纹饰
- 唐代邢窑白瓷艺术研究
邢窑白瓷；工艺；纹饰【中图分类号】J632 【文献标识码】A 【文章编号】2096-8264（2023）36-0089-03【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.36.028根据考古证实，邢窑的最早烧造时间可以追溯到北朝时期，工匠们在青瓷的基础上，筛选出含铁量较低的瓷土，不断地改进烧造工艺，烧制出底胎为白色的青瓷，之后继续降低瓷土原料中的铁成分，烧造出早期的白瓷。②到了隋代，白
今古文创 2023年36期2023-10-27
- 青铜文化的传承
着于青铜器之上的纹饰，则反映了当时的社会文化和审美观念，也是当时科技能力、铸造技术、社会形态、历史文化、手工艺水平、自然图腾、宗教信仰等情况的集中体现。在原始纹饰中，存在时间较早、延续时间较长的饕餮纹，顺应了当时社会统治阶层的需要，不断变化发展着。关键词：饕餮；文化；纹饰；古代《史记·龟策列传》谓：“自古圣王将建国受命，兴动事业，何尝不宝卜筮以助善！唐虞以上，不可记已。自三代之兴，各据祯祥。”商人对祖先顶礼膜拜，对鬼神十分敬畏，统治者阶级似乎被赋予了合法性
收藏与投资 2023年8期2023-09-07
- 工师文罍纹饰辨伪
来研究者对其圆雕纹饰关注较少。本文通过器形、纹饰、铭文、科学检测来综合分析，断定工师文罍纹饰为伪造。关键词：工师文罍 纹饰 辨伪 科技检测工师文罍系1993 年西安市公安局打击文物走私所缴获，据传出自甘肃西和县，同年移交陕西历史博物馆。该器铜质，铸造成型。直口，窄沿，方唇，短束颈，圆肩收腹，小平底。肩部装饰相对的圆雕走兽和羊首各一组，下腹部饰四个牛首纽。口沿外壁刻铭一行17 字：“卅四年，工师文、工安。正十七斤十四两，四斗。”通高27.5 厘米，口径13
收藏家 2023年6期2023-08-17
- 浅谈宜兴窑瓷器的装饰纹样
宜兴窑；瓷器；纹饰“雨过天青云开处，这般颜色做将来。”宜兴青瓷有着鲜明的地域特色，其釉青中泛蓝，嫩荷涵露。20世纪80年代，宜兴青瓷风靡欧洲，被誉为“东方蓝宝石，精湛碧玉器”。宜兴窑瓷器之美，除其釉色，纹饰更为丰富。瓷器装饰纹样的总称，称作“纹饰”，其原始功能是美化陶瓷器和表达人们的愿望、信仰及情趣。每个时代、每一地区往往都具有自己的装饰特点和风格。宜兴窑的装饰性多样，一般分为单独纹样和复杂纹样，单独纹样有带状纹、缠枝纹、锦纹等，复杂纹样有团花纹、皮球花
江苏陶瓷 2023年3期2023-08-04
- 汉代玉璧研究
风的同时，造型、纹饰更为多样，功用也发生了变化。此外，由于汉代“罢黜百家，独尊儒术”，以及受汉代谶纬神秘学说、道家神仙方术思想的影响，玉璧被赋予了新的文化内涵。文章根据已有的研究成果及文献实物资料，就汉代玉璧进行研究和探讨。关键词：汉代；玉璧；定义；功用；纹饰一、玉璧的定义玉璧作为我国传统文化中非常重要的玉礼器之一，它的使用在我国历史悠久。早在新石器时代，距今6000多年前的良渚文化遗存中就发现有大量制作精美的玉璧，其后历代沿用。可以说，玉璧在我国玉器发展
东方收藏 2023年5期2023-07-13
- 小河沿文化彩陶纹饰所反映的文化互动关系研究
彩陶，不论是象生纹饰还是几何纹饰，都经过了从原本的实用性向装饰性、从开始的无意为之到有意装饰的转变。小河沿文化彩陶不仅反映了小河沿文化较高的艺术创造力，也体现了当时各考古学文化之间的交流互动。本文通过对小河沿文化时期出土彩陶纹饰的分析，以期对彩陶纹饰的分类及相关文化之间的互动关系进行深入探讨。关键词：辽西地区；小河沿文化；彩陶；纹饰中图分类号：K876.3 文献标识码：A 文章編号：1673-2596（2023）05-0028-07随着纹饰符号的出现，
赤峰学院学报·哲学社会科学版 2023年5期2023-07-04
- 麻江型铜鼓研究综述
省份的铜鼓形制和纹饰具有一定的共性。因此，相关领域的研究人员根据铜鼓的发现区域对铜鼓进行分类和命名，现主要包括八个类型。因在贵州省黔东南苗族侗族自治州麻江县发现有一定数量的矮扁体型铜鼓，其形制纹饰极具代表性，据此得名麻江型铜鼓。麻江型铜鼓承载着丰富的科学文化信息，无论是其浇铸技术，还是其鼓身上的纹饰，抑或是其发出的音色特征，都值得加以考究。目前，對于麻江型铜鼓的研究已经取得了一系列的成果，为后续的进一步探索提供了丰富的理论依据。关键词：铜鼓；纹饰；乐理；浇
东方收藏 2023年3期2023-06-09
- 中国古代青铜器的造型及纹饰的演变探讨
代青铜器造型以及纹饰的演变进行研究，能够更好地帮助我国人民提升民族自豪感，也能够帮助现代艺术作品的设计人员找寻创作的方向以及灵感。基于此，本文主要针对我国古代青铜器的造型、纹饰的演变情况进行分析，以供相关专业人员参考。关键词：青铜器；造型；纹饰；艺术价值作为世界四大文明古国之一，我国拥有深厚的文化底蕴，在悠久的历史发展过程中，诞生了独具特色的青铜文化。我国青铜器最早出现在新石器时代，之后，随着历史的不断发展，青铜器开始成为象征古代人身份等级以及财富的重要礼
收藏与投资 2023年3期2023-05-30
- 安徽宣城出土的青瓷堆塑罐及相关问题探究
关键词：堆塑罐；纹饰；葬俗；乐器；佛教堆塑罐，又称“魂瓶”“谷仓罐”“堆塑人物罐”等。现在一般认为源自东汉时期并逐渐流行的五联罐，是东吴（222—280）和西晋（265—316）时期流行于长江中下游地区特有的一种青瓷随葬明器，主要分布于江浙两省，安徽、福建、江西也有少量分布。仝涛先生在《五联罐和魂瓶的形态学分析》中将堆塑罐前身——五联罐的流行地区“划分为两个区域：一、浙江省的北部和东部，以吴晋会稽郡为中心，简称古会稽区；二、江苏省西南部和安徽省东南部，以吴
东方收藏 2023年1期2023-05-30
- 简析金代铜镜的分类及特点
镜；分类；特点；纹饰中国古代铜镜又称“鉴”，不仅具有梳妆照容的生活实用性，还具有装饰的艺术性以及辟邪祈福的功能。它见证了历史朝代的变迁，不仅体现了当时的政治经济、思想文化和社会生活状况，还表达了人们对于美好生活的向往。金代铜镜在承袭唐宋的基础上，融合时代背景下的民族文化特点，具有鲜明的艺术特点和时代特色，体现了金代独特的社会文化。锦州市博物馆馆藏有中国历代铜镜120余面，其中金代铜镜的收藏较为丰富全面，成体系、成系列，具有一定的代表性。自建館以来，锦州市博
东方收藏 2023年1期2023-05-30
- 精工巧雕美玉新琢
仿古玉器 造型 纹饰中国的仿古玉器，始创于宋代，主要是仿前代的玉器和青铜器，仿制的手法有造型仿古、纹饰仿古，或二者相结合，并逐渐形成传统，以后历代多有沿袭，并成为玉器形制的一个重要类型。而到了清代，仿古类玉器较之宋代更加成熟，尤以清宫仿古玉器著称，用以满足统治阶层好古与追新立异的心理。乾隆皇帝则是其中的典型代表，他不仅喜好收集古物，同时还对古物进行研究，编辑了《西清古鉴》《宁寿鉴古》《西清续鉴》等考古谱录，并加以仿制；到了乾隆二十四年，清军平定了准噶尔和回
收藏家 2023年2期2023-05-30
- 明清人物故事瓷器纹饰的艺术鉴赏
景象，明清瓷器的纹饰图案更加丰富，其中人物故事类瓷器是一大特色，蕴含着丰富的艺术、人文和历史内涵，体现了明清时期我国劳动人民的勤劳智慧和大国工匠精神。文章结合部分文博单位的人物故事瓷器精品展开鉴赏和探析，希望对推进明清瓷器文化的研究起到一定的借鉴作用。关键词：明清；人物故事；瓷器；纹饰；鉴赏DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2023.06.0071 明清陶瓷文化的传承发展和纹饰特色明清时期是我国陶瓷文化的繁荣时期，制瓷工
文物鉴定与鉴赏 2023年6期2023-05-30
- 清代早期景德镇民窑青花瓷纹饰研究
景德镇民窑青花瓷纹饰进行研究具有重要意义。本文主要论述清早期景德镇民窑青花瓷的发展历程，并分析清代早期三个时期的青花瓷纹饰的种类及特点，主要是对顺治、康熙、雍正年间的青花瓷纹饰种类和特点进行分别论述，以期能够为青花瓷的研究事业添砖加瓦。二、青花瓷纹饰概述青花瓷的纹饰指的是青花瓷瓷器表面的花纹装饰，对瓷器起到美化作用，也可以说是借纹饰表达那一历史时期的精神文化内涵。纹饰是构成青花瓷的重要要素之一，各个时代的纹饰具有不同的特征，因此，对青花瓷纹饰进行甄别也是青
参花（下） 2023年6期2023-05-29
- 灵宝市博物馆铜镜文物的纹饰研究
性的工艺之一，而纹饰则是铜镜工艺美的集中体现[1]。灵宝市博物馆收藏了一批铜镜文物，这些铜镜文物制作于各个年代，有着美轮美奂的纹饰，具有独特的审美魅力和深厚的文化底蕴。一、灵宝市博物馆铜镜文物纹饰题材（一）几何纹饰题材几何纹饰是最原始的装饰纹饰，是由点、线、圆等基本几何要素构成的规则性纹饰。几何纹饰在铜镜中极为常见，几乎所有铜镜都有几何纹饰。灵宝市博物馆铜镜几何纹饰主要见于汉代的规矩纹铜镜（图一）、汉代的“王冯氏作镜”铜镜（图二）、明代的龟钮仙鹤铜镜（图三
收藏与投资 2023年4期2023-05-10
- 浅析数字人文视域下荆楚纹饰创意产品设计
精细、造型多样、纹饰内容丰富生动，反映了古楚先民的生活状态。不管是形象逼真的动植物纹饰还是抽象精炼的几何纹饰都体现了古楚人对自然的尊重与学习。将荆楚纹饰应用在现代文化创意产品之中，对其文化做全方位的推广，能够让人们真正了解其精神内核，更好地传承民族艺术。1 荆楚纹饰概述纹饰作为荆楚文化中的代表文化类型，在某种程度上反映了当时人们的生活风俗习惯，定格了楚国先民的辛勤智慧结晶。楚国地域辽阔毗邻长江水系发达，气候湿热，地理环境优越，适宜人们定居，也为纹饰的地域特
西部皮革 2023年6期2023-04-06
- 苏州博物馆藏清代前期瓷器精品
州博物馆；造型；纹饰一、苏州博物馆概况苏州自古繁华、人杰地灵，作为江南名城，其重要地位不言而喻。江南风景秀丽、山清水秀，吸引了无数骚人墨客来此安居。通过文人墨客的尊崇以及对江南社会风气的向往，民间流传着“江南收藏甲天下”的佳话，文物收藏之风也随之兴起。位于苏州古城平江区拙政园西侧的苏州博物馆，成立于1960年，是国内馆藏文物较丰富、影响力较大的博物馆之一。该馆通过文物考古、捐赠、收购等方式，不断扩充博物馆的收藏，形成了品类丰富、特色鲜明的藏品体系。目前，苏
东方收藏 2023年2期2023-03-28
- 商代青铜器纹饰的审美特征探赜
义。青铜器表面的纹饰是古代文化美的一种表达方式，是古代社会政治生活和思想活动等的真实写照，对青铜器纹饰的研究，可以更好地了解当时的社会生活，因此，对青铜器纹饰的研究非常有必要。一、商代青铜器纹饰的特征“纹”字的渊源可以追溯到“文”，“文，画也。”所谓“纹饰”，就是指图案样式，青铜器纹饰主要指青铜器表面的图案和样式，商代青铜器纹饰在纹饰元素方面体现了写实与想象的统一特征，在纹饰的组合方面体现了有序与无序的和谐特征。（一）商代青铜器纹饰的元素特征商代青铜器纹饰
收藏与投资 2023年2期2023-03-22
- 汉代“四神”瓦当设计思想及其在现代设计中的应用
代“四神”瓦当；纹饰；设计思想；现代设计一、汉代“四神”瓦当艺术介绍“四神”瓦当是汉代造物中的精品，以青龙、白虎、朱雀、玄武四大神兽图腾为纹饰题材，结合中国古代传统建筑，方寸之间尽显魅力。（一）瓦当的定义及功能瓦当，俗称“瓦头”或“筒瓦头”，它是中国传统建筑屋顶筒瓦顶端下垂的一个特定部分，虽小但却有着独特的象征性和审美意义。经考证，早在西周时期瓦当就存在于人们的生活中。瓦当艺术在汉代攀登到新的高度并达到鼎盛时期，汉代瓦当体现了古人对于“人”和“神”的思考。
东方收藏 2022年12期2023-01-05
- 浅析堇鼎、 攸簋、 克盉背后的《八诰》理念
国古代青铜器上的纹饰，始于二里头文化期，最早出现在容器上是实心的连珠纹;带纹饰的器物集中在商周，且以商周最为著名。商周铜器有一种狞厉之美，神秘、威严、精细，很大程度上是指其纹饰[1]，这又与其是祭祀祖先神灵的礼器相关、也与图腾崇拜相关;纹饰是青铜器的灵魂标志，在一定程度上反映出当时先民的思想倾向，也折射出国家统治者的执政理念。【关键词】青铜器;纹饰;诰;理念【中图分类号】K876 【文献标识码】A 【文章编号】20
今古文创 2022年27期2022-11-01
- 大同沙岭北魏漆画的艺术特色
关键词：漆棺画；纹饰；艺术特色一、大同沙岭北魏漆画的人物塑造艺术在沙岭北魏墓葬中，考古人员先是发现了大量精美的金银器，随后发现墓道东壁与南壁均绘有壁画，再往里走，考古人员发现了一些散落在地的漆皮画。这些漆皮画多破损严重。专家们对这些漆皮画进行拼对临摹，对其展开了强有力的保护和修复。因为漆皮原属漆器形态，所以这些漆皮画究竟是附着在什么物品上面，以什么形式出现，需要进行探究。墓中出土的大量彩绘漆画，经过专家的拼接和复原，从其上可以清楚地看到男女主人端坐、庖厨、
收藏与投资 2022年5期2022-05-31
- 汉代瓦当纹饰艺术与人文价值研究
代瓦当造型独特、纹饰丰富、实用性强、观赏价值高，在我国古代建筑史上久负盛名，是汉代建筑文化的艺术典范，展现了汉代工匠的精湛技艺，具有鲜明的时代特色，蕴含着丰富的历史文化和人文信息。研究汉代瓦当纹饰艺术是我国文化遗产事业的重要课题，对推进汉代文化研究，提升公众的文物保护意识都具有重要的现实意义。关键词：汉代；瓦当；纹饰；人文；研究一、汉代瓦当在建筑文化中的重要地位和特色瓦当是古代建筑构件瓦筒的前部下垂部分，也称为筒瓦头、檐头瓦。瓦当的发明和使用有着数千年的历
东方收藏 2022年11期2022-05-30
- 中国园林纹饰在纹章瓷中的应用
富，多有中国园林纹饰的应用，如山水风景、亭台楼阁、花鸟植物、园林人居等题材，配以精美别致的欧洲纹章，成为独有的、与众不同的奢华瓷器。文章通过中国园林博物馆数件馆藏外销纹章瓷，解析中国园林纹饰在纹章瓷中的应用，探究中国园林元素对西方园林所产生的影响。相关的研究有利于对中国外销瓷蕴含的文化内涵进行解读，并对举办相关的专题展览和传播中国园林文化起到一定的促进作用。关键词：纹章瓷;中国园林;纹饰;园林文化DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-
文物鉴定与鉴赏 2022年5期2022-05-18
- 新干大洋洲商代青铜器纹饰的审美演变
大洋洲的青铜青铜纹饰融入地域文化，从狞历美向轻盈、淳朴的审美演变。关键词：新干大洋洲;青铜器;纹饰1989 年江西新干大洋洲出土青铜器480多件，品类齐全，器形规整，工艺精美，出土的物和商代前期中原殷墟的器物很相似，具有商文化二里冈期的若干特点。新干县商代礼器的装饰反映了统治阶级的地位与威严，一方面遵循商代中原青铜器典雅庄重的规范，另一方面又存在的地方性特点，反映了新干大洋洲文化是与中原青铜文化性质有差异的地域文化。政治、宗教、风俗等因素影响了新干县商代青
锦绣·上旬刊 2022年1期2022-05-16
- 明代晚期景德镇民窑青花瓷纹饰研究
;民窑;青花瓷;纹饰一、晚明景德镇民窑青花瓷风格形成的社会因素1、官窑的设立对景德镇民窑青花瓷的影响晚明是万历到崇祯末这一时期，万历时期政治衰微，风气败坏，特定的历史环境为陶瓷迎来了发展的契机。洪武二年，景德镇的开设官窑，官窑条件优越，生产便利。明中叶之前，民窑处境困难，为了生存，勇于创新，分工组织上越来越专业，形成独特的生产模式。万历48年，御器厂停烧，陶瓷生产完全依赖民窑。此时，海禁解除，文人参与设计，“重道轻器”的思想被批判，民窑出现了史无前例的发展
锦绣·上旬刊 2022年1期2022-05-16
- 传统“八达晕”图案的多元化创新设计研究
等方法，结合图案纹饰史、设计美学、计算机美术等多学科知識对传统经典“八达晕”纹样进行了全面而立体的分析。研究认为，“八达晕”纹样的框架结构组合规律、用色系统、内饰纹样等形象语言上具有八边内核在其中“米”字结构连方圆、灰暗与明丽并置、几何连缀而寓意吉祥的独特之处。根据其独一无二的形、色风格，可以从“形变”“移色”“新意”三个角度进行设计创新。在现代视角的观照下，“八达晕”图案在数字化环境下可进一步地创新演绎，即从传统手工绘制到数码板绘、从二维平面图案到三维立
丝绸 2022年4期2022-04-21
- 传承纹饰艺术 创新设计学科
写实或抽象的陶器纹饰从出现到夏朝时期，更富于规律性或具有象征意义。商周时期陶器纹饰并不特指某一兽面，到春秋战国时期逐步解体，并演化为具有鲜活生命状态的龙蛇造型。战国时期，纹饰的装饰性逐渐取代意识形态反映，成为展示工艺、财富的媒介，青铜器上的水陆攻战、狩猎、宴饮等图像，可以看作汉代画像的肇始。陶器、玉器和青铜器纹饰均由抽象起始，逐步与具象事物的鲜活形象靠近。纹饰的起源很可能是人类无意识的创造，是一个不断被赋予新功用、新含义的过程。如二里头陶器表面纹饰中常见的
天工 2022年17期2022-03-18
- 探究中国陶瓷纹饰在现代平面设计中的应用
的文化精神方面。纹饰作为陶瓷的一种重要装饰元素，不仅提高了陶瓷的艺术欣赏价值，还被赋予了美好的寓意。基于陶瓷纹饰具有的文化性和欣赏性，它被现代平面设计师看重并被广泛应用在平面设计中。一、关于中国陶瓷纹饰种类的分析中国陶瓷的纹饰有很多种，不同的种类在表达的内容上也有所不同。植物纹饰是陶瓷纹饰的一个大的组成部分，其最有代表意义的植物就是牡丹。在我国长久的历史文化中，牡丹代表着富贵之意。基于这个美好的寓意，牡丹纹在陶瓷纹饰中应用得较多。把牡丹纹饰广泛应用在瓷器上
天工 2022年3期2022-03-17
- 唐铜镜纹饰的造型与审美
较为频繁，唐铜镜纹饰造型设计方面吸收和借鉴了外域文化艺术，形成了全新的艺术风格，对唐代铜镜制作产生了重要的影响。在研究实践中，要综合分析唐铜镜纹饰造型发展，并对唐铜镜纹饰的审美内涵进行解析，争取能从全新的角度认识唐铜镜纹饰的文化内涵，为唐铜镜纹饰艺术文化在现代社会的发展和应用奠定坚实的基础。一、唐铜镜的类别对唐铜镜形制进行研究，能看出按照形制和纹饰的区别进行划分，能够将唐代时期流行的唐铜镜划分为九个基本的类别：其一，四神十二生肖类铜镜，此类唐铜镜纹饰将青龙
艺术品鉴 2021年2期2021-12-03
- 图像学视角下东北赫哲族与中国传统文化中的鱼纹饰比较研究
运用图像学，从鱼纹饰图像出发进行解读，可以对东北赫哲族鱼纹饰图像与中国传统文化中的鱼纹饰图像进行深入分析研究，能较准确地还原鱼纹饰本身的特点，发现鱼纹饰中独特的构图形式、艺术特征、文化内涵等。2.东北赫哲族与中国传统文化中的鱼纹饰应用2.1 赫哲族鱼纹饰应用赫哲人镂刻在渔猎工具、生活用具、房屋建筑上的双鱼纹饰和连续鱼纹饰以及鱼鳞纹等，都有着灵动连绵的造型，蕴含着对生殖的崇拜以及祈求丰收之意。赫哲族标志性的鱼皮服饰配饰上更有鱼纹饰的出现，如代表男女定情的烟口
文艺生活(艺术中国) 2021年2期2021-12-02
- 陶瓷装饰中牡丹纹饰的演变特征
0）1 陶瓷牡丹纹饰符合时代精神需求牡丹纹饰伴随着历史的发展而逐渐变化，牡丹纹饰的发展，总体也体现了世人的时代精神需求。中国人对牡丹花的推崇是不言而喻的。盛唐时期，世人就颇为喜爱牡丹，称之为富贵花。不但皇帝非常喜爱，达官贵人以及贫民百姓都视之为富贵的象征，被广为推广种植。时至宋代，牡丹纹饰逐渐平民化，并且开始出现了牡丹纹与其他纹饰结合的综合纹饰。到了明清之后，牡丹纹饰的含义逐步世俗化。随着时代的发展，牡丹纹也不再仅仅作为雍容富贵，而是对美好生活的愿景。2
陶瓷研究 2021年2期2021-05-17
- 商代青铜器纹饰变化初探
工艺备受关注外，纹饰也一直是研究的对象。李济先生曾说：“中国古代文明中至少有三件事物是确确凿凿土生土长的：即骨卜、蚕丝与殷代的装饰艺术。”[1]所谓殷代的装饰艺术，主要就是指青铜器的装饰工艺，包括青铜器的纹饰，它具有极高的艺术、宗教及历史学价值。一、青铜器纹饰的分类与定名研究青铜器纹饰，首先是从分类和定名开始的。最早对纹饰有所论述的是宋人的《考古图》与《博古图录》。如《考古图》论及五癸鼎：“鼎文作龙虎，中有兽面，盖饕餮之象。”并引《吕氏春秋》云：“古者铸鼎
神州·上旬刊 2017年7期2017-08-22
- 枣庄市徐楼村红铜铸镶青铜器纹饰镶铸特征
村红铜铸镶青铜器纹饰镶铸特征胡 钢1,刘百舸1,张 夏1,王丽华2(1. 北京大学考古文博学院,北京 100871; 2. 枣庄市博物馆,山东枣庄 277100)红铜铸镶青铜器是春秋时期青铜艺术的杰出代表，红铜纹饰的镶铸特征是器物铸造工艺的直接反映，但红铜镶嵌青铜器的制作技术仍有许多问题有待于研究探讨。为此，通过直接观察法和X光成像技术，分析探讨了枣庄市徐楼村红铜铸镶青铜器纹饰镶铸特征。红铜纹饰有与器身基体等壁厚型和非等壁厚型两种。与器身等壁厚红铜铸镶纹饰
文物保护与考古科学 2017年1期2017-03-01
- 浅谈元青花纹饰
本文通过对元青花纹饰题材分类、布局等的介绍，就元青花纹饰进行了初步探讨。关键词：元青花 ；纹饰青花瓷又称白地蓝花瓷，是一种以氧化钻为原料绘制在陶瓷坯体上，罩以透明釉，经1300度左右的高温还原焰一次烧制而成的瓷器，是中国瓷器的主流品种之一。青花瓷始于唐宋，成熟于元，鼎盛于明清。元青花在青花瓷中占重要地位。它是一种以大器形居多，胎体厚重的青花瓷，器底无釉有明显的旋纹，有明显的跳刀痕，有的粘有小砂粒；纹饰层次多、画面满，主要采用白地绘彩和青花拔白2种装饰技法；
博览群书·教育 2016年10期2017-02-10
- 东周燕国铜敦、豆之年代辨微
，燕式铜敦、豆，纹饰，年代对于随葬燕式铜敦、豆的墓葬年代到现在没有一致的看法。本文通过对东周燕式铜敦、豆表面纹饰的分析，发现了其表面纹饰具有一定的演变规律，而且其纹饰的主题不仅融合了周边地区的因素，也表现出燕国独有的特点，纹饰中最早的型式具有春秋晚期中原地区所流行纹饰的特点，但共出遗物的年代却属于战国时期。这为我们重新界定东周时期部分燕国墓葬的年代提供了相对年代标准。一、绪论在东周时期燕地所发现的青铜礼器中，有一类燕国独有的铜敦、豆。其中铜敦的器身和盖对称
考古与文物 2016年2期2016-10-12
- 民间纹饰在产品设计中的应用
对于民间纹饰在产品设计中的应用研究，其主要目的在于了解民间纹饰的样式和多种表达方式，对民间纹饰在产品设计中的应用及其作用进行深入了解，为日后提高民间纹饰在产品设计中的应用水平提供宝贵的建议。随着我国综合国力的日益提升，在信息化时代的新形势下，民间纹饰作为我国传统的优秀文化在传承和创新中逐渐流传下来。本篇文章主要对民间纹饰在产品设计中应用的作用进行概括，并对民间纹饰在应用于产品设计中的装饰形式进行深入研究。前言随着社会经济文化的不断进步与发展，人民思想觉悟日
现代装饰·理论 2016年4期2016-04-14
- 如何制作器物纹饰展开图
琎如何制作器物纹饰展开图文 图/王 琎明成化斗彩鸡缸杯纹饰展开图器物纹饰除了具有艺术观赏性外，还承载了大量的历史、文化信息。研究者可以通过纹饰对文物年代、等级及制作工艺等方面进行分析推断。例如明清时期皇家用瓷有着严格的等级制度，便是利用瓷器的颜色和纹饰来区分。在博物馆陈列中，器物纹饰很难做到360°全方位的展示，即使在具备条件的独立展柜，观众也只能围绕着展柜观赏，并不一定能看全所有纹饰，留在脑海里的只是碎片化的信息。况且大多数器物还只是一面对外展示，不能
大众考古 2016年8期2016-02-28
- 试析青铜器纹饰中的文化艺术意象
刻画着各种各样的纹饰，从殷墟出土的青铜器纹饰来看，主要包括有几何纹饰和动物纹饰。虽然人们对于青铜器的研究一直都在进行着，但是却忽视了青铜器纹饰的研究。对此本文首先便分析了青铜器纹饰的内涵和外延，其次划分了青铜器的分类，最后着重阐释了青铜器纹饰的文化艺术意象。一、青铜器纹饰的内涵和外延分析所谓的内涵主要是是指事物的本质或者是特有的性质，而外延主要是指所反映的对象或者是某种对象的综合。目前，对于“青铜器纹饰”的概念并没有一个全面、清晰、统一的定义。“纹”的甲骨
大众文艺 2015年13期2015-01-28