《鲜于璜碑》技法解析（八）

□ 沈红叶 沈维进

2.元件对比

对比，即运用矛盾原理，使结字处于矛盾的对立统一之中，是破平的重要艺术手段。根据书法打破平衡以取得对比美的要求，在结字上常常采用对比的方法来造势。事实上，这种对比在笔法上即已采用，如“雁尾横”从起笔到收笔的“重—轻—重”即是轻重对比的运用。我们知道，从点画到结字的过程，即从微观到宏观的过程，亦即从“笔法（元素）—部件（元件）—结字（单元）—章法（字群）”的过程。所以，在结字上凡是由两画以上构成的独体字或部件，绝大多数情况下应该有对比变化。在合体结构的字中，两个部件也应该有对比变化，主要表现在：笔画多的部分点线轻，反之则重；点画密集处写得轻，反之则重。当然，也有反常规者，属于对比变化的需要。《鲜于璜碑》一个显著的特点，即外框厚重、中宫轻盈。

外大内小，如“字、宰、关、闻”字，多出自《鲜于璜碑》的碑阴之中，大外框装小部件，十分空灵，这种处理方式在汉隶中比较少见。

外重内轻，如“边、意、衡、懿、铄、龟”字，如果沿字的外边沿画同心圆，外接圆一般点画较重，相反，中心部位的点画较轻。

这些字的特点，一般是重部件笔画少，轻部件笔画多。也有例外，如三点水部的“灌、泣”字。压低重心，字形稳定，使字形产生古拙之感。在这一方面，《鲜于璜碑》在个别单字上与《张迁碑》的艺术特点暗合，如“萌、恭、慕、蠢、举、擘、驾”字。

“元件变化”在例字中的体现