三天排演《日出》——在晋察冀的一场精彩演出

■蔡子谔

1984 年秋，采访汪洋时，一进门，使我大开眼界的便是他陈放在一个大玻璃柜里的造型各异、琳琅满目、晶莹璀璨的洋酒瓶。不用说，是汪洋做为中国电影文化的使者，出访世界各国而精心选购回来的。洋酒大多呈现诱人的暖调色，有柠檬黄、姜黄、杏黄、橘黄、桃红、酡红、玫瑰红、嫣红、枣红等等，这由浅淡到浓艳组成的色彩的音阶，演奏着主人灿烂人生的华彩乐章。电影文化和酒文化看来似乎是风马牛不相及的，然而我想它们所具有的审美价值毋庸置疑。我们人文始祖的审美意识的滥觞，盖源于此：令人微醺一般的陶醉。

我为了打破初次见面由于陌生带来的尴尬，用调侃的语调将上述意思说了出来。

“说得好!说得好!”汪洋亮起他那特有的略带嗄哑的粗声大嗓说：“我的一生，可以说都在追求着这样的一种境界。”

他接着说，你们不是来采访晋察冀戏剧运动的吗?我就讲一个这方面的故事——可这故事还同咱们刚才说的“酒”挂着钩!

于是汪洋同志生动地给我们讲述了晋察冀时期的一次精彩演出。

那是1941 年除夕，驻扎在河北省平山县的晋察冀军区司令部正在举行春节会餐。抗敌剧社的我和刘肖芜(即刘白羽的哥哥，解放后任新疆文联主席)受邀参加了。我们正准备吃着喷香的红烧肉，大快朵颐时，有人找到我和刘肖芜说：“汪洋同志，司令员请你们。”

司令员一见我和刘肖芜，高兴地拉着我们的手说，汪洋啊，给你们任务吧。说着指了指在座的几位领导同志说，这次他们来开会，三天以后，仍要回到各自的战斗岗位上去，下次再开会，就不知道谁能来，谁不能来了。我听到这些，心里头有些酸楚，已经有了接受困难任务的准备。司令员继续说，他们提出来要看一出好戏，不能不答应他们。这些干部都是工农干部，从小干革命，他们要看看资本家是什么样子。戏是黄敬同志点的，要《日出》，怎么样?

在一旁的几个领导同志兴致都很高，齐声说同意。我愣愣地站在那里，瞅了刘肖芜一眼，试探地问：“三天?”

司令员拍了拍我的肩膀说，是呀，只有三天。他不等我说话，马上接上一句，这个任务只能完成，不能强调困难。

我又瞅了刘肖芜一眼，已经从他眼里得到了肯定的回答。便咬了咬牙，大声说：“好吧，请首长放心，我们一定完成。”

“那好，一言为定，三天以后，我们看戏。”

我虽然大包大揽地把任务接下来了，但这困难有多大是明摆着的，甭说服装道具，就是那一本子台词三天也背不下来呀!但一言既出，如同覆水难收。况且是司令员的命令，这与命令自己去拿下一个山头有什么两样？

黄敬对戏剧是了解的，他见我愣怔在那里，知道我的难处，便亲切地说：“汪洋，只要你们能演出，演员拿剧本上台念也行呀。”这话说得我心里暖融融的，心想，领导们多么渴望看这出戏呀!我们一定要把《日出》拿下来。当司令员知道我们的服装道具有困难时，亲自批条给晋察冀军区供给部长，拨给了三十匹冀中的大布。

赶回剧社时，大家还在捏饺子。我大嗓门喊：“何国昌，通知全体紧急集合!”当大家听说要在第三天晚上演出《日出》之后，如炸了窝的喜鹊一般，叽叽喳喳地议论起种种难以克服的困难来。这时不知谁哦了一声：“剧本呢?剧本有了吗?”哎哟，这才是天大的困难，开始谁都没有想到。我着实着急了，掏出大烟斗抽开闷烟。突然，心头一亮：去找沙可夫，他一准有！

沙可夫当时是华北联大文艺学院的院长，曾与李伯钊同赴苏联莫斯科中山大学研习过戏剧，解放后欧阳予倩在中央戏剧学院当院长时，他任院党委书记兼副院长。

“谁会骑马?”我举着烟斗大声问。白万才挺身而出接受了任务。走时，我一再叮嘱：“要连夜赶回来！”沙可夫同志为了找《日出》这个剧本，翻箱倒箧，忙了小半宿，待白万才“连夜赶回”时，已经“日出”了。

白万才取本子的功夫，这边的会开了一宿，我当仁不让，自任导演，然后分配演员。第一个点的就是胡朋：“你，演陈白露。”又指着方璧说：“你演小东西。”然后指派吴畏演方达生，刘佳演潘经理，赵英演顾八奶奶，徐曙演张乔治，刘肖芜演李石清，陈群演李石清太太，歌焚演翠喜，崔品之演小顺子，现在的著名剧作家胡可演胡四，另一个剧作家即后来写出了名作《李国瑞》的杜烽演福升，这“喝酒”的故事就出在他身上。

演出《日出》的任务一下，几乎整个小北头村都动员起来，忙碌起来，沸腾起来了。剧本拿来之后，马不停蹄，大家立刻分头刻蜡版，油印剧本。有的同志迫不及待，便率先将自己的台词抄录下来，找个僻静地方背起来……

负责服装道具的车毅和舞美的赵森林、季明、李心广等，更是为西服革履、长袍马褂乃至獭皮大衣、绲边旗袍等和沙发圆桌忙得焦头烂额。

紧张得喘不过气来的三天三夜的排练就这样一眨眼过去了，连盹都没打一个就要正式演出了。

首场演出是在北方分局所在地，离小北头村不远，在村边上搭起了篷帐舞台。这天正是正月初三，真是呵气成霜，滴水成冰!可演员只穿一身单衣，穿高开衩的旗袍就更没法说了。演陈白露的胡朋，胳膊腿裸露半截子，要顶一场戏，冻得浑身上下直打哆嗦，说话都直发颤……

军区政治部副主任朱良才亲自跑到后台来关照说，让我们准备点酒，上台时喝上一口，只要别喝多了，是可以御寒的。大家忙说，我们到哪儿去搞酒啊?朱良才忙笑着说，他给我们批个条子，到供给部去领。抵御体内寒冷的问题有了初步解决，可单薄的衣衫旗袍，怎敌得过刺骨砭肉的凛冽寒风? 于是大家又想办法在舞台的道具如沙发四周挖上一道漕沟，放些烧着的木炭，后台也这样如法炮制了一番。戏就这样一幕一场地往下演。

演到第四幕时，当了襄理的李石清，要摆摆阔气，抖抖威风。一上场，和陈白露打了招呼，按要求，应当是福升跟进，李石清故意朗声对福升说：“福升，你下去叫我的汽车等着我。”这当口，演李石清的刘肖芜叫了一声“福升”，一转脸，没见着福升，便有些心虚慌神了。还是胡朋有经验，她当即冲着门外喊了一声“福升——”救场如救火，扮演福升的杜烽到哪里去了呢? 其实杜烽就在后台，只不过他抿了几口酒后，在炭火旁，那酒后微醺所生发出来的惬意、麻痹、慵懒和困意，便像夹生炭的袅袅青烟，在他周身升腾起来，弥漫开来，像柔丝细线，丝丝缕缕地缠绕和纠葛着他的神经末梢，又似秋风中的黄蒿白茅纷纷扬扬，遮拦和埋没着他的纷乱意绪……他好像听见有人在远处唤他，但走近了，听真切了，又分明不是在唤他，这时又有人在推他搡他，依稀记起那唤的正是他，他迷迷盹盹、懵懵懂懂、摇摇晃晃地终于出现在舞台上，那不是刘肖芜吗？他一连说了几声：“看看我的汽车，……你是什么级别呀?”“你哪有汽车呀?”他竟大声脱口而出地质问起刘肖芜来，话里甚至含有一点讥讽的口吻。

台上的刘肖芜一听，哪有这台词儿呀? 立刻愣在那儿也不知说什么好……

扮演陈白露的胡朋同志不仅演剧经验丰富，而且头脑冷静、沉着，反应锐敏，她马上把话茬接过来，对福升大声喝斥道：“你还愣着干什么? 下去看看!”

杜烽这才从微醺中走出来，如梦方醒。他急忙下了台，戏才接着演下去。

《日出》这出戏，一点不夸张地说，真正演到了“日出”。

大幕拉下，我说道：“什么东西都不要动，回去睡觉。”大家一听这命令，猛一激灵，似乎突然来了灵感，异口同声地学着陈白露病恹恹的腔调：“太阳出来了，我们要睡了。”因三天三夜没合眼了，还没走出几步，有的人就坐在路边的石头上睡着了。

刘肖芜事后说，《日出》不是写战斗的，但我们演《日出》却是一场战斗。

汪洋讲完了，似乎还陶醉在那令人神往的战斗激情之中，他显然进入了微醺的境界……