民族传统纺织与纤维艺术课程研究报告——以蒙古族刺绣为例

王嘉恒

（中央民族大学，北京 100000）

蒙古族在美术方面有着区别于其他民族的独特风格，在元代时，国家推崇薄葬，基本没有出现大量的艺术精品陪葬的局面，在后续文物出土方面也鲜有十分珍贵的文物出土，但这并不影响蒙古族美术在美术领域的地位。随着历史的变迁，蒙古族分为了多个部落，每个部落都有属于自己的特色，在刺绣方面也创造了大量的精品。

一、蒙古族刺绣艺术在服饰中的运用

提起刺绣，人们更多的可能是想到南方的刺绣艺术和绣娘，很少会联想到马背上的民族——蒙古族，其实蒙古族服饰刺绣艺术早在元代之前就已开始盛行，刺绣也会伴随每一位蒙古族妇女的一生。蒙古族服饰刺绣艺术和蒙古族服饰一样源远流长。蒙古族刺绣艺术，更多的承载者蒙古人的历史、信念以及理想，不仅仅是蒙古人的艺术精品，更是全世界人民的宝贵遗产。

（一）蒙古族各部落服饰刺绣特点分析

公元1271年，忽必烈建立了元朝。元代的蒙古族主政者从草原来到中原，接受了中原文化，也带来了游牧文明。同时蒙古族的很多学科也在这个时期达到了顶峰，例如蒙古族的刺绣艺术。据史料记载，元代的蒙古族服饰中都有刺绣，并且在当时，所有的蒙古族妇女都精通刺绣，故而这个时期的刺绣艺术对后世的影响是相当大的。除了在服饰上的刺绣以外，由于元朝推崇藏传佛教，这个时期的很多刺绣也含有一定的宗教色彩，甚至在佛像、经卷、僧帽中都能看到刺绣的影子。元朝覆灭后，清朝统治者为了削弱蒙古族的势力，实行“众建以分其势”的政策，在政策的指引下，各个部落形成了不同的风格。

蒙古族服饰图案是由蒙古族人民历经漫长生产生活，所积累的可实现一定美化作用及实用价值的图形样式。据相关资料记载，蒙古族共分为了28个部落，表格中只选取了26个具有代表性且独具特色的部落，如表1所示。这26个部落在经历了“众建以分其势”的政策后，加上历史的变迁等原因，不仅在原基础上继承了蒙古族服饰的原有特色，而且推陈出新，形成了各个部落独具特色的服饰。不过，在服饰的种类上，大多数部落还是以蒙古袍、头饰、腰饰、皮靴或布靴为主，此外，整体的风格也并没有脱离蒙古族的原有特色，更多注重从民族特色、历史变迁、生活环境、人文特点等方面提取设计灵感，在服饰上进行刺绣。

表1 蒙古族各部落传统服饰的特征

（二）蒙古族各部落服饰刺绣纹样分析

随着历史的变迁与推移、社会环境的影响与变化，蒙古族不少支系部落的服饰文化产生了较大的融合与改变。在蒙古族服饰刺绣中，纹样和图案作为刺绣中不可或缺的一部分，同时也象征着蒙古人积极乐观、勇往直前的生活态度。由于蒙古人长期过着游牧生活，接触的动物、植物比较多，所以蒙古族的许多纹样及图案都来源于此，例如十分著名的哈木尔纹，就是蒙古族纹样中的典型代表，又由于其与“牛鼻子”十分相像，故又被称为“牛鼻子纹”。

表2 蒙古族各部落传统服饰纹样的特征

蒙古人对纹样的运用是十分娴熟的，有的蒙古族服饰中的纹样不止一种，且结合了好几种纹样，在此基础之上形成了其独具特色的风格。很多纹样也是来源于其所处的生活，比如云纹、卷草纹、花瓣纹、蝴蝶图案、花瓣图案等，都是在生活中能够见到的，其不同的纹样及刺绣工艺也能反映当时的政治、经济、文化等，这些纹样也更加促进了社会的进步与发展，尤其促进了文化艺术水平的提升。

蒙古族刺绣，是蒙古族人民在长期生产生活中形成的一种手工技艺。蒙古人不仅在软面料上刺绣，还要在很多硬面料上刺绣，例如皮靴，在针法方面也不同于农耕时期的妇女的刺绣。除了日常的装饰作用以外，蒙古人的纹样及图案还具有记录生活以及当时所处的社会环境的作用，其粗旷的针法，除了现实意义，更多的代表了蒙古人的一种积极乐观的生活态度。

图像社会是当今时代主导性的文化景观，服饰上的图案自然也就成为刺激眼球、触动审美体验的绝妙元素。蒙古人服饰上纹样的运用，也受其他朝代的君权神授思想影响，在其皇家的质孙服中，使用的纹样基本都是龙凤纹、花卉纹，此外以金线为主，这点与中国历代的皇家服饰是有着共同点的。除了受到皇权的影响以外，藏传佛教、萨满教等宗教对蒙古族纹样的影响也是十分大的，例如蒙古族有些图案中出现佛手纹、吉祥纹样、万字纹、云纹、兰萨纹以及回纹等。此外，萨满教崇拜天、神，对打雷、闪电、火、冰雪、风雨等自然现象十分崇拜，这也正是火纹、云纹等纹样出现在蒙古人生活中的原因。

二、蒙古族刺绣流程及原料研究

“丝丝捻捻画绮罗，绕指缠尖扯布绢。千丝万缕还不尽，绣染绸绪念情缘。”这一首诗是对蒙古族刺绣的最好概括，刺绣技艺精美、朴实、大方，给人以极大的号召及吸引力。绣娘手中的针线亦如画家手中的笔墨丹青，在绣出精美的图画的同时表达了绣者的情感思绪。

（一）蒙古族刺绣流程研究

《考工记》中提到：“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”在研究刺绣材料之前，蒙古族刺绣的流程同样是不可忽视的一部分，每一位绣者都有自己的刺绣流程，但基本大同小异。

图1 蒙古族刺绣基本流程

如上所述，蒙古族刺绣主要分为以上四个步骤，在具体实施过程中可能会有出入，但足以概括刺绣的整个操作流程。第一步是准备工具及材料，正所谓工欲善其事，必先利其器。材料及相关工具是十分重要的，选取材料及工具对一个绣者来说，是首要的环节，不论缺少哪一个材料或工具都无法进行刺绣。第二步是选稿并绘制草图，根据想要绣的效果选取相关的图案，选择底布，由于刺绣耗时费力，绘制底稿是避免后续绣时出现问题的最好办法，也是绣者表达自身情绪的最佳方式。第三步是配线，选定线的粗细、颜色等，这一步也是蒙古族刺绣色彩艳丽、明亮的关键所在，对刺绣作品来说是点睛之笔。第四步便是最后一步，开始刺绣，在完成前期所需的所有工作之后，这步便是重中之重，也需要绣者的全身心投入，灵活运用多种针法来操作，更是对刺绣作品的二次创作。

（二） 蒙古族刺绣材料研究

绣线。由于蒙古人以游牧的生活方式为主，早期服饰主要采用动物的皮毛，后来蒙古族刺绣逐渐采用主要用丝线、棉线、金银线、尼龙线等。丝线较细且光泽度较好，备受绣者青睐。不过丝线的保存方式较为繁复，比较容易起毛和打结，此外还要防潮避光。所以，为了满足人们逐渐提升的审美诉求，越来越多的蒙古族刺绣选择多种线结合着刺绣，这样既能为绣品赋予商业价值，又能提升其艺术价值。

布料。主要的布料有绸缎、丝绒布、倭缎、棉布、条绒、皮料等。蒙古族刺绣会选择将一些上好的布料配以刺绣，更多的运用于盛大的节日、婚庆的场合，用以体现其尊贵及特殊的性质。在布料的颜色上，传统的蒙古族更多的选用黑色的底布，不过随着人们审美需求的变化，现在的蒙古族刺绣逐渐发展为多种多样的，也不再以黑布为主，一些上好的面料逐渐占据了主流的地位。

袼褙。传统的蒙古族刺绣不使用绣绷，更多的是绣娘直接拿在手中开始绣，要直接拿在手里绣的话，就需要贴上硬布片，也就是袼褙。如果是初学刺绣的蒙古族姑娘一般也要将绣品绷在绷架上学习刺绣，等熟悉之后，就不再用绷子了。[由于蒙古族刺绣的特殊性，不仅在软布上绣，也会在硬布上绣，所以袼褙也是一个不可或缺的组成部分，不过随着时间的推移，蒙古族刺绣逐渐遗忘了袼褙，使用的人也越来越少了。

纸张。在刺绣中，绣者通常会用到白纸、复写纸、牛皮纸等。白纸主要用来绘制一些草稿，更方便后期绣图案。复写纸在绘制图案中起到了省时省力的作用，有一些重复的图案，比如二方连续图案，或者是一些对称纹样，复写纸能节省很多的时间，是能提高效率的一种方式。而牛皮纸更多的是将图案画上去，然后将其剪下来，贴着图案开始绣，能较好的防止绣时出错。

浆糊。在刺绣中浆糊的作用一般是用来制作袼褙和粘贴纸张的，以前的蒙古人是需要自己熬制浆糊的，通常来讲，面粉与清水1：1的比例，顺时针不停搅拌以防止粘锅。但由于浆糊的保存较难，会变干或者影响粘性，现在的人们基本上很少熬制浆糊了，不过随着冰箱的出现，浆糊的储存也早已经不是难事。

总的来说，在材料方面，蒙古族刺绣一般包含绣线、布料、袼褙、纸张、浆糊等五种材料，随着工业革命以及各类机器的产生，现在可能不需要如此繁复的步骤，很多环节都简化了，这也是很多手工绣者们的福音。但是，传承，应是尽可能地原汁原味的传承；创新，应是在保留民族个性、不追随他人的基础上的创新。如今，少数民族传统手工艺在当代传承发展中面临的问题和挑战来自方方面面。所以，在面对丰厚的蒙古族刺绣遗产时，我们需要以人类文化为视野、以民族文化为根基，来认知、评价、保护与创新蒙古族刺绣艺术。

表3 蒙古族刺绣主要针法

（三） 蒙古族刺绣工具研究

刺绣不仅需要材料，还需要工具的配合，蒙古族刺绣有各种型号的针、不同型号的剪刀、不同材质的顶针、不同尺寸的绣绷以及各式各样的画笔还有熨斗。

针。刺绣需要的针与缝纫时所需要的针是不一样的，刺绣需要的针有各种各样的型号，同时需要按照刺绣所需的工艺、底布的材料进行调整。由于蒙古族刺绣除了在软布上绣，也有在硬布上绣的，所以太细的针较为容易断裂。一般来说，如果底布太硬的话，会选择较粗的五号针，常用于在蒙古靴等较硬的材质上刺绣。

剪刀。在刺绣时剪刀一大一小足矣，大的需要用来剪一些较大的布料，或者是剪绘制在牛皮纸上的草稿，小的剪刀用来修缮细节，一大一小两个剪刀相结合更方便绣者进行刺绣，更方便深入刻画细节。

顶针。顶针是蒙古族刺绣必备的一件工具，在刺绣时，顶针起到了对绣者手部完美的保护作用，同时更方便绣者抵着针眼用力，这样在面对较硬的面料时，绣者也能更好地完成刺绣，提升刺绣的效率。绣针与顶针的配合也是需要长期的训练加学习的，这样才能达到更高的飞针走线的程度。

绣绷。绣绷是随着刺绣的发展而发明的工具，绣绷是有两个圆箍组成，一大一小，多为木质材料，在进行刺绣时，绣绷的作用是紧绷底布，以防止其出现褶皱，更好的为绣者服务，固定以后便可以开始绣了。

笔。笔是用来绘制草稿的，一般来说铅笔是较为实用且方便修改的，此外，还有用画粉绘制草稿的，不同于绘画，刺绣一般来说是不需要在草稿中上色的，只需要起个定稿，然后用不同颜色的线在上边进行覆盖，这也就意味着更易修改，提升了效率。

熨斗。熨斗主要分为铁质熨斗、电熨斗以及蒸汽熨斗等，较为传统的主要是铁质熨斗，随着时代的发展，电熨斗及蒸汽熨斗更为方便，逐渐取代了铁熨斗，这既让绣者提升了效率，也使布面更为平整。

图2 蒙古族刺绣材料与工具

三、 结论

总而言之，在漫漫的历史长河之中，我国的刺绣艺术历经多个朝代，可以说是海纳百川，兼收并蓄。蒙古族刺绣以其独有的艺术形式，独特的材料及技艺，通过绣者巧妙的双手，将刺绣这门艺术展现到了极致，并且也将刺绣应用到了各个领域，早已不止是停留在服饰上，甚至在蒙古包、蒙古族腰带、蒙古族头饰、蒙古族长靴、蒙古族荷包、蒙古族书籍都能看到刺绣的影子。随着时代的进步与科技的发展，传统的绣者已经越来越少了，在蒙古族刺绣的传承方面仍旧是一个大难题，需要国家政策的大力支持以及相关部门的重视。