瑟瑟蹙金匡：唐英制青点釉、吹青釉、翡翠釉及法青釉简考

王依农（北京泓古代艺术学社）

雍正十三年（1735），唐英作《陶成纪事碑记》，列录“仿古采今”诸釉色共五十七种，并述各釉大概。全文一题一述，条理分明，是研究清三代御窑品种及工艺最为重要的文献之一。但因年深日久而漫漶弊误，今对文中的部分釉色指认仍存疑议而尚待厘清，本文现稍试讨论数种。

一、青金蓝釉与青点釉

雍正御瓷有“青金蓝釉”一种，此釉色青白相间，灿烂淳穆，极具动感，民国人称其为“鬼脸青”。（图1）又因此釉色肌理缤纷若吹洒施淋，故向来被认为是康熙洒蓝釉（图2）在雍正御瓷中的延续或变种，略举如耿宝昌：

图1 清 雍正 青金蓝釉石榴尊北京故宫博物院藏

图2 清 康熙 洒蓝釉多穆壶北京故宫博物院藏

“青金蓝——是受康熙洒蓝釉的影响而创新的品种，刻意模仿青金石（催生石）颜色。……此种青金蓝釉，与明代宣德和清代康熙时的区别，在于釉泽光亮的不同，雍正时釉青褐色较深浓。……官窑器形有限，仅见蒜头瓶、菊瓣纹瓶、石榴尊、钵缸、花盆、洗等。”

又如吕成龙：“雍正时的洒蓝釉，多着意模仿天然青金石的色泽，釉面有较浓重的青褐色，也有称之为‘鬼脸青’的。官窑器造型有蒜头瓶、菊瓣瓶、石榴尊、钵缸、花盆、洗等。”

但雍正青金蓝釉与康熙洒蓝釉之釉色效果多有不同。康熙洒蓝釉大多通体均匀，其釉层稍薄，露白较少，吹洒之蓝点细密且几无流动；而雍朝青金蓝不但多见青点聚集半身，且青点较大呈斑片状，并露白较多，突出蓝、白二色之对比，施釉亦往往较厚，个别器物之局部青料流淌明显。故二者釉色之设计目的是否相同？检视雍正十三年唐英所作《陶成纪事碑记》，内有“青点釉，仿内发广窑旧器色泽”一条，或与“青金蓝釉”相关，故略予讨论。

所谓“广窑”，即“广东窑”，主要指广东佛山石湾窑，如屈大均《广东新语》：“南海之石湾善陶，凡广州陶器皆出石湾。”清初时，该窑以仿古釉著称，多见仿钧、仿哥器皿。唐英明确表示“青点釉”乃摹仿“广窑旧器”之釉色，是经内府发样（广窑器）的传办品种。清宫收藏见多例石湾窑器，部分仍收贮于两岸故宫。如北京故宫所藏之石湾窑仿钧釉菊瓣盘（图3）、石湾窑仿钧釉撇口瓶；台北故宫收藏之石湾窑仿钧釉荷花香插（图4）及石湾窑仿哥釉双耳三足炉（图5）、仿哥釉出戟贯耳瓶等。此外，清宫造办处档案亦可见石湾窑之记录，如乾隆四年（1739）：“（六月）二十三日，催总白世秀来说，太监毛团、胡世杰交，石湾窑盆三件，龙泉釉印色盒一件，传旨：花盆配花配座……钦此。于本年八月初三日，催总白世秀将石湾窑盆一件配得紫檀木座，绫花通草花持进，交太监毛团呈览，奉旨：俟驾幸圆明园时送进，钦此。”说明石湾窑器确曾进入皇帝视野，北京故宫藏有石湾窑仿钧三足盆奁数件，可供参考。

图3 明 石湾窑 仿钧釉菊瓣盘

图4 清 石湾窑 仿钧釉兽形花插

图5 明 石湾窑 仿哥釉双耳三足炉

为还原唐英所见“广窑旧器”之样貌，还需见前引碑记中“炉钧釉”条：“炉钧釉色，在广东窑与宜兴挂釉之间，而花纹流淌过之。”在唐英眼中，炉钧器的釉色在广东窑与宜兴挂釉器（即宜兴窑仿钧器）之间，但花纹（釉色肌理）的流淌变化要超越二窑。彼时宜兴、石湾二窑的产品存在一定相似性，时有混杂，如造办处档案记录，乾隆八年（1743）：“（十二月）初十日，七品首领萨木哈来说，太监胡世杰交宜兴挂釉瓜棱罐一件（随座）……传旨：……其瓜棱罐并英雄觥俱各认看，钦此。于本月十一日，七品首领萨木哈将宜兴挂釉瓜棱罐一件，系广东石浣（湾）女子做成。”说明当时已有一套相应的判断标准可资鉴别。

综上，以炉钧器（图6）及宜兴仿钧器（图7）为参照，可知彼时唐英所见“广窑旧器”之样貌，即釉色摹仿钧瓷，并与宜兴窑仿钧器相近。其色泽青白相间，花纹（釉色肌理）或深或浅，流动性则较炉钧釉稍弱。乾隆孙九钺《南窑笔记》对“广窑”的描写与此大致相符：“（均窑）广窑亦有一种，青白相间蔴点纹者，皆瓶钵之类，……宜兴挂釉一种，与广窑相似。”若将前引数例清宫旧藏石湾窑仿钧器与上述标准对比，可以明确，唐英所见内府发放之“广窑旧器”当与今日两岸故宫所蓄诸例大体相近。

图6 清 雍正 炉钧釉三孔花囊

图7 明 宜兴窑 仿钧釉汉方瓶

反观雍正“青金蓝釉”之青点呈斑片状，且局部流动明显，颜色分布不均，青、白相间，二色对比鲜明。以北京故宫收蓄诸器为例，如蒜头瓶（图8）、敛口缸（图9）、石榴尊、折沿花盆等，诸器釉色大抵如上所述，与康熙洒蓝釉区别甚大。但参考唐英文献，将“青金蓝釉”与清宫旧藏诸石湾器例相比较，则两者釉色效果十分相似，特别是青白相间及斑块流淌等特征尤为相近。据此可知二者关联密切，“青金蓝釉”即唐英所称之“青点釉”，其意在摹仿石湾窑仿钧器样貌，而非对青金石的模拟。

图8 清 雍正 青金蓝釉蒜头瓶北京故宫博物院藏

图9 清 雍正 青金蓝釉敛口缸 北京故宫博物院藏

二、洒蓝釉与吹青釉

若为厘清青点釉与洒蓝釉之关系，则还需再对洒蓝釉稍作讨论。该釉于康熙时未见御厂作品，雍正时由唐英引入御厂烧造，如雍正诸色菊瓣盘中有一色洒蓝釉，例如北京故宫所藏者（图10），其所吹洒之青点极小且细密，铺陈均匀，几乎不见白地。此外又有洒蓝地白折枝花纹盘、碗两种，器身花卉以锥、堆技法勾勒，个别花卉施以黄彩，例若北京故宫收蓄者（图11），其洒蓝地几近蓝釉，惟细审下可见细密青点于上。乾隆御窑洒蓝釉延续雍正风格，亦细谨缜密，乍视若霁蓝釉色。其烧造甚少，大多用于洋彩瓷的装饰，如北京故宫收藏之极著名的乾隆各种釉彩大瓶（图12），器腹即以洒蓝地开光并内画洋彩装饰。

图10 清 雍正 洒蓝釉菊瓣盘 北京故宫博物院藏

图11 清 雍正 洒蓝地黄折枝花纹盘 北京故宫博物院藏

图12 清 乾隆 各种釉彩大瓶 北京故宫博物院藏

现多将清代洒蓝釉视作文献记载之“吹青”，如陆明华：“吹青是康熙时期的一种蓝釉品种，……即是我们通常所见的洒蓝釉。”并援引康熙六十一年（1722），法国传教士殷弘绪（Père d'Entrecolles）寄给某神父的信中关于“吹青”釉的内容为证。殷氏用“tsouitsim”来模拟“吹青”的发音，说明该词康熙末即已使用。稍晚之唐英《陶成纪事碑记》中有“吹青釉”条，当与殷弘绪所记为同种釉色，其虽无注文，但查览造办处档案，可见乾隆十年（1745）四月记有“吹青宝莲描金洋花鱼游春水四系橄榄瓶（一对）”一项，该瓶现仍存台北故宫（图13），为玲珑旋转瓶式，外壁施洒蓝釉为地，上设金彩花卉。故可确认“吹青”、“洒蓝”二词所指一致，其自康熙至乾隆，釉色样貌较为稳定，只吹色愈加细密，逐渐近于蓝釉效果。

图13 清 乾隆 洋彩青地金花鱼游春水瓶 台北故宫博物院藏

三、法青釉与翡翠釉

综上已知，摹仿“广窑”之青点釉与旧称“吹青”的洒蓝釉分属两类，并列唐英《陶成纪事碑记》。尽管二者之工艺源自同一基础，但在釉色设计上并无直接的继承关系。而现今一般将清代洒蓝釉之设计来源上溯至明宣德洒蓝釉，然此说仍存疑问。

从文献上看，《陶成纪事碑记》所列诸色，各述制釉缘由，如新制、仿古、仿旧、仿西洋、仿东洋等，但“吹红釉”、“吹青釉”二者仅列釉名而未述来源。稍晚之《南窑笔记》则直接记载“吹青、吹红”为“本朝所出”。说明二者并非仿古釉色。

从工艺上看，明窑洒蓝为中温釉，先素坯吹色，后入窑烧制，釉以铜、钴复合呈色，色彩深而浓，色调蓝而泛紫。此釉宣德（图14）、成化、弘治、嘉靖等朝皆有烧造，品质虽精粗不同，但工艺大抵一致；清代洒蓝则属高温色釉，乃先于素坯上吹淋青料（钴料），罩透明釉后入窑烧制，工序与青花相近。故二者的工艺系统完全不同。

图14 明 宣德 洒蓝釉钵英国伦敦大维德基金会 现存大英博物馆

此外，明代洒蓝釉虽数朝延烧，但并非例造品种，且生产数量较少，惟嘉靖所造稍多。民窑亦偶见烧造，多作为景德镇珐华器的地釉装饰出现，万历后几不复见。而康熙洒蓝釉虽暂未见纪年器，但从造型及常与洒蓝釉联合装饰的青花、五彩风格来看（图15），应集中烧造于康熙晚期，个别器物之写款出锋锐利，稍具中期风范，又因未见臧窑或明确中早期的作品，故推测其创烧以中期为限。其产量巨大，外销占比甚高。从宫禁深藏到广销寰宇，消费客群的巨大差异及时间上的链条缺失等，也为二者间的关系推定增加了疑问。为厘清两代洒蓝釉之关系，或还需对几项釉色名称作一考察。

图15 清 康熙 洒蓝地斗彩魁星点斗笔筒北京故宫博物院藏

实际上，就理化分析而言，明代洒蓝釉应与孔雀蓝釉属同一工艺系统。二者碱金属含量较高，皆以氧化钾及少量氧化钠为助溶剂，并皆以铜作基础呈色，主要区别在于洒蓝釉中含有少量钴以呈色，即加入青料，且洒蓝釉之烧成温度较孔雀蓝稍低。明嘉靖《江西大志·陶书》载“翠色”用“炼成古铜水、（硝）石”配成，而“金青”则用“炼成翠一斤，石子青一两” 合成，两色之配方正与孔雀蓝、洒蓝相对应，遂知二者彼时之名称。

孙九钺《南窑笔记》载“法蓝、法翠”二种，并文：“法蓝、法翠二色，旧惟成窑有，翡翠最佳。本朝有陶司马驻昌南，传此二色，云出自山东琉璃窑也。其制用涩胎上色，后入窑烧成者。用石末、铜花、牙硝为法翠，加入青料为法蓝。”就工艺而言，这与前引明代“翠色”、“金青”基本一致，故“法翠”即“翠色”,“法蓝”即“金青”。

唐英《陶成纪事碑记》则有“翡翠釉”及“法青釉”两条。以孙氏记载参校，“翡翠釉”应有两类，一为西洋新彩，以白瓷吹施上色，入炉烘烤而得；另即为前引“法蓝、法翠”釉中的一种。今见台北故宫收藏一例折沿浅盘（图16），施淡青色釉，所附包装木盒刻乾隆原名“磁胎洋彩翡翠果盘”，并见乾隆七年（1742）档案载其为“翡翠磁香橼盘”，这与孙氏记录之一相印证；再乾隆十二年档案记录有“宣窑白里飞（翡）翠撇口盘一件”及“无款白里飞（翡）翠碟二件”，前者即应指宣德孔雀蓝釉白里撇口盘，台北故宫所藏者可为其例（图17），此上又与孙氏记录之二相印证。而唐英注“翡翠釉”乃“仿内发素翠、青点、金点三种”，即为内廷发旧藏为样的传办品种，当与洋彩无关，应即指孔雀蓝釉。

图16 清 乾隆 洋彩翡翠果盘台北故宫博物院藏

图17 明 宣德 孔雀蓝釉白里撇口盘台北故宫博物院藏

至于“法青釉”的情况则稍显复杂。唐英文：“新制法青釉，系新试配之釉，较霁青泛（浓）红深翠，无橘皮棕眼。”然读此文意似不通顺。其所比较之“霁青”，见录同文：“仿宣窑霁青，色泽泛（浓）红，有橘皮棕眼。”谓“霁青”即今“霁蓝”，而蓝色何以泛（浓）红？当应指釉色深浓若紫，故有此言。比较雍正霁蓝诸器如撇口尊、折口瓶等（图18/19），确见其色泽蓝中泛紫。唐英将“法青釉”与霁蓝釉相较，其呈色在红、蓝二色调上皆较后者更为深浓（浓红深翠），且没有后者“橘皮棕眼”的特征。

图18 清 雍正 霁青釉撇口尊台北故宫博物院藏

限于材料缺乏，“法青釉”的指认较为困难，现据上文所述，稍作推想。按唐英记录，该釉色调较霁蓝釉更为深浓，若以彼时之窑业情况，得此效果亦需用钴呈色。遍览明清景德镇诸色釉，满足上述条件者，暂惟有“法蓝釉”一种可比，即“金青釉”。就今所见，嘉靖金青釉可分两种，一种即前曾述之“洒蓝釉”，其釉表斑驳变化，实物例见大英博物馆所蓄嘉靖青釉撇口杯（图20）；另种则釉色浑然，色彩深浓，蓝中泛紫，釉中偶有细密开片，若鱼子纹样，釉表光滑明亮，实物例见台北故宫所蓄嘉靖青釉高足碗、马蹄杯、撇口小碟等（图21/22）。此二者尽管效果稍别，但制釉工艺基本一致，色彩亦相同。而乾隆御窑有一种中温青釉，今归为茄皮紫，例见北京故宫所蓄器例（图23）。其撇口瓶式，釉色深浓亦蓝中泛紫，开细密片纹，釉表光润明亮，质地莹澈，无“橘皮棕眼”，与嘉靖金青釉接近，或正是唐英所谓之“法青釉”。惜尚未进行理化检测，以探定其配釉成分，仅列此暂备一说。

图20 明 嘉靖 青釉撇口杯英国伦敦大英博物馆藏

图21 明 嘉靖 青釉高足碗台北故宫博物院藏

图23 清 乾隆 青釉撇口瓶 故宫博物院藏

台北故宫收藏数例洒蓝地孔雀蓝行龙纹盘，其器作撇口盘式，内里白釉，外施洒蓝釉地子，上填孔雀蓝行龙纹样，无款，乾隆四十年（1775）档案载此类为“霁青翡翠龙白里盘一件（无款）” （图24）；又乾隆三十一年（1766）二月：“……胡世杰交成窑有盖鹭莲罇一件，传旨：着画样叫江西烧造一对送来，钦此。于本月初九日，催长四德、笔帖式五德将画得有盖鹭莲尊纸样一张持进，交太监胡世杰呈览，奉旨：准发往江西照样烧造一对，要乾隆款，钦此。”该档案所指应即明景德镇窑珐华器皿，日本松冈美术馆所藏明洒蓝地莲池白鹭大罐应与此文所载相近（图25）。而景德镇御厂仿烧者，则可见台北故宫收藏一对乾隆洒蓝地莲池白鹭盖罐（图26）。此二者所记皆与前述唐英文献暗合，亦可为辅证。

图24 明 十五世纪 洒蓝地孔雀蓝行龙纹盘 台北故宫博物院藏

图25 明 十五世纪 洒蓝地莲池白鹭大罐日本东京松冈美术馆藏

图26 清 乾隆 仿珐华洒蓝地莲池白鹭盖罐 台北故宫博物院藏

综上可知，诸文献中，嘉靖《江西大志》之“翠色”、唐英《陶成纪事碑记》之“翡翠釉”、孙九钺《南窑笔记》之“法翠”、今称之“孔雀蓝釉”，四词应指一物 ；“法青釉”的指认因材料受限而较为复杂，现推测其与嘉靖之“金青”、《南窑笔记》之“法蓝”应属同类。而今所称明窑“洒蓝釉”，应属明代“金青釉”之一种，至清代则推测其釉色概念或包含于“法青釉”之中，亦不排除属于“翡翠釉”的可能。故从文献及工艺情况来看，明、清两代“洒蓝釉”虽共用一名，但可能只是出于效果相似而产生的现代联想，从文献、工艺及历史情况来看，并无直接的有效证据可将二者相联系。

四、结 语

通过结合诸文献及实物情况，分析工艺系统，通过上述讨论可以明确，今谓“青金蓝釉”实即唐英所称“青点釉”，乃模拟石湾窑仿钧样貌，并非模拟青金石之色泽。其与康熙洒蓝釉之工艺基础相近，但二者在设计目的上应无相关。而康熙洒蓝釉实即清代文献所称之“吹青釉”，今日多将其上溯至明窑洒蓝釉，但文献、工艺及时空链条等各方面都缺乏相关证据，难以支持两代“洒蓝釉”间的溯源关系。

明窑洒蓝釉在工艺上与孔雀蓝釉属同一系统，二者在明代文献中称为“金青”与“翠色”，并对应清代孙九钺《南窑笔记》之“法蓝”与“法翠”。且“法翠”即”唐英文献之“翡翠釉”，并可与清宫档案相参照，至于唐英之“法青釉”可能与“法蓝釉”属同类，惜限于材料的缺乏，尚难以给予其更确凿的实物指认。

而明清两种“洒蓝釉”共用一名，易造成概念上的混淆，或可恢复清代洒蓝釉之“吹青”本名，这在概念上也更加准确。其工艺方法实际于明末已见。如天启、崇祯时出口日本之青花瓷即常见于月纹、梅纹、牡丹纹等处吹洒青料为地的装饰手法，日本称为“染付吹墨（Fukizumi）”，如日本九州国立博物馆收藏之青花兔纹盘（图27），即于盘内大面积吹施青料，形成斑纹装饰。尽管该装饰手法可能并未获得当时国内市场的喜爱，并与康熙吹青未必有直接的继承关系，但仍说明吹青工艺至晚于明末已见端倪。

图27 明 天启 青花兔纹盘 日本九州国立博物馆藏

康窑洒蓝釉曾历爆发式的流行，其广销海宇内外，随后又迅速消失在民窑市场。对于此釉的设计缘由及突然流行的原因尚待解答。殷弘绪在谈到“吹青釉”时还写到：“这里的瓷工们认为，如果不计成本，还可以在底色为黑色或蓝色的瓷器上吹上金色和银色，也就是说在瓷器上均匀地吹撒一层金粉或银粉。这种风格新颖的瓷器肯定会讨人喜欢。”在彼时海内外极速增长的瓷器需求下，或许吹青、吹红这样新颖而富有纹理的瓷器，是在康熙窑业兴旺，百新并迸，窑户竞奇的环境中，于原有的工艺基础上所自然形成的新制釉色，并无更深的来源追溯。此外，其色彩鲜丽不亚于霁蓝釉，却较后者更易控制的工艺特性，使其烧造更为稳定和装饰更为丰富，或许也是其流行的原因之一。

[1] 耿宝昌：《明清瓷器鉴定·清代部分》，页95，台北，学苑文化专业出版社。香港两木出版社本文字略有不同。

[2] 吕成龙：《中国古代颜色釉瓷器》，页115，北京，紫禁城出版社，1999年。

[3] 唐英（清）：《陶成纪事碑记》，录于张发颖，《唐英督陶文档》，页5，北京，学苑出版社，2012年。

[4] 屈大均：《广东新语》，卷十六，“金鱼缸”条，清康熙三十九年木天阁刻本，北京大学图书馆。

[5] 黄卫文：《清宫旧藏“宜兴挂釉”与广钧器（下篇）》，《收藏》，2014年01期，页30-38；同型菊瓣盘北京故宫博物院藏有多例，俱自清宫旧藏，已刊出者编号如下：故00144968、故00144973、故00144974；同馆亦另藏数例石湾窑仿钧釉器，虽非清宫旧藏，但年代亦可早至晚明清初，釉色面貌与清宫旧藏者相近，可供参考，略举如石湾窑仿钧釉叶型笔洗，馆藏编号：新00105319；石湾窑仿钧釉海棠式洗，馆藏编号：新00109875。

[6] 蒋复璁等：《故宫瓷器录·第二辑（明）·丁（上编）》，页184，台北，“故宫博物院”，1966年。

[7] 蒋复璁等（台）：《故宫瓷器录·第二辑（明）·丁（下编）》，页43，台北，“故宫博物院”，1966年。

[8] 蒋复璁等：《故宫瓷器录·第二辑（明）·丁（下编）》，页40，台北，“故宫博物院”，1966年。

[9] 邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷八》，页693，北京，人民出版社，2007 年。

[10] 见北京故宫博物院数字文物库，馆藏编号：新00009578、新00054531、新00088342，检索见（2022.5.10）：https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8721a70856854b75b837f840bd4aa2be&source=1&page=1；https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=6b00322f9c6f48d698209db0dd8ec0dc&source=1&page=1；https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=bdc2df055b624582929c3c2daf1bf88c&source=1&page=2

[11] 见注3

[12] 邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷十一》，页442，北京，人民出版社，2007 年。

[13] 关于“广窑”及“宜兴挂釉”等器在样貌上的相近及清宫对二者之关系的检视等讨论，近年另见金立言：《日本を往還し清朝官窯 十二：乾隆炉鈞釉双耳瓶》，《陶說》，东京，日本陶磁协会，2022年02期（No.824），页32；本文初论见于笔者旧稿：《试谈雍正官窑中“青金蓝釉”的历史讹误及衍生问题》，《收藏》，2019年04期，页16-19。

[14] 孙九钺（清）：《南窑笔记》，页21，广州图书馆主编，王婧点校，桂林，广西师范大学出版社，2012年。按《南窑笔记》未署撰者，原稿为抄本，民国初黄宾虹、邓实编《美术丛书》，录抄本为刊本，亦佚其撰名，成书时间亦有雍、乾之争。2012年王婧重校抄本，始据《陶园年谱》记载，考证《南窑笔记》作者为孙九钺，乾隆四十二年（1777）撰成。但该说仍有些疑点未能尽澄。笔者通读全书，所载关于清代瓷业诸式详尽真确，诸名词之运用与唐英《陶成纪事碑记》相仿，故所作应晚于雍正。本文暂依孙九钺说。

[15] 杨静荣等：《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页215～219，上海，上海科学技术出版社，1999年。

[16] 清宫虽确曾收藏有康熙洒蓝釉器皿，但大多数亦属民窑制品。南京博物院藏康熙洒蓝釉四方倭角折沿盆一例，或为康熙晚期所烧诸供御花盆之一，但亦非御窑厂生产。图见徐湖平等，《宫廷珍藏：中国清代官窑瓷器》，页115，上海，上海文化出版社，2003年。

[17] 杨静荣等：《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页92，上海，上海科学技术出版社，1999年。

[18] 耿宝昌等：《故宫博物院藏文物珍品大系-杂釉彩·素三彩》，页78，上海，上海科学技术出版社，2009年。

[19] 叶佩兰等：《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩、粉彩》，页184，香港，商务印书馆，1999年。

[20] 陆明华：《吹青与吹红》，《上海博物馆集刊》，1982年01期，页278。

[21] 殷弘绪[法]：《耶稣会传教士殷弘绪神父致本会某神父的信》，录于郑德弟、朱静译，《耶稣会士中国书简集》，第50号，页396，郑州，大象出版社，2001年；法文原本见录Lettres Édifiantes et Curieuses，第十卷，页394，1819年法国里昂缩印本。

[22] 见注3.

[23] 邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷十三》，页347，北京，人民出版社，2007 年。

[24] 廖宝秀（台）等：《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，页208，台北，“故宫博物院”，2008年。廖宝秀已注意到此瓶与档案的对应，对所施“吹青釉”已予指认。

[25] 见注13，页43。

[26] 胡东波、张红燕、刘树林：《景德镇明代御窑遗址出土瓷器分析研究·下》，页497～499，北京，科学出版社，2011年。

[27] 王宗沐（明）：《江西省大志》，页373，黄长椿、左行培、许怀林点校，北京，中华书局，2018年。

[28] 见注13，页39。

[29] 见注13，页35。

[30] 廖宝秀（台）等：《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，页78，台北，“故宫博物院”，2008年。

[31] 邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷十一》，页9，北京，人民出版社，2007 年。

[32] 邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷十五》，页244，北京，人民出版社，2007 年。该条档案所录均为内府收蓄明窑诸器（发木作配座架），并非仿明瓷器，同档所录之明无款孔雀蓝白里盘，器例可见台北故宫收蓄，编号故瓷005551。

[33] 廖宝秀（台）等：《明代宣德官窑菁华特展图录》，页380，台北，“故宫博物院”，1998年。

[34] 见注3.

[35] 见注3.本文所用《陶成纪事碑记》为张发颖据乾隆八年《浮梁县志》录出，据乾隆四十八年《浮梁县志》校补。而乾隆本《江西通志》录唐英撰《陶务叙略碑记》，亦列五十七项御窑釉色，与《陶成纪事碑记》一致，但部分注文与《浮梁县志》本有异，如“法青釉”、“霁青釉”各有“泛红”一词，《江西通志》本皆作“浓红”，本文亦备于后。

[36] 见注3.页4.

[37] 见该馆官网，馆藏编号：1947,0712.282，检索见（2022.5.10）：https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_1947-0712-282

[38] 见该馆官网，馆藏编号：故瓷003005、故瓷003018、故 瓷002421，图 自 官 网，检 索 见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30280&Dept=U；https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30293&Dept=U；https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=36344&Dept=U

[39] 尽管嘉靖金青釉可见斑驳、浑然两种效果，但有部分器例之釉色效果，介于二者之间。故二者效果区别是否由于施釉技法的不同，即源于吹淋与浸釉的不同，目前尚难定论。

[40] 见北京故宫博物院数字文物库，馆藏编号：故00153709，检索见（2022.5.10）：https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=41fb5291c1b14b36bcae5d93a b5643ac&source=1&page=1

[41] 至于唐英将“法青釉”注为“新制”，或指此釉系经重新调配试验所得。而唐英此文之“新制”，一般指前代御窑未有烧造者，如“新制西洋紫色器皿”、“新制仿乌金釉”，并非全部意指釉色为创造新制。“吹红釉”、“吹青釉”二者虽未注明“新制”，但据孙氏记录为本朝所出，且康熙已有烧造，并非雍正新制，情况与前述不同。

[42] 蒋复璁等：《故宫瓷器录·第二辑（明）·丁（上编）》，页120，台北，“故宫博物院”，1966年。

[43]邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷三十八》，页403，北京，人民出版社，2007 年。

[44]邢永福、林业强（港）主编：《清宫内务府造办处档案总汇·卷三十》，页3332，北京，人民出版社，2007 年。

[45]东京国立博物馆：《特别展 中国の陶磁》，页194，东京，东京国立博物馆，1994年。

[46]秦孝仪（台）等 ：《清康、雍、乾名瓷》，页111，台北，“故宫博物院”，1986年。

[47]关于洒蓝釉及孔雀蓝釉之起源，学界素有讨论。略举如水既生，《试论法花的命名》，《山西省考古学会论文集》，1992年01期，页215-217；郭学雷，《法花初探》，《文物季刊》，1995年04期，页63-70；秦大树，《试论翠蓝釉瓷器的产生、发展与传播》，《文物季刊》，1999年03期，页59-67。皆对“法花”之名称及与清人文献的对应有所讨论，但尚有概念未能厘清。

[48]见日本國立文化財機構所藏品統合検索システム，检 索 见（2022.5.10）：https://colbase.nich.go.jp/collection_items/kyuhaku/G52?locale=ja

[49]见注20

图1.清雍正，青金蓝釉石榴尊，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页218，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图2.清康熙，洒蓝釉多穆壶，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页88，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图3.明，石湾窑，仿钧釉菊瓣盘，北京故宫博物院，馆藏编号 ：故00144973，图自北京故宫博物院数字文物库，检 索 见（2022.5.10）：https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=d3b3e532318e4ed7bbe3b7b45bb53624&source=1&page=1

图4.清，石湾窑，仿钧釉荷花香插，台北“故宫博物院”，馆藏编号：故瓷017401，图自官网，检索见（2022.7.18）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=34153&Dept=U

图5.明，石湾窑，仿哥釉双耳三足炉，台北故宫博物院，馆藏编号：中瓷001305，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=19604&Dept=U

图6.清雍正，炉钧釉三孔花囊，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页208，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图7.明，宜兴窑，仿钧釉汉方瓶，北京故宫博物院，图自耿宝昌等，《故宫博物院藏文物珍品大系-紫砂器》，页233，上海，上海科学技术出版社，2008年。

图8.清雍正，青金蓝釉蒜头瓶，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页215，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图9.清雍正，青金蓝釉敛口缸，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页216，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图10. 清雍正，洒蓝釉菊瓣盘，北京故宫博物院，图自杨静荣等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页92，上海，上海科学技术出版社，1999年。

图11.清雍正，洒蓝地黄折枝花纹盘，北京故宫博物院，图自耿宝昌、吕成龙等，《故宫博物院藏文物珍品大系-颜色釉》，页78，上海，上海科学技术出版社，2009年。

图12.清乾隆，各种釉彩大瓶，北京故宫博物院，图自叶佩兰等，《故宫博物院藏文物珍品大系-珐琅彩、粉彩》，页184，香港，商务印书馆，1999年。

图13.清乾隆，洋彩青地金花鱼游春水瓶，台北故宫博物院，图自廖宝秀等，《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，页208，台北故宫博物院，2008年。

图14.明宣德，洒蓝釉钵，英国伦敦大维德基金会，现存大英博物馆，馆藏编号PDF.605，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_PDF-605

图15.清康熙，洒蓝地斗彩魁星点斗笔筒，北京故宫博物院，馆藏编号：新00142092，图自北京故宫博物院数字文物库，检索见（2022.5.10）：https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=8df629d7aa024bb082ab622a06ad0 ace&source=1&page=3

图16.清乾隆，洋彩翡翠果盘，台北故宫博物院，图自廖宝秀等，《华丽彩瓷—乾隆洋彩》，页78，台北故宫博物院，2008年。

图17.明宣德，孔雀蓝釉白里撇口盘，台北故宫博物院，图自廖宝秀等，《明代宣德官窑菁华特展图录》，页380，台北故宫博物院，1998年。

图18.清雍正，霁青釉撇口尊，台北故宫博物院，馆藏编号：中瓷001859，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=21736&Dept=U

图19.清雍正，霁青釉折口瓶，台北故宫博物院，馆藏编号：故瓷012731，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30993&Dept=U

图19 清 雍正 霁青釉折口瓶台北故宫博物院藏

图20.明嘉靖，青釉撇口杯，英国伦敦大英博物馆，馆藏编号：1947,0712.282，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://www.britishmuseum.org/collection/object/A_1947-0712-282

图21.明嘉靖，青釉高足碗，台北故宫博物院，馆藏编号：故瓷003005，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30280&Dept=U

图22.明嘉靖，青釉马蹄杯，台北故宫博物院，馆藏编号：故瓷003018，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30293&Dept=U

图22 明 嘉靖 青釉马蹄杯台北故宫博物院藏

图23.清乾隆，青釉撇口瓶，馆藏编号：故00153709，图自北京故宫博物院数字文物库，检索见（2022.5.10）：https://digicol.dpm.org.cn/cultural/detail?id=41fb5 291c1b14b36bcae5d93ab5643ac&source=1&page=1

图24.明十五世纪，洒蓝地孔雀蓝行龙纹盘，台北故宫博物院，馆藏编号：故瓷015447，图自官网，检索见（2022.5.10）：https://digitalarchive.npm.gov.tw/Antique/Content?uid=30956&Dept=U

图25.明十五世纪，洒蓝地莲池白鹭大罐，日本，东京松冈美术馆，图自东京国立博物馆，《特别展 中国の陶磁》，页194，东京，东京国立博物馆，1994年。

图26.清乾隆，仿珐华洒蓝地莲池白鹭盖罐，台北故宫博物院，图自秦孝仪等，《清康、雍、乾名瓷》，页111，台北故宫博物院，1986年。

图27.明天启，青花兔纹盘，日本，九州国立博物馆，馆藏编号：G52，图自日本國立文化財機構所藏品統合検索システム，检索见（2022.5.10）：https://colbase.nich.go.jp/collection_items/kyuhaku/G52?locale=ja