磨绘技法在漆画创作中的运用研究

魏 闽 福州英华职业学院

一、磨绘技法概述

我国有着源远流长的漆文化，近可推及到现当代各类异彩纷呈的漆艺术品展览，远可追溯到20世纪在浙江余姚河姆渡遗址中出土的内红外黑的朱漆木碗。这方积淀了七千多年的沃土，时至今日依然滋润着中华民族的物质与文化生活。一路与漆文化相伴而行的是各式各样的髹饰技法，目前可知，从早期朱漆木碗的简单髹饰工艺到魏晋南北朝时期出现的晕色技法，唐朝时期的金银平脱和雕漆技艺到宋元时期的戗金工艺，明清时期髹饰技法的繁荣，直至今日灵活运用在现当代漆艺术品中的各类创新技法，种类繁多，各具特色的髹饰技法在一定程度上反哺了漆文化，使其发展拥有更多的可能性与更广阔的空间。

现代漆画脱胎于传统的漆器，与传统漆艺有着紧密的关联与深刻的历史渊源。传统漆艺所拥有的丰富质料语言与经过多年沉淀的各类髹饰技法，使漆画在艺术领域有着独特的地位，并在实践中形成了髹涂、描绘、镶嵌、刻填、磨绘、变涂、堆塑、雕漆等几大主要漆画技法，其工艺性与绘画性不断寻找着平衡。

技法对于一个画种来说具有不可替代的作用，它构成了一个独立画种自身的独特语言体系。在绘画创作中运用什么技法，怎样运用技法，用到什么程度，都有学问可以探究。在现代漆画的发展过程中基本技法语言成为不可回避的问题。

磨绘技法在现代漆画创作中大量出现，对漆画的发展具有极其重要的历史价值，并且它是现代漆画创作的主要技法之一，具有独特的美学价值。

二、漆画创作中磨绘技法的分类

漆画技法中的磨绘技法是一种极具漆画特色的技法，其特色是在“加法”之后做“减法”。磨绘技法是几种制作原理相似的技法的统称。在漆画创作的实际运用中又细分为三个子技法，分别是彩漆磨绘、堆髹磨绘与播撒磨绘。

磨是研磨、打磨之意，绘是添绘、绘画之意。磨绘的重点在于研磨，是一种在已经经过漆绘堆叠的画面上用水砂纸或其他工具进行打磨的技法。打磨的过程便是创作的过程，磨就是画，所以命名为“磨绘”。该技法使用的原料是各色推光漆和各种金属质料，如金粉、金箔、银粉、银箔、铝粉、铝箔等，在胎板上做出凹凸不平的痕迹，再反复髹涂推光漆，各种色漆相互呼应、重叠，从而变得模糊、混沌，最后经过磨显可以形成绚丽的纹饰效果，具有一种含蓄凝练的美感，同时漆面也几近平整。

（一）彩漆磨绘

彩漆磨绘是一种较为简单、直接的技法，其特点是呈现出隐约、含蓄之美。在平整的胎板上用各色推光漆进行绘画作为铺底，等待漆液干后，再在上面覆盖不同颜色的推光漆，反复覆盖多层后进行打磨，也可以覆盖一层之后就打磨。其底部的绘制可以完全打磨显现出来，也可以主观控制显露出来的程度。覆盖的推光漆使用非透明性漆进行制作，打磨之后会有之前覆盖的各个颜色显露出来的效果。（如图 1）

图1 彩漆磨绘 非透明性漆

如果选用透明性漆进行覆盖会产生另一种效果。在彩色推光漆绘制好底层图案的基础上覆盖透明性漆。打磨之后，原有色彩会因研磨程度不同而呈现出浓淡的变化。虽然会在一定程度上失去原有色彩的鲜艳程度，但是却多了一种古朴深邃的含蓄之美。（如图2）

图2 彩漆磨绘 透明性漆

如若把在底层绘制的推光漆作为黏合剂来粘贴金属箔料，如金箔、银箔、铝箔、铝粉、银粉等。在底层推光漆将干未干时覆盖金属箔料，用发刷将透明性漆进行髹涂，等待干后用水砂纸进行研磨，其最终效果会呈现出金属般的质感，同时给人以富丽堂皇之感，使漆画具有独特的美感。如果在研磨时，用砂纸控制了透明漆的厚薄程度，便会产生厚薄不一的变化，透明性漆会产生丰富的深浅变化，变得极有韵律感，画面会形成对比变化和丰富的视觉效果。（如图 3）

图3 彩漆磨绘透明性漆加金属箔料

（二）堆髹磨绘

堆髹磨绘技法是用推光漆、漆灰或者其他灰质材料与漆进行调和后在画面上进行堆塑，在平面的画面上制造出高低不平的起伏效果，然后再覆盖推光漆，或在其上覆盖金属箔料等，通过良好的控制可以预埋出各种肌理效果，最后研磨至一定的平面后呈现出自然又丰富的效果，是在现代漆画创作中经常使用的一种技法。（如图 4）

图4 堆髹磨绘

堆髹磨绘在使用时应多加注意画面高低关系，让平涂与肌理、凹陷与凸起达到相应的平衡，体现出漆画的独特趣味与美感。

（三）播撒磨绘

磨绘技法中在胎板上髹涂漆液后撒上各种粉状颗粒，可以是金属粉末、磨好的不同目数的漆粉或者沙子等粉状新型材料，在牢固后罩漆打磨即可。其中金属粉末的磨绘又称莳绘，其技艺精湛，具有很高的美学价值与工艺价值。

在漆画创作中，播撒干漆粉是较为常见的一种技法，在播撒的过程中控制粉末的疏密，可以得到不同的效果（如图5）。莳绘技法在彰显播撒下的质料美感的同时，也体现出大漆非凡的包容性。

图5 漆粉磨绘

三、磨绘技法在漆画创作中的运用分析——以创作《后羿射日》为例

（一）创作阶段性过程及思路

图6 磨绘技法 《后羿射日》

图7 磨绘技法 色彩搭配

漆画《后羿射日》的创作灵感源于笔者对传统神话故事的浓厚兴趣。与漆文化一样，传统神话也可以作为一个拥有悠久历史的东方古国的醒目标识。中国的神话故事中有许多奇禽异兽和神异形象，并且蕴含了丰富的情感特质和积极正面的“中国性格”。传统神话故事中光怪陆离的景象和充满浪漫色彩的故事情节十分适合转化为图像语言，在进行了一番抉择之后，笔者决定将“后羿射日”这个故事作为此次创作的主题。在画面的起稿阶段，笔者摒弃了故事配图式的直观表达方式，采用抽象的方式去传达“后羿射日”这个主题。笔者设计了几种不同的人物形态，他们是一种现场性的灵动状态，既像在滚滚烈日下焦灼挣扎的人，又像是英勇地对抗着自然力量的人。笔者选择将人物处理成一种非常平面的造型，强化各人体之间的动态，去除大部分的细节，只保留一个白色的剪影，使画面具有强烈的运动感和较强的装饰性。同时笔者也没有刻画具象的太阳，而是将太阳转化成一种浓稠的、流动的、翻滚着的岩浆的感觉，烘托一种紧张、焦灼、热烈的氛围。

（二）磨绘技法在漆画创作中的体现

在技法的选择上，笔者选择了磨绘技法作为此次创作的主要技法。在开始利用预埋瓦灰与黑色推光漆的混合材料绘出了底部的火焰纹路，在纹路上用磨绘技法不断地髹涂红色和黄色。同时，髹涂了少量绿色，最后播撒了漆粉。

堆髹磨绘和彩漆磨绘这两种技法同时在一张画面中出现，因此选择性地调整了二者的比例，使其达到一种平衡，并有效地表达了画面的氛围。在画面上半部的黑色版块中，选用了彩漆磨绘技法。首先在最下面的胎板上，使用黑色进行起皱肌理，然后髹涂黄色，再反复髹涂黑色与黄色。在最后一层上面髹涂上薄薄的黑色，又在上面罩了透明漆。经过有控制的磨显，呈现出一种若隐若现、黑色中透露出一点点焦灼的黄色的感觉，但是大部分都是很沉稳深邃的黑色。

在此次创作中因为选用了磨绘技法，尤其是选用了磨绘技法中的堆髹磨绘，所以运用灰料这种介质，选用细瓦灰和黑色推光漆进行调和，然后调成比较浓稠的黑色漆液，使用漆带有灰的这种介质在拷贝后的底部描绘火焰的纹路。瓦灰在调和之后会形成一种半凝固状的、黏稠的液体，外层干涸的速度会十分快，内部干涸则需要一定的时间。与底部肌理使用材料不同的是，在最表层的部分，在髹涂的最后一次之前，选择播撒了细的螺钿碎片。由于控制了螺钿碎片的疏密关系，疏密得当，烘托了下半部分红色区域的绚丽光彩。

在色彩搭配上，选择了最能代表大漆的红色和黑色。同时在红色的底下预埋了黄色和绿色。红色象征着热浪与火焰，体现出一种焦虑、焦灼、激动、飞扬的状态。与此相对的大面积的黑色则显得沉稳深邃。在黑色中隐约透露出蕴藏的一点点黄色，并试图体现出漆材料独特的艺术风貌和魅力。

（三）磨绘技法在漆画创作中的运用

在制作过程中，首先将画好的稿放大之后拷贝在板上，然后依照底层、中层、上层来进行制作。首先绘制底层肌理，运用瓦灰和黑色漆液进行调和来描绘底部。按照之前画好的纹路描绘底部的火焰纹。在底层所有的火焰纹路描绘完之后，先在上面盖一层红色，在红色完全干透之后，再在上面髹涂黄色、绿色，然后依次是红色、黄色、红色、黄色，反复多达十几层，这样彩漆磨绘与堆髹磨绘达到了一种比较和谐的融合。在髹涂时，撒上需要播撒的螺钿碎片。在黑色部分依次是黑色作底、起皱、涂黄色，反复多达几十层。最后也要播撒一些红色的漆粉和少量的螺钿碎片，这样是为了与下面体现出一种呼应的状态。

在主要人物用白色的漆皮贴好之后，上面依次和红色火焰一样进行反复髹涂，到最后用磨显把它体现出来。在全部颜色进行髹涂多次之后对整张画进行贴箔。先用透明漆将整张画都涂满，然后再用铝箔盖满整张画，待透明漆全干透之后再在箔料上涂透明漆。在此次透明漆干涸之后，再一次往上继续髹涂红、黄等颜色，一直到最后的打磨阶段。在打磨阶段要小心，对髹涂部分的打磨不能过于用力，要使之前反复髹涂的颜色全部磨没而露出底部，也不可打磨过轻，无法透露出丰富的色彩层次。通过使用不同数目的砂纸，提升打磨的精细程度，并在打磨结束后进行推光处理。

四、结语

在绘画创作中，技法具有十分重要的地位，它是一个独立画种自身的独特语言体系的重要组成。磨绘技法在现代漆画中的广泛应用，已成为漆画技法体系中的一个代表，体现出漆画独特的魅力。磨绘技法的恰当运用可以极大地提升画面效果，但是如果不加选择地滥用技法、堆砌技法只会破坏画面的效果。漆画创作者在创作过程中应该理性使用各种技法，让技法为画面服务，发挥出应有的作用。

如今越来越多的人对漆画产生了浓厚的兴趣，并将精力投入其中，开始系统地学习相关知识和从事漆画创作，产生了一股颇具朝气的新生力量。现代漆画在飞速地发展，每经历一段时间就会以崭新的面貌重新出现。各种新式质料语言的发掘与新兴技法的探索，赋予了漆画更深的内涵，让漆画在纯艺术的道路上越走越远，绘画性也越来越浓厚，使其具有更加独特的语言体系与魅力。