浅析播音主持语言表达的外部技巧

朱晶

（北京市房山区融媒体中心北京 102488）

一、重组再抱团

（一）停连的含义

播音与主持过程中，我们在对播读稿件的相互部分之间、语群层次之间、前后段落之间、词语与句子之间、词和词组之间，应有恰当的停顿和连接，才能确切地传情达意。

有声语言语流中声音的停顿和连接，统称停连。停连，即对播讲者而言，因生理上有一定的呼吸量限定，而不可能一口气把一篇作品读完，期间要有换气和对气息进行调节的时候，这时就需要停顿；吸气之后，对气息进行调节，又可以继续朗读，这就要连接。

停连又被形象地称之为“有声语言的标点符号”。在复杂的语言环境下，机械地“看标点就停”，有时候也会不准确，甚至会曲解语意。这就要求我们在理解语句内容的同时，认真分析语句结构，判断正确停连的位置。

（二）停连的类型

区分性停连。“区分”，顾名思义，即用于区分文章中的语意部分，得以使稿件顺畅通达，让受众可以听得明白，理解透彻。

呼应性停连。“呼应”，可以是文章开头与结尾的呼应，也可以是段落中段首与段尾的呼应，所谓一呼一应，有呼有应，说的就是这个理念。

并列性停连。这是最常见的一种停连方式了，最简单的标志就是“顿号”，只要一出现顿号，马上就知道该怎样去处理。

所以在语言表达中，仅仅依靠标点符号是不能完全解决问题的，在播读过程中，应该建立正确使用停连这一有声语言的“标点符号”体系。

二、主次要分明

（一）重音的含义

在艺术创作中，要注意突出重点的例子很多，据说，法国的著名雕塑家罗丹曾经为巴尔扎克雕刻过一尊塑像，当雕像大功告成的时候，一群学生来到罗丹的工作室，他们对着雕像赞不绝口：“瞧，眼睛多么有神啊！”“哎呀，你看看，这双手，简直是盖世无双！这双手太美了。”正当学生们赞不绝口地夸奖这双手的时候，只见罗丹抡起一把斧头朝雕像的双手砍了下去。学生们都惊呆了，但是罗丹却自言自语地说：“我要让人通过雕像的眼睛看到巴尔扎克的灵魂，而不是这双举世无双的手或者其他什么部位！”很明显，罗丹的目的就是要突出重点，强调重点。

在播音主持中，我们所说到的重音，主要指在语句中的部分。语句间、词组间的轻与重，通过轻重来划分全篇的重点，提纲挈领，表达流利。语句重音，在有声表达之中，“重音”这种表达技巧也是非常重要的，它可以使语句表达的目的性更加突出，逻辑关系更严密，情感色彩更鲜明。

文章表述出来的含义各有千秋，正是通过重音位置的不同分布而表现出来的，所以也可以说，重音的处理很关键，能够清楚地表达出文章中的语句关系。

（二）重音的类型

张颂教授在《播音创作基础》中，把重音划分为十种类型：

第一类：并列性重音第二类：对比性重音

第三类：呼应性重音第四类：递进性重音

第五类：转折性重音第六类：强调性重音

第七类：比喻性重音第八类：拟声性重音

第九类：肯定性重音第十类：反义性重音

这十种重音类型总是交叉出现，一个重音可以存在多种作用，这样文章的意图才能体现得明了、充盈。

总之，重音的表达与其他几种表达技巧有着千丝万缕的联系。确定重音，以及用什么样的语气将这些重音表达出来，直接关系到重音的类型，稍有变化，语句目的就会不同。理解和感受是正确确定重音和表达重音的非常常见的、基础性的表情达意的播报方式。实际上就是利用重音不同，从而将文章中的重点信息完整地凸显出来。使这个词或者词组听上去不同，简而言之，就是在表达中通过对比产生重音。

三、兼具形与神

（一）语气的含义

播音学中语气的定义是“思想感情运动状态支配下语句的声音形式”。通过定义我们知道，语气由：一定的具体思想感、一定的具体声音形式这两个基本方面构成。这两个方面互不干预、又互相勾连。相互作用，相互成全，将声音的表现形式具体化、实际化，只有正确运用，才能够准确表达思想感情的运动状态。

（二）语气的“神”——感情表达的标尺

1.语气表达出来的感情色彩

语气所能够表达出来的感情色彩，是指通过语气运用，所能够感受到的爱憎分明。即我们对一些人和事情的态度，例如：反对、支持、批判、赞成、严肃、亲切、郑重、活泼等等。“爱憎”单指喜爱与否，例如：悲痛、喜悦、热情、冷淡、焦急、恐惧等等。简单地说，语气的感情色彩对语句的影响力不容忽视，不同的感情色彩需要通过不同的用气发声才能具体表现出来。

2.语气的感情成分

语气的感情成分，是指在表达稿件时表现出来的、播讲人所表达出来的对稿件内容的爱与恨的程度的区别。也就是要把握好感情色彩的分寸、火候。

语气分量分为三个等级：

A．重度——表达时色彩鲜明，印象深刻。

B．中度——表达时色彩稍淡，点到为止。

C．轻度——表达时色彩较淡，轻轻带过。

正是语气中存在着表达的标尺和成分，才能够创造出流水一般的情感表达，打造出富有丰富色彩和个人创作成果的播音作品。

四、抑扬有顿挫

（一）节奏的含义

节奏的定义中有几个概念我们先分解一下：1.回环往复：是指抑扬顿挫、轻重缓急等有规律的变化。充满规律、前后有序。2.抑扬：是声音高低的变化，低或者较低是抑，高或者较高是扬。3.顿挫：是声音间歇的长短，或停顿或稍挫，都是语流行止的一种。4.轻重：是声音的强弱变化，表现为相对的轻重对比。5.缓急：是语流节拍、长短、快慢的变化，表现为语节内音节疏密的差异。

把握节奏的关键在于体味“回环往复”，抑与扬、顿与挫、轻与重、缓与急等形成语流，富于变化又充满规律。

（二）节奏的类型

基本的语气、语势、转换，构建了节奏的类型。有六种基本类型：凝重型、轻快型、高亢型、低沉型、紧张型、舒缓型。

节奏的分类，主要从语言内容的精神内涵出发，从人们易于感知的声音形式的速度、力度和亮度的特点进行划分的。在广播电视节目传播者的语言活动里（比如一篇播音做派、一档节目的主持、一次现场报道），总是由某种节奏类型占据主导地位，而其他节奏类型作为辅助节奏。任何一档节目都由主导节奏和辅助节奏复合组成，只有这样，播音者的语言活动才会显得丰富生动和富有创造力。

（三）节奏运用技巧

1.欲抑先扬，欲扬先抑

语流中的抑扬关系，虽在高低变化之中，却并非简单的高与低的对比，因为高有稍高、较高、更高、很高等层级，低也有稍低、较低、更低、最低等层级。扬到什么程度，抑到什么程度，都因思想感情的标尺和表达方式而不同。

2.欲停要先连，欲连需先停

停连关系主要体现思想感情的先后顺序及词语组群之间的各种关系，而不单单是区分语意。在播音主持中，连接是大量的，停顿是少量的，连要连得顺畅，停要停得恰当。停顿次数的多少、停顿时值的长短，与节奏关系十分密切，有时需要多停少连，有时又需要少停多连，停连可以强化或弱化语气。

结语

以上内容，我们分析了语言表达的外部技巧：停连、重音、语气、节奏，总而言之，内部、外部技巧的结合运用，可以显露出我们将播音稿件“感于心”的心路历程，与外部技巧的“形于声”的语言旅程相结合，以内外统一、内外兼顾、内外合并的方式，处理好日常稿件的播报。■