分解和弦在即兴伴奏中的设置与应用

胡泽丹

分解和弦伴奏织体不同于柱式和弦织体类型整体性和声功能效果，将完整的和弦分解成独立的和弦音个体，并根据歌曲特定需要的要求，将每个单独的和弦音按照顺序排列出各自的位置，和弦功能走向随着不同声部、音区、节奏等方面，进行各种不同的变化。如可以根据编配的需要来变换和弦音的位置顺序，根音的位置由原有的固定根音变成三音或者五音，或者上下排列位置进行转换以及节奏音符长短的紧凑与扩展、密集与开放变化等。形成一种单音流动的织体编配方式，分解和弦伴奏织体从音乐表现力方面体现出的音乐语言多为温和、细腻；轻盈、优美；婉转、悠长等，并常用于抒情性较强的歌曲。总之，除铿锵有力、气势磅礴类进行曲等特定体裁之外，其他音乐类型均可以运用分解和弦伴奏织体。

一、分解和弦织体类型

伴奏织体音型是即兴伴奏创造的重要体裁之一，它对于音乐情景的刻画和音乐情感渲染都非常重要。伴奏音型与伴奏织体在融合后是以统一形式出现的。伴奏织体类型形式多样。从歌曲的风格可分为舞蹈、欢快、进行曲、抒情歌曲、颂歌、叙事等音乐情绪，而且都具有各自的音乐特征，了解并掌握这些体裁的风格与特点，对于钢琴即兴伴奏织体的编配来说是非常重要的，并且伴奏织体类型自身的设计与选择具有一定的启发性与创造性。通过对歌曲结构的分析，为其塑造合理恰当的音乐形象，丰富音响效果，必须要运用合理的伴奏织体音型。不同风格类型的歌曲体裁根据选用的伴奏织体可以相同，同一风格类型的歌曲体裁选用的伴奏织体也可以不同。这是一个伴奏织体编配个性与共性的存在基础关系。因此分解和弦伴奏织体根据不同的和弦音度数组成关系可以分为单音层次分解和弦伴奏织体、双音层次分解和弦伴奏织体以及单音与双音结合层次分解和弦伴奏织体。单音层次分解和弦伴奏织体的和弦音常用于五度、八度、十度等不同度数关系的位置分配，具有收缩与伸展的特点。双音层次分解和弦伴奏织体的和弦音常用于八度之外度数关系的位置分配。具有重叠延续，层层递进的特点。单音与双音的结合层次分解和弦伴奏织体的和弦音常用于十度关系的位置分配，具备了一定的立体感与层次感特点。

二、分解和弦的结构关系

分解和弦式伴奏音型概括为伴奏音型和弦以分解的形式出现，是和弦音按各音排列顺序方向进行变化的一种形式。伴奏音型中，分解和弦织体音型和弦音的组织构成关系是有其自身规律性与相对性的，其变换方式，位置分配，流动方向在设置应用中并非完全自由式的组合排列形式。从织体音型的纵向与横向功能发展进行来讲，体现了其先后依次性排列的形态，并且音型流动性强。弹奏方式要求各声部的和弦音要有对比，整体音量要均衡平稳。因为分解和弦式音型的和弦音是按照分散形式设置的，并且时刻保持型散意不散的形态。

（一）和弦音的重复与省略

伴奏织体音型中和弦音重复与省略的结构模式与和弦功能进行存在直接关系，不同位置的弦音的运用会产生不同的音乐效果。和弦音的重复与省略的原则主要取决于其自身的重要性。以三和弦为例，按照和弦功能结构特征三和弦的根音为基础，五音稳定性仅次于根音，二者重复使用效率较高，而三音距离根音、五音位置较近，重复使用次数过多会导致和弦音拥挤，密集，缺乏伸缩感。省略音要考虑织体的拓展与变化，突出整体音乐形象的流畅性。在重复与省略设置应用关系中要遵循其规律性。以C调一级正三和弦四分之四拍子为例进行分析：

Ⅰ一级原位转换模式

Ⅰ 6一级六和弦转换模式

Ⅰ46一级四六和弦转换模式

以上三种类型转换前的和弦音位置相对不稳定，转换后通过和弦音的重复与省略与转换前有明显的对比。和弦音的设置相对比较合理。因此，和弦音的重复与省略要注意四点要求：第一、八度音程关系内的根音不可省略，如果省略，和弦的级数、性质、功能都会偏离。第二、八度以内的三和弦在重复根音时可以省略三音。第三、八度以外的根据歌曲的要求和弦音可以省略根音或五音，三音一般不可省。第四.在伴奏织体的第一拍或者其他节奏的前两个音的位置为五度关系，省略三音。转位时和弦音根据位置而定。和弦音的重复与省略的构成并不是完全绝对的，还要根据音作品的风格来设置合理的编配方式。

（二）和弦织体的形态变化

和声功能进行与和弦织体形态变化存在基础关系，由于和弦音设置构成与和声连接图式的不同，伴奏织体会产生多种不同变化的形态。一方面，和声功能进行中，伴奏织体的和弦音低音部分是和弦中最重要的音，是决定和弦属性的基础音。其次是和弦最上方音与特色音。特色和弦音具有丰富和声色彩的特性，从结构上属于非三度关系的和弦外音，如经过音、先现音、延留音等，和弦外音可增加与改变和声色彩，可美化旋律提高音乐紧张感，会保持音乐的流动性，并与和弦音相结合产生出来的音乐形象更加的细致生动。另一方面，三和弦的分解和弦音型无论是原位还是转位在歌曲编配时所运用的都是比较结构化的模式。虽然具有一定的平稳性，但在想要突出更细腻的音乐形象方面还是相对不够充分的，会缺少一定的变换性。因此，在其基础上将音型中各音改变和弦音的排列顺序与构成，即可构成音型的变化形式，将更具色彩变化性的和弦，如七和弦、九和弦、挂留和弦等其他更加复杂化的和弦功能融入到伴奏音型和弦音中，并通过将伴奏织体的和弦音改变而产生不同的形态变化。在分解和弦结构内音的基础上，融入和弦外音，让伴奏音型旋律化。加入和弦外音的伴奏织体要比常规固定和弦模式的伴奏音型的音乐表现更加灵活与丰富，尤其是在无旋律伴奏的情况下，歌曲的旋律在这种伴奏织体的衬托下可以获得更加形象、自由、生动与活泼。

三、分解和弦的音乐表现力

不同伴奏织体根据歌曲的风格会呈现出不同的音乐表现力，并以不同的和声语言色彩来阐述音乐在由旋律、节奏、速度、力度，奏法等方面所体现出来的音乐形象。通过对音乐作品的分析，逐步掌握编配伴奏织体的方法步骤，并加以运用，表现出作品的音乐效果。首先，从声音的角度进行阐述，钢琴的音域宽广，不同音区之前相互关联又独立存在。其发展变化规律要具备明确的方向与目的。音区声部分为高、中、低三个部分，每个声部都各具自身声音特征。为歌曲编配伴奏要有独立性与艺术性，层次要分明，既独立又互相配合。分解和弦伴奏织体音区拓展较宽，跨度较大，高声部具有清脆明亮、细腻生动的音色特征。中声部为衬托声部，中庸平稳、饱满有力的声音特征让中声部在高低两个声部之间起着承上启下的作用。低声部的主要声音特征表现为浑厚、低沉、深邃的音响效果。并且根据不同的编配方式以及低音旋律线设置而体现出其独立特性的音乐根基。在无旋律伴奏与带旋律伴奏编配中，不同种类的伴奏音型的和弦音在各个声部具有不同的表现力与特征，声部关系之间相互配合连接，让歌曲音乐效果更加丰富。其次，从节奏的强弱对比角度来阐述，以四分之四拍子为例，其节奏特点为强、弱、次强、弱。通常情况下，四分之四节奏中旋律的长音、重音会出现在第一拍和第三拍上，而第二拍和第四拍就形成短音、弱音的模式。伴奏织体通过节奏节拍的特点融入和弦音，在和弦功能进行时，和弦音低音声部音量要强，衬托声部音量稍弱，高声部稍强。声部形成和弦音之间音量强弱，时值长短的对比，增强了音乐作品的感染力，表现力。再次，从音乐形态的表现角度来阐述，在弹奏过程中，通过变换和弦音的弹奏方式，音符的长短等手段来塑造不同的音响效果。即连音、断奏、休止，装饰音等弹奏技巧产生相应的音乐表现，以及节奏的组合与搭配。节奏的变换方式与和弦音顺序的变换相互融合，促使伴奏音型的音乐表现产生较大的改变。如八分音符与十六分音符的结合，附点八分音符与四分音符的结合等不同长短音符的相互交替组合的模式。通过这些表现方式，让作品的音乐表现力更加丰富细致，更具流畅性。

四、分解和弦在音乐作品中的应用

一首音乐作品常用的伴奏织体会有很多种类型，演奏者必须要根据其题材、体裁、风格等因素，选择最适合该作品的伴奏织体。常用的歌曲类型大致可分为儿童歌曲、成人歌曲；群众歌曲、传统歌曲、艺术歌曲、流行歌曲；民族歌曲、戏剧歌曲以及原创歌曲等，根据实际情况来选择适合歌曲要求的节奏型来编配设计。并且需要仔细分析音乐作品的内容，掌握其内涵，结构关系以及注重和声的功能性与色彩性，因此在和弦织体编配的过程中，仔细推敲音乐内容，提倡合理的伴奏方式。在和弦伴奏音型选择中，分解和弦伴奏音型和弦音根据歌曲的旋律在弹奏时营造的音乐形象主要概括为音响清晰、轻快短促、流畅连贯、柔美抒情等声音特点。并且分解式和弦伴奏在钢琴即兴伴奏中具有烘托主题背景的作用。一方面是为抒情性的音乐作品进行伴奏音型的整体设计就是围绕分解和弦伴奏织体的基本形态及其拓展进行具体应用的。抒情性歌曲是一种非常普及的音乐体裁，其中常用类型包括赞歌、叙事曲、夜曲、摇篮曲等多种形式。歌曲旋律一般情况下常用四分之四拍子和舒缓慢速度搭配来对音乐婉转深情、微微起伏、平稳安静的表达。歌曲具有明显的歌唱性与抒情性。内在情感非常的丰富细腻。而分解和弦伴奏织体采用分解和弦音的方式来补充、强调所赞美的意境与旋律紧密呼应，相辅相成。如《大海，故乡》、《莫斯科郊外的晚上》、《友谊地久天长》等歌曲。在古典钢琴曲中也是常用的一种创作形式，多塑造于温和、轻盈、优美、紧促等意境和色彩，主要体现在中低音区位置。例如肖邦的夜曲、贝多芬奏鸣曲等。另一方面是为欢快性的音乐作品进行伴奏音型的整体设计就是围绕分解和弦伴奏织体的基本形态及其拓展进行具体应用的。此类的歌曲表现出节奏鲜明、生动形象、欢快跳跃的音乐特点。歌曲常用于四分之三、四分之二拍子和稍快速度搭配来对音乐进行表达。并具有明显的舞蹈性质。在旋律、节拍、节奏、力度等方面都相对比较紧凑，密集。如《数鸭子》、《卖报歌》、《娃哈哈》等儿童歌曲，以及《我和我的祖国》、《蓝色多瑙河》等节奏稍快的歌曲。分解和弦伴奏织体在歌曲中应用还要掌握以下几点要求：第一要熟悉歌曲本身的整体结构与音乐表现情绪。第二要熟练掌握多种不同节奏的分解和弦伴奏织体。第三要熟悉各调式的和弦级数。第四要歌曲本身结构简单，歌词段落多的情况下，可根据不同歌词段落选择不同节奏分解和弦伴奏织体。第五要注意伴奏织体的结构层次划分。第六要注意带旋律伴奏与无旋律伴奏和弦织体编配中和弦音的位置分配。

结 语

在钢琴即兴伴奏中要正确选择音乐的音型，根据旋律的特征进行歌曲编配。综合式音型由于其具组合形式多样，创作的表现空间较为开阔具，只有在实际练习中对伴奏音型进行仔细研究，才能使钢琴即兴伴奏者在实际的伴奏过程中运用自如。选择歌曲织体时，要将歌曲的内容、情绪考虑清楚，此外也不能忽视了歌曲的风格和特点等。在钢琴即兴演奏中适当地使用伴奏织体，音乐表演的艺术成果会得到更大的改变，提高钢琴即演奏的水准。■