敦煌壁画元素在文创产品中的应用与思考

赵阿曼 天津市卫生健康促进中心

敦煌莫高窟是我国四大石窟之一，以丰富、精美的壁画艺术闻名遐迩，被称为“东方艺术博物馆”，是传统文化的集大成者。文化具有多元性，敦煌位于古丝绸之路之上，是东西方文化的交汇点，千百年来，波斯文明、古印度文明、阿拉伯文明等在此交汇、融合、发展，造就了敦煌文化独特的个性，见证着多民族、多文化和谐共处、交融共生的悠远历史。

敦煌壁画是宗教艺术和绘画艺术交融的结晶，具有数千年的历史，是一笔宝贵的文化、艺术财富，也是当代艺术创作者的教材库、灵感源。敦煌壁画艺术需要保护、传承，也需要发展、创新。而开发文创产品，是敦煌艺术创新发展、适应时代的必要之举。文创产品既是对敦煌古老文化的继承，也是敦化文化的一种现代化表达，潜藏着无限的机遇、活力。

在当今时代背景下，只有将传统文化、现代科技和潮流时尚理念相互结合，找到最佳的契合点，才能让传统文化、艺术焕发出新的活力，适应时代的发展。

“敦煌+文创”并非新事物，近年来各行各业都有探索、尝试，但是开发力度、创新力度尚有提升空间。因此，应详细梳理敦煌艺术文化成就，以此为基础，思考、探讨形成恰当的创新方法论，通过实践不断验证、丰富，才能找到文创设计的最优解，巧用、善用敦煌文化，设计出更加精美、高水平的文创产品。

一、文化创意中的“敦煌元素”

提到敦煌艺术，大多数人首先想到的是大量精美的壁画，壁画是敦煌最亮丽的“名片”，也是在文化创意中运用最多、最广的一种艺术形式，但是，敦煌艺术博大精深，还包含有许多其他元素，应用得好，可以为艺术创作带来取之不尽的灵感。笔者总结出三大类型的敦煌文化元素，主次有别，内容各具特色。

（一）壁画形象

敦煌壁画是敦煌文化体系中最重要的内容，也是我们在文创产品设计中学习、应用的重点。敦煌壁画的整体风格是中西结合、构图精美、笔触细腻。千百年来，在文化交融的过程中，敦煌壁画的艺术风格既集中了中国传统的表现手法，又借鉴了西域艺术的表现特征，展现出不同文明融合的独特魅力。

敦煌壁画具有一系列特征，在创新设计中，这些特征必须巧妙保留，只有如此，才能具有识别度，才能体现敦煌文化的个性。其特征体现在线条、用色、构图、内容四大方面。

线条方面，敦煌壁画最明显的特征是线条，绘画多采用线描造型，并充分运用线条的对称、重叠、均衡等技巧，线条疏密有致，流畅舒展，轻重适宜，视觉效果具有概括力，展现出极高的艺术造诣。

色彩方面，敦煌壁画颜色鲜明、大胆，但又显示出沉稳有力的特征，运用多重色彩，整体感觉庄严肃穆，极具视觉冲击感。

布局与构图方面，敦煌壁画的特征是主次分明，既突出主体，又充分展现细节。敦煌壁画的主体是佛教人物形象，早期体现出“秀骨清像”的特征，人物画风飘逸高雅，显得精气神十足；到唐朝以后，随着社会经济的发展，市民阶层逐渐壮大，敦煌人物的形象变得更加贴近实际生活，整体风格趋于写实化，体现出浓浓的人间烟火气息。除主体之外，敦煌壁画中大量使用了几何纹饰，包括云纹、忍冬纹、莲花纹等，设计感极强，既能起到烘托主体的作用，又不会喧宾夺主，这一审美理念与现代美学不谋而合。

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内容方面，敦煌壁画包罗万象，以佛教文化为主，又结合了印度文化、西域文化以及中国道家文化等，体现出极强的包容性。敦煌壁画中最著名的形象就是“飞天”。这一艺术形象也是融合的产物，造型多具有夸张、抽象的艺术特点，绘画形象、生动、立体，造型艺术丰富多样，这些设计理念也对现代艺术创作产生了深远的影响。

（二）藻井纹饰

除壁画外，敦煌艺术中还有一类重要的艺术元素，这便是藻井纹饰。这类纹饰与壁画中的纹饰既有相同点，也有区别，相较于壁画，藻井纹饰内容更加丰富，设计感更强，创新、创意的空间也更大，尤其值得关注。

藻井指的是传统建筑物顶部的穹隆状天花板，古代匠人通过雕刻或者彩绘的方式，在藻井中描绘出一幅幅精美绝伦的图案艺术，成为敦煌美学中重要的装饰性元素，也是敦煌艺术元素的重要组成部分。敦煌藻井纹样丰富多彩，不同时代反映出不同的审美特征，体现出多元的美学文化。藻井纹饰可分为团花、联珠等植物纹，龙凤、禽鸟等动物纹，摩尼珠、云气等分几何器物纹等多种，绘画布局气势恢宏，具有强大的视觉表现力，不仅传达出中华传统文化的独特魅力与美学价值，也为现代文创设计提供了创意之源。

著名的敦煌“九色鹿”形象就出自藻井纹样，描绘了九色鹿王舍己救人、忍辱负重、惩恶扬善的故事，体现了中华文化中无私奉献、心怀感恩、大智大勇的精神，传承至今，影响深远，并衍生出了以其命名的各类艺术作品。

文创产品，重在“创意”，因此在此类题材的运用中，要善用敦煌古元素，结合时代设计理念，使之成为一种媒介载体，表达出当代人对敦煌文化的新感悟，以及对传统文化的新定义。

（三）建筑景观

建筑景观也是敦煌元素中浓墨重彩的一笔，可以被文创产品借鉴、运用，这其中既包括敦煌古建筑，也包括壁画中描绘的传统建筑形象。

如今的敦煌莫高窟，依然完整保存有五座唐宋木构窟檐，檐翼相接，雕梁画栋，相当壮观，此外还有一些宋元时期的土木古塔，各具特色，古朴风雅。敦煌的标志性建筑是著名的九层楼，又称“大佛殿”或“大云寺”，窟檐九层，下面七层，依山靠岩而建，宏伟而秀丽，为莫高窟的外观增添了不少光彩。

除此之外，在敦煌壁画中也出现了不少古建筑图样，涵盖面十分广阔，上自十六国，下迄唐宋，唐代的建筑形象最多、最完美，其中包括楼阁、亭阁、城墙、城门、宫室、寺院、佛塔等形式，结构精巧，反映了唐代建筑的水准，已经成为研究唐代建筑的重要资料。

这些建筑形象也可以成为文创产品设计的主题，采用“另辟蹊径”的方式，展现敦煌文化的魅力。

敦煌元素包罗万象，在文创设计中，应当以壁画人物形象为主，同时选取传统纹饰图案、建筑形象，设计小件产品，或者与壁画人物形象搭配使用，巧妙设计，呈现出珠联璧合的美学效应。

二、文创设计的方法与思路

总结归纳是为了更好地运用。敦煌文化符号众多，各具特色，只有巧用、善用，才能为文创产品设计带来最佳的效果。

当前国内文创市场火热，竞争激烈，在文创产品的创作中，必须在熟悉文化元素的基础上进行创新、融合、再设计，将古老的敦煌元素与现代生活用品相结合，进行设计。文创产品设计分为直接借鉴和间接化用两大类。

直接借鉴操作较为简单，指的是选取敦煌文化中具有典型性、代表性的元素，将其呈现在现代装饰品及日常用品中。值得注意的是，直接借鉴并不意味着照搬，而是在选择的基础上，结合产品风格、特性，进行有针对性的展示。

敦煌壁画中，飞天、九色鹿的形象人尽皆知，对于这类大众熟悉度高的元素，可以直接呈现在文创产品中，体现敦煌个性。例如，我们在市场中见到的敦煌壁画冰箱贴、泥版装饰画，将敦煌元素带入现实生活，既展示出敦煌壁画的艺术价值，又满足了消费者对文创产品的实用性需求。

间接化用也是常见的设计方法。选择并提炼元素是第一步。在敦煌文化中，设计元素隐晦地表现在壁画、建筑及装饰中，设计者首先要选定合适的文化元素，进行整合提炼，在形式上加工处理，具体流程包括总结、概括、提取、设计等，或引用图形、边饰，依据原始图案，进行重复、对称、连接等变化，将传统敦煌纹样的基本图案和现代审美意识相结合，提升在视觉、造型等方面的丰富度，使文创产品既具有传统文化内涵，又具有视觉冲击力，同时符合大众审美需求。

例如，以敦煌莲花藻井装饰图案为灵感，设计书签文创产品，巧妙化用藻井的“三层构图模式”，设计三个圆形圈层，装饰以传统纹饰，手法细腻，结构精巧，色彩艳丽，极具视觉冲击力。书签巧妙地运用了藻井中的莲花、联珠等纹饰，既传达了敦煌美学的独特魅力，又美观、大气，符合时代审美。

石版画

在文创产品设计中，必须明确消费群体，符合消费者诉求。当今时代，消费的主力是年轻群体，这就要求产品设计必须具备创新性，应当年轻化、个性化、新奇化，以此吸引消费者群体。必须抓住年轻人的审美特征，例如，在设计中可偏向于“萌化”趋势，在塑造人物形象时，借鉴卡通造型，这样更能抓住消费者的目光，促进敦煌文化创意产业找到新的灵感。

三、“文创+科技”新思路

文创产品设计不能仅仅局限于实物层面，数字化产品也是一大新兴领域。当今时代，科技高速发展，为敦煌文化艺术的数字化创新提供了无限的可能性，数字化产品不仅可以使创新“点子”得到更好的呈现与发挥，而且传播更迅速，更加形象生动，通过科技赋能、数字化藏品设计，可以推动敦煌文化更好地走向世界，为更多的人所知。

数字插画是一种全新的文创产品形式，相较于传统产品设计，可以带给人们更加直观的视觉感受与审美体验。因此，在敦煌文创产品设计时，可以引入数字绘画技术，表现艺术构想，丰富创新设计，更加直观地向大众传播敦煌文化，展现敦煌的独特内涵。例如，可选取典型的敦煌壁画元素，设计制作电子贺卡、明信片，相较于传统插画，电子插画在颜色表现方面更加鲜艳、丰富、明丽，但又不失敦煌壁画的传统色彩特质，同时，还可以与二维码、小程序等搭配，提升消费者的互动体验，实现文化性、实用性与创新性的统一。

综上所述，敦煌文化是融合、交流的产物，在历史的发展过程中，通过兼容并蓄，不断壮大，在当今时代，这种包容仍在延续。文创产品让古老的敦煌壁画在新时代复苏，走进了人们的日常生活。敦煌壁画是中华传统文化的杰出代表，是极具影响力的文创设计IP，以敦煌壁画文化为主题，开发文创产品，已成为敦煌艺术传播的新途径。将敦煌纹饰融入文创设计中，是对传统文化IP的演绎和活化，也有利于带动消费者更好地了解、传播敦煌文化，增强文化自信。

敦煌壁画、纹饰流传千年，让人们看到中华古老文化的繁荣兴盛，也为当今时代的文化产品设计提供了源源不断的灵感。作为设计师，我们要在学习、继承古纹饰的基础上进行创新设计，通过文创产品，将敦煌纹饰艺术发扬光大，让传统文化产生更大的时代价值，实现东方美学的“复兴”，让时尚与传统相得益彰，走向繁荣。