民 出版社 2015 年出版。

二、广州长堤与海珠大戏院

（一）广州长堤

1888 年（清光绪十四年）起，张之洞曾三次上奏光绪帝陈述修建堤岸事宜。在张之洞开  筑长堤时，已淡化了其最初因防洪而建的功能，  加重了长堤在经济发展以及城市面貌中的重要  性。清末新政时期[1]，长堤分黄沙段[2]、南关堤岸、 沙基段三部建设。1914 年长堤沙基段竣工，是  近代广州市政建设的一个里程碑。1920 年，长  堤大马路建成， “长堤”一词被采纳为官方道  路名称。长堤主要段落自沙基到天字码头约 2.4  千米，其中西堤和南关最繁华之处长约 1.4 千  米。西側为租界沙面岛，沿江长约 1.1 千米。  1914—1937 年，长堤沿线矗立着城外大新公司、 先施公司、大三元酒家等现代企业，还有粤海关、 嘉南堂、永安堂、爱群大厦、塔影楼、广州电 影院、西濠影画院、海珠大戏院等建筑、影院  戏院，与沿堤的船舶共同构建起长堤别具一格 的空间。1938 年广州沦陷，长堤的发展逐渐停  滞。

（二）海珠大戏院

广州海珠大戏院位于广州市长堤大马路 292 号，处于店铺林立、游人密集的珠江边。 戏院始建于 1902 年，原名“同庆戏院”，院内 设有座位五六百个。1904 年，同庆戏院改名为 “海珠大戏院”。

1926 年，戏院进行改建，面积约 2700 多  平方米， 有三层楼的观众厅， 设有 2005 个座位， 为当时广州戏院之首。它的建筑结构、布局和  设施颇具特色，中央顶部是倒锅形状的钢筋混  凝土结构。戏院设置的全部座位是活动式的，  可以移动，座位和票价分等级。前座为“海珠位”， 行数按“天地玄黄”进行排列，座位序号则按  数字进行编排；二楼按“花好月圆人寿”来排  列；三楼为“共和位”，男女观众分开就座（即  “男共和”与“女共和”后来取消了这一规例）。 舞台正面上方， 镶嵌有一块凸形的“二龙戏珠” 彩色图案；门口和戏院的正面装置着“海珠大  舞台”霓虹光管招牌。当时省港的剧团，均极力争取到海珠大戏院来演出，尤其争演头台。

三、海珠大戏院粤剧音乐活动的演出生态分析

（一）历史地理因素分析

1921 年，广州设立市政厅，广州成为中国 最早采用现代市制的城市。1929—1936 年， 为 陈济棠主粤时期，长堤的建筑、城市肌理和天 际线都发生了重大变化，成为广州最繁华的地 带。1938 年广州沦陷，长堤的发展逐渐停滞。

长堤大马路位于广州“河北”，为珠江北 岸的一段堤岸， 通港澳码头；两端连接粤汉线、  广九线，水陆交通便利，加之地处广州较为富 裕的地带，人流络绎不绝，保证了前往海珠大 戏院的观众数量。海珠大戏院作为当时长堤大 马路的粤剧演出场所，与同处于大马路上的先 施公司天台、城外大新天台游艺场相得益彰，  并与城内大新天台“隔江辉映”，得益于优越 的地理位置、良好的文化氛围、充足的“客流量”， 海珠大戏院作为固定演出场所成为戏班（剧团） 的常驻阵地。而在当时，长堤大马路沿线也形 成了一个文化圈。

[1]   指 1901—1911 年。

[2]   1900 年由商人发起建设，最先兴筑。

（二）粤剧文化因素分析

1. 粤剧名伶带动参与戏班（剧团）重组

1912 年，千里驹领衔人寿年班，该班景况  出色；1927 年随着千里驹的离开，景况渐不如  之前，经过靓少佳等主演新戏，该班业务有所  起色。薛觉先领衔组成的觉先声班（剧团） ， 人员组成较为稳定，自其 1929 在中国香港成立  以来，在十余年时间内形成了“薛派”艺术， 对粤剧产生了深远的影响。1929 年，钧天乐以  原班人马加聘廖侠怀，组成新春秋剧团。成立  于 1930 年的大江东班连同天外天班、大尧天班、新景象班是以薛觉先为主的连续同一时期的几  个班。日月星剧团最初由廖侠怀、肖丽章发起，  后廖侠怀与桂名扬、曾三多重组。1930—1935 年，新宇宙班以新细伦等为主要演员经营演出。  20 世纪 20 年代至 40 年代，叶弗弱先后在大 罗天、觉先声等剧团担任正印丑生。肖丽章于 1927 年在新中华班做台柱，与白玉堂、靓元亨  等合作，颇具影响力。桂名扬曾在大罗天剧团 担任第三小武， 虚心向马师曾、曾三多、靓少华、 陈非侬等求教；后组织日月星剧团， 与陈锦棠、  廖侠怀、李翠芳等合作。1933 年，曾三多与廖  侠怀组建日月星班。

2. 高频粤剧剧目展现戏班（剧团）实力

日月星班出演的《火烧阿房宫》《血战榴 花塔》受到了欢迎和赞誉， 轰动一时。其中《火 烧阿房宫》（连台本戏）是桂名扬的首本戏， 1930 年由日月星剧团演出，桂名扬、李翠芳、 曾三多、廖侠怀、陈锦棠等主演。

人寿年班后由靓少佳主持，他先后与靓次  伯、新珠、赛子龙、林超群、嫦娥英、伍秋侬、  李自由、罗家权、何湘子、庞顺尧等主演新  戏《龙虎渡姜公》《十美绕宣王》《孔明借东风》 《状元贪驸马》等。其中《龙虎渡姜公》编了 19集， 于 1927 年演出，前后演了三年，后被当局以宣  传怪力乱神为由禁演。

（三）经济环境因素分析

综上， 海珠大戏院设“海珠位”“厢房”“散 厢”“嘉禾”“男共和”“女共和”六类座席， 1929—1933 年 7 月，六类席位的设置及相对应 的券价基本持平无太多变化，平稳的券价维持了戏院的良性经营。为了进一步吸引粤剧观众 步入戏院欣赏粤剧，更是打出了“各大名伶日 夜登台勠力主演由头至尾决不瓜代如有欺台奉 回券价”等标语，从而保证戏院券价的“货真 价实”，以促进戏院的可持续经营。

四、结语

在特定历史阶段，尽管海珠大戏院的粤剧 音乐活动呈规律性发展的态势，其历史变迁因  素、粤劇文化因素、经济环境因素等已达至平 衡状态，但时值日本入侵广州（从 1937 年 8 月 31 日广州首次遭敌机空袭至 1938 年 10 月 21 日广州沦陷，空袭广州的日本飞机共有近百批、  九百多架次）短短一年多时间，好好一个广州 城成了瓦砾与尸骸堆积的破烂城市，幸存者终 日在惊恐中度过。从掌握的资料来看，1929— 1936 年海珠大戏院的粤剧演出活动呈现相对规 律性演出状态（以 7 月份为例），1937 年出现 相对繁荣的“大集结”状态之后，1938 年 7 月 粤剧演出活动的记载较早些时间显得明显阙如， 与当时出现的极度混乱的社会环境不无关系。

基金项目：广东省教育科学“十三五”规 划 2020 年度课题（高等教育科学研究专项）“海 珠大戏院粤剧演出活动研究（ 1929—1938 年）”， 项目编号： 2020GXJK366。

[ 作者简介 ] 居地希，女，汉族，湖南长沙人， 星海音乐学院教师，助理研究员，硕士，研究 方向为中国近现代音乐史、广州音乐生活。