《林教头风雪山神庙》中的伏笔艺术

◎周长会

经典的文学作品之所以能打动人心，除了深刻的主题、丰富的内容和鲜明的人物形象以外，独特的行文技巧也是关键因素之一。文学创作中有很多实用的技巧，比如反转、留白、比喻等，增加了作品的内涵和艺术张力，其中“伏笔”是一个重要的技巧，“伏笔”也可以叫做“铺垫”，是在记叙或描写的过程中，对文中即将出现的内容提前预设或暗示，或者提前安排原因，等到某个阶段揭示出结果，让整个事件形成一个完整的照应。著名文学家契科夫就十分喜欢应用该技巧并对“伏笔”进行了生动的概述。他指出：“假如在文中的前边出现了一杆猎枪，那么最后这杆猎枪一定要射出子弹”，契科夫的概述可谓是十分的精确而巧妙。“伏笔”的作用十分的独特，利用该艺术手段可以让剧情更加的紧凑，由于前面做好了暗示，打好了基础，后面剧情的发展就会显得更加合情合理，没有突兀之感。更重要的是，由于“伏笔”的加入，让整个剧情悬念重重，矛盾迭起，在紧要的关头揭开谜底，打消读者的疑惑和顾虑，让作品呈现出一种“情理之中，意料之外”的独特效果。很多作家都非常喜欢使用这一技巧，来增加作品的可读性和艺术张力，在《林教头风雪山神庙》中，延续了《水浒传》整体的风格及特点，“伏笔”艺术贯穿于整篇文章之中，情节环环相扣，起伏不断，让人读完以后有一种酣畅淋漓的阅读感受，让人眼花缭乱，大呼过瘾。

一、《林教头风雪山神庙》中的细节伏笔艺术

文学作品中巧妙的使用“伏笔”艺术，可以让剧情更加紧凑，形成照应，让作品的结构更加完整，情节发展合情合理。当然，“伏笔”的类型有很多，比如利用“语言”埋下“伏笔”，其中在《林教头风雪山神庙》中可谓是“语言伏笔”的经典，起到了一种以小见大，说者无心，听者有意的艺术效果，带给读者独特的阅读体验。小说中的语言不仅可以塑造人物性格，展现人物的心理活动，同时还能够传递情感，推动情节发展。巧妙的语言应用还可以形成“伏笔”艺术，透过不同人物的语言埋下“陷阱”或预设好原因，通过对话留下悬念和疑惑，让读者带这种悬念和疑惑进行深层次的阅读和思考，增加阅读兴趣，产生独特的体验。

选篇《林教头风雪山神庙》中就通过很多的对话等细节进行“伏笔”构建，带动情节一步步走向高潮。小说一开始就写了林冲与李小二之间的对话，为后文的剧情埋下了“伏笔”。开篇的对话是文章的引子，交代了林冲和李小二之间的关系，指明了林冲曾经帮助过李小二，是李小二的救命恩人，为后文李小二给林冲通风报信埋下了伏笔。在开始的对话中，特别交代了林冲发配的原因，指出了林冲与高太尉之间的矛盾和冲突，成为本篇中重要的一个线索，后面的剧情都以此为核心进行了推演，完成高潮的到来。林冲对李小二说：“我因恶了高太尉……刺配到这里。”简简单单的一句话，将很多的细节一笔带过，貌似一处“闲笔”，却体现了施耐庵的良苦用心。这里如果没有交代给李小二，后面李小二夫妻也不会听到这个名字时显得十分的敏感，李小二听到差拨提到了“高太尉”三个字，因此想到可能会跟自己的恩人林冲有关，就记挂在了心上。另外，李小二看到陆虞候等人鬼鬼祟祟，言行怪异，“闪将进来”“低着头去了”“不叫，你休来”这样心里生了疑惑，所以安排自己的妻子去偷听，也就引发了后面的剧情，推动故事高潮的到来。如此来看，这看似毫无用处的“废话”成了有用的“伏笔”。在李小二的通风报信下，林冲也多了几分用心和仔细，他离开李小二家，先去街上买了一把刀拿在身上，然后到处寻找仇人，这里这把道具“刀”也成了一个经典的“伏笔”，这把刀为结局林冲手刃仇人做了很好的铺垫，为高潮的到来埋下了悬念。这样的行文安排，体现出了作者的心思缜密，独具匠心，也让小说更加的动人。

随着剧情的发展，因为提前有了李小二的情报，所以当管营安排林冲去看草料场时，林冲心中也泛起了疑惑，林冲离开住所去接管草料场时作者进行了一处细节的描写“取了包裹，带了尖刀，拿了花枪”这里看似无用，实则另有安排，为结局林冲怒杀陆虞候三个人埋下了“伏笔”。这个大快人心的复仇过程回应了前边所有的“伏笔”，也算是有始有终，令读者心满意足。

所谓冥冥之中自有天意，若不是当初林冲帮助李小二解除困境，也就没有了后面的刺配相遇，更不会有李小二感谢林冲而通风报信，帮助林冲手刃仇人。由此可见，这种独特的“伏笔”艺术让小说更加悬念迭起。整个故事情节丝丝入扣，合情合理，遵循了事物发展的内在规律，故事情节由隐到显，线索逐渐明朗清晰，首尾呼应，浑然天成。[1]该选段作为整部小说中的经典场景之一，利用伏笔将人物性格进行了烘托，也对“官逼民反”的主题进行了全面展示，成为我国古典小说中的典型和审美范式。

二、《林教头风雪山神庙》中的环境伏笔艺术

环境是小说的三要素之一，在整个小说中的作用和地位是无法替代的，环境有自然环境和社会环境之分，共同构成了人物生存和生活的环境，利用环境可以烘托氛围，同时环境也是一种巧妙的“伏笔”艺术，精心的环境安排，可以起到“意外”和“惊喜”的效果，精心的环境伏笔可以与情节融为一体，深化故事的内涵，强化读者的阅读体验，带来心灵的震撼。

《林教头风雪山神庙》从题目中就铺垫了整个故事的环境氛围，“风雪”既是环境，也是“伏笔”，尤其是对大雪环境的刻画，看似与平常雪天一样普通，实则是一场大的“伏笔”，是高潮之前的铺垫，是风雨欲来的蓄势，是光明来临前最黑暗的时刻。雪天的到来，推动了剧情的发展，一直到高潮的到来，雪天始终是一个精心的环境铺垫。林冲还没到草料场就已经下起了大雪，然后林冲觉得身上寒冷，就想到了喝酒抵御寒冷的事情，于是他出门去打酒，后来又到山神庙，听到了奸人的奸计，才有了后面的剧情，所以说环境成为了本节中最大的“伏笔”。

对于这个情节的刻画非常的细致，毫无突兀之感，一步步引人入胜。林冲为了御寒去打酒，一路上风雪下的正盛，打酒回来，雪下的更大了，尤其是到了晚上，雪越发的大，最后压塌了自己的草屋，没办法，林冲只能去山神庙暂时躲避大雪天气。此时，作者同样采用了细节铺垫的技巧，由于雪大，林冲用大石头将山神庙的大门堵住，这样为以后陆虞候等人的到来进行了空间分割，完成偷听情节的铺垫。也是因为大雪天气，陆虞候等人放火烧掉草料场以后无处可去，只能跑进山神庙进行躲避，而大门已经被林冲堵住，他们只能躲在门外，为自己的行为感到窃喜，并得意忘形和盘托出了所有的事情，被躲在山神庙内的林冲听个正着，知道了所有事情的真相，也为林冲杀三贼的高潮埋下了“伏笔”。

风雪越来越大，也暗喻着高太尉对林冲的陷害越来越紧，林冲心中的怒火也越来越高，火烧草料场以后，彻底断送了林冲的后路，所以听到自己的好友“卖友求荣”陷害自己以后，他再也不想控制自己的情绪，所有的委屈与不甘在这一刻集中爆发，林冲大喝一声，跳出庙门，将奸人全部手刃。此时，风雪环境的铺垫为剧情的发展提供了合理的条件，将情节逐步引向高潮。这些环境巧妙的融合在剧情之中，没有明显的雕琢，浑然天成，构思巧妙，体现出“伏笔”艺术的独特作用。[2]

除了对风雪环境进行刻画以外，选篇中还对“火”进行了详细的刻画，“火”既是一种环境和氛围，同时也是一种“道具”，更是一种“伏笔”。小说中“火”与“雪”是一种对立，写“火”的作用是不言而喻的，作者为什么如何笔墨的烘托“火”，因为草料场是最怕火的地方，作者浓墨重彩的描绘火，林冲刚到草料场的时候，就看见上一任看管正在“向火”，这个老兵再给林冲进行交接的时候，特意把火盆留给了林冲，好让他防寒取暖，林冲放下包裹，也就地生起火来，此时的火也像窗外的雪天一样，越来越大。这里火盆给读者留下了很多的疑问，尤其是草料场被烧以后，很多读者就会疑惑，是不是火盆里的火不小心烧了草料场。为了打消读者的疑问，作者在进行火的描写的时候，同样采用了“细节”铺垫的技巧，林冲出去买酒御寒，临走的时候担心“火”，于是“将火炭盖了”，这里体现出林冲的谨小慎微的性格，同时也给下文留下了更多的悬念。

此时的火被盖住，也将读者心中的火熄灭，林冲买酒回来以后，发现居住的草房已经被大雪压塌了，林冲跑过来第一时间不是检查自己的物品，而是担心火盆里的炭火燃烧起来，他拨开壁子，探身去摸火盆里的火种，发现火已经被雪水浇灭了，如此的细心和谨慎将林冲的形象烘托出来。既然，火盆里的火种都熄灭了，那么草料场是如何被烧起来的，这里就进行了“伏笔”的设计，根据后文在山神庙里的情节可知，是陆虞候等人想要陷害林冲，故意放火烧了整个草料场，由此前文中的“火”与后文的“火”就对应起来，悬念也彻底揭开，推动了小说高潮情节的到来。这里，作者对火进行了着重的描绘，是因为“火”在整个剧情中具有重要的作用，随着“火”的不断解疑，情节逐渐明朗，随着高潮的到来，结局也大快人心，令人拍手称快。

三、《林教头风雪山神庙》中的心理伏笔艺术

除了语言、动作和环境可以进行“伏笔”以外，人物的“心理”也可以成为一种“伏笔”，推动剧情的发展，增加作品的艺术张力。

《林教头风雪山神庙》中通过林冲的心理变化，我们可以窥测他的精神世界，对于人物形象的塑造和主题的升华具有重要的意义。选篇上来就对林冲的心理进行了微妙的刻画，成为一张“伏笔”，为后文人物性格的转变和剧情的“翻转”埋下了铺垫。开篇林冲遇到了自己的故人李小二，当谈及自己刺配的时候，林冲说是自己“恶了高太尉”，此时林冲还是以“太尉”相称，说明了他的委曲求全和忍辱负重。

根据小说的内容可知，是高太尉有意要陷害林冲，整个悲剧都是高太尉一手造成的，这里林冲不但没有怪罪于高俅，反而依然以“太尉”敬称，通过这样的细节，我们可以推测出林冲的心理活动，结合整部小说对林冲的塑造来看，林冲骨子里其实是一个安分守己之人，并不是真心想去反叛，像大部分封建中的市民一样，他只想安安稳稳的保护好自己的家人，当一个好官，因此也就养成了他委曲求全和忍辱负重的性格。此时的他还寄希望于高太尉身上，希望他能够看到自己的所作所为，能够再次启用自己，让自己回到东京，回到朝堂，所以面对李小二的询问，他将所有的过错揽到了自己的身上。这种性格的“伏笔”也为以后的悲剧以及他心理的转变做了预设和暗示。

林冲是一步步走向反抗之路的，因为骨子里的他安分守己，只想在自己的官职上做出一番事业，但是自己又不谙官场之道，不懂得变通和谄媚，得罪了以高太尉为首的黑暗统治集团，于是被陷害。但是林冲直到最后才知晓了事情的全部，在此之前他一直还抱着美好的希望，认为自己可以戴罪立功，将功补过，所以即使李小二给他通风报信，他依然是抱着怀疑的态度，认为自己的好友不可能出卖自己。这个阶段的心理刻画，也为后文彻底的转变留下了“伏笔”，尤其是在安排林冲看守草料场的情节中，林冲对自己又燃起了新的希望。在与李小二夫妻的谈话中可知，林冲认为这是一个“好差使”，也不曾“害自己”，这里他对自己的好友又放松了警惕，并且内心深处认为，是高太尉抬举自己，给自己戴罪立功的机会，因此虽然是一份简单而又苦的差事，林冲依然充满了信心，因此认认真真地与老兵进行工作的对接，并且非常的细心和谨慎，出门打酒的时候，还把火盆盖住，就是怕再出现意外，彻底断了自己的后路。打酒回来以后，大雪压塌了自己的住所，他第一时间不是关心自己的私人物品，而是关心火盆里的火种，再三确认没有问题以后，才跑去山神庙，如此的心细都是为了能将功补过，回到以前的生活。

悲剧就是将美好的东西打碎，林冲满怀希望，但不知道绝望已经来临，陆虞候等人一把火烧了整个草料场并嫁祸给林冲，不曾想被林冲听到了所有，怒火中烧的他再也没有了往日的懦弱与逃避，新仇旧恨此时一股脑的迸发，他用尖刀和花枪结束了奸人的生命，内心也变得刚毅和果断，由之前软弱的性格转变为一位真正的硬汉，完成了英雄的逆袭。由此，由之前软弱的心理到后期的坚毅果断，“心理”的伏笔也一目了然，让林冲的形象更加立体可感，真实动人。

《林教头风雪山神庙》中的“伏笔”艺术随处可见，作者利用“细节”“语言”“环境”和“心理”等进行“伏笔”的构建，完成整个情节的塑造，将故事一步步推向高潮，不仅丰满人物形象，还深化了小说的主题，让我们看到了“官逼民反”的本质。文中多处的描写，看似废话，其实很有用意，推动情节前进，上下勾连，彼此呼应，恰似一条暗线牵引，最终实现了繁复艺术结构的完整统一，让小说充满了艺术的张力。