面料再造中的几何创意设计探析

赵雪薇 博洛尼亚美术学院

一、设计灵感

20世纪60年代，几何元素与服装设计产生激烈的碰撞。1965年，伊夫·圣·洛朗以荷兰风格派画家皮特·蒙德理安的作品《红、黄、蓝构图》为设计灵感，推出“蒙德理安裙”，白色面料犹如画布一样，将理性的几何元素与感性的色彩呈现出来，形成几何艺术与服装的奇妙结合。

本次设计灵感来自图案中的几何造型，追求简单但不乏趣味的设计风格。

二、设计理念

随着全球化的发展，服装已然进入以多元为特征的国际化阶段，追求独特个性成为当下设计发展的主旋律。在强调个性的主旋律下，几何设计元素在与服装的不断融合中得以不断地延伸和升华，又在延伸和升华中焕发出旺盛的艺术生命力。

该系列设计借鉴几何形态，通过拼贴线条、多样的款式、面料再造等方式，充分强调服装的独特个性。在设计创作时，将具有简单形态的几何图形通过创新的设计手法将其转化，使服装具有一定的风格。为突出玩味的设计风格，以仿麂皮绒合成面料为主要面料，选用拼割、叠加设计，将面料再造作为主要设计手法。一方面，可以在色彩面积的比例上寻求变化，用不同色彩的面料点缀服装，达到更好的调和效果，为整体设计效果服务；另一方面，选用柔和色调的面料与网眼面料进行拼接，利用两种面料的不同质感，营造丰富的服装质感以及空气感。仿麂皮绒合成面料是使用特殊的纺织原料，并配合特殊的染织加工工艺加工而成的具有特殊风格的纺织面料，是目前市场上较为流行的高档面料之一。仿麂皮绒合成面料的手感和外观都颇似天然麂皮，经过特殊的处理后，细密平整，柔软丰满。

在服装的造型设计上追求简洁、挺阔，并富有立体感，因此多采用简洁的字母几何廓形。简洁的色彩以及几何造型的运用，在不经意间流露出追求玩味的服装风格。

三、创作流程

（一）造型与结构

服装的几何造型在服装设计中起着核心作用，几何元素在服装图案设计中处处可见，并且在服装的款式造型中被广泛使用。除了在廓形上使用几何元素，直线或弧线分割线的处理、方形或弧形口袋等几何元素在服装的局部造型上亦随处可见。在服装设计中，从字母廓形到椭圆形、梯形、长方形等服装廓形，以及局部运用直线、曲线等几何造型，都更为普遍。

在设计时，要注意服装之间的和谐，借鉴几何元素，将剪裁之后的几何图案装饰于衣领、下摆、前襟等部位，避免采用满铺的设计手法，保持整体的和谐。为了使所设计的服装整体造型优美合体，围线、袖长线、腰围线、下摆线、裤长线在设计服装的廓形时是首先要考虑的。

该系列设计的服装多采用几何形廓形。整个衣身部分，用仿麂皮绒合成面料和网眼布进行拼接，在质感上进行了跳跃，在颜色上寻求和谐统一。面料的拼接上，运用省道转移的手法，避免在拼接时破坏服装的整体性。

该系列设计以裙装为主，为增强服装的趣味性，第一套在上衣加入多次拼接设计，采用多次几何分割的设计手法，使服装更有层次感（如图1）。第二套裙装在结构上同样采用几何造型设计，假设将服装分为两部分来看的话，该裙子就犹如长方形和方形的几何组合（如图2）。第三套为喇叭袖宽松上衣搭配阔腿裤，设计中随处可见几何造型，如方形口袋，长方形面料拼贴（如图3）。第四套下摆加宽，尽量突出上窄下宽的梯形效果，并在上衣前襟设计几何形拼贴，进行适当点缀。下装配以网眼布为面料的喇叭裤，增加层次感（如图4）。第五套在领口处采用挖口设计，让三角挖口与方形衣身做对比（如图5）。 第六套，上衣微微隆起的茧形轮廓搭配直筒裙，收紧裙子下摆，塑造上宽下窄的服装效果（如图6）。第七套选用阔腿裤设计，阔腿裤以它宽松的轮廓著称，宽松的几何轮廓带着男裤的简洁大气，贴身的裁剪又突出了女性的美丽曲线。在阔腿裤裤脚处使用网眼布拼接处理，整体设计看起来更具特色（如图7）。第八套为两件套设计，直筒裙外罩A字裙，A字裙形似三角形轮廓，在衣服前襟拼贴倒三角形面料，形成两个三角形的几何组合，整体感觉活泼，趣味十足（如图8）。

图1

图2

图3

图4

图5

图6

图7

图8

（二）面料与工艺

1.面料再造效果体现

面料再造是为了更好地体现设计，使服装主题风格充分体现，当我们使用不同的面料去塑造同一服装款式时，所具有的设计效果是迥异的，独特的面料是塑造服装风格的重要因素。在当下，设计师尤其注重面料的再造设计，根据面料的特性对面料、材料进行再设计，常用的手法有叠加法、拼贴法等，并通过面料的材质进一步表达主题风格，从而扩展了设计的创作空间。在该系列设计中，大量通过拼贴手法实现面料再造效果，为增加服装的趣味性服务。

面料再造可以使面料产生更加立体的空间效果，从而使服装更加立体化，拓展服装面料的感染力，并且拓宽设计思维方向。面料再造是以服装设计需要为基准的，通过各种工艺技法对服装面料进行再创造设计，从而呈现出新的视觉效果、触感以及独特的肌理、个性的图案纹样等。

首先，在视觉上强调图案、纹样、色彩等在面料上的表现，或这几种元素的综合运用体现。该系列设计中通过融入几何设计图案来增强视觉表现力，将服装本身面料进行改造处理，塑造成几何图案装饰于服装之上。不管是裙装还是裤装，多次运用拼接的手法对面料进行重新加工，使得两种不同的面料结合在一起，拼凑制成新的面料。两个矛盾的个体相融合，形成一种突出的个性，给人一定的视觉冲击。同时借助面料的拼贴处理，增强服装的个性。其次，选用两种材质的面料拼贴叠加，从触觉上强调面料的立体造型和肌理手感。设计中选用仿麂皮绒合成面料和网眼布这两种质感差异较大的面料，创造出了新的面料质感。

2.面料再造工艺

选择合适的面料是面料再造的关键。每种面料都有它独特的性能，在该系列设计中，将网眼布与仿麂皮绒合成面料进行拼接，两种面料虽然在质感上反差较大，但可以在色彩上寻求一种和谐，不但可以增强服装的肌理质感，而且使服装看起来趣味十足，是很好的选择。

在选用面料时，选用厚重的仿麂皮绒合成面料，通过其来实现服装的体积感，使该系列服装具有一定的空气感，当然，体积感同样可以通过接缝拼接和省的使用来实现。不过总的来说，选用结构紧密的面料可以更好地塑造出服装造型。当选用多种材质的面料时必须对各种面料进行充分了解、研究，采用合理的处理方法。在该系列设计中，将两种面料叠加拼贴，正是在空间上寻求一种更加立体的面料质感。

面料再造的工艺技法有很多，常见的有镂空、剪切、抽纱、叠加、堆砌、挤压、撕扯、烧烙、拼贴、编织、绣缀和手绘等，在该系列设计中主要采用的是剪切以及叠加、拼贴的手法来完成面料的再造。面料的叠加为的是塑造面料的立体感，通过面料的叠加营造面料的立体造型。面料的叠加可以选用相同材质的面料，也可以选择不同材质的面料，存在多种组合方式，通过每种面料不同质感的对比，使服装产生层次感和丰满感，获得突出的表面装饰效果，产生视觉冲击。本系列设计中采用同种面料叠加和不同种面料叠加两种方式，从而达到装饰效果，这也是本次设计运用的主要面料再造手法。

贴补是一种将其他材料或者面料进行图案设计后，用贴补的工艺添加到服装面料上的加工工艺。本系列设计中，将仿麂皮绒合成面料进行加工处理，作为图案缝补在服装面料之上。如第七套服装，以不对称的方式将图案装饰于网眼面料之上，在一定程度上丰富了服装的视觉效果。

3.面料再造的应用

依据服装的设计理念，在服装局部运用面料再造时，要讲究统一性原则、对比衬托原则和点缀原则等。点缀是指在对服装进行再造装饰时，通过突出个性，强调局部特色，点缀的局部面积不宜太大，但与大面积对比时要达到强调的效果。一般局部设计的部位在领口、肩部、袖子、胸部、腰部、下摆或衣服边缘部位等，以局部设计体现服装的整体变化，起到画龙点睛的作用。比如在第九套服装设计中，在上衣、下摆进行局部点缀，强调了局部，为体现服装风格服务（如图9）。该系列设计选用服装主面料作为点缀，更好地达到协调统一的效果，同时又选用了与服装主面料搭配的网眼布料，遵从对比衬托原则，在材质上诠释了粗细、轻重的对比，突出视觉感受，强调服装的设计特点。

图9

四、色彩

在设计时，如何让服装色彩给人们带来首次视觉冲击是十分重要的，这便是人们常提起的“远看色彩，近看款式”。本系列设计从现代或者当代几何画作中选取色彩，整体的服装配色策略为多色搭配，获得了生动的服装色彩效果，同时也增加了趣味性。整套设计选用的面料颜色为四到五种，因为颜色较多，所以更多选用的是低纯度的颜色，这样颜色之间可以保持很好的统一性，虽然没有华丽的色彩配色，但给人一种舒适的视觉感受。

五、细节装饰

该系列服装的细节设计，采用几何图案进行装饰。在服装上进行多层次的叠加处理，使用面料再造设计手法，选用方形、三角形等“点饰物”，用以点缀服装局部空泛的部分，寻求服装图案的突破，使服装的趣味性更强（如图10）。在设计服装细节时，注意布局的合理性，力求既符合服装的结构又具有美感，以此加强服装的功能性和装饰性，完善服装的整体效果。

图10

服装的色彩与装饰图案具有相互映衬的作用，服装上运用同种面料制成的装饰图案，装饰在服装的局部位置，如上衣前襟、裙子前侧，达到点缀服装的效果，为突出服装的个性和趣味性服务。

六、结语

对面料进行再造设计，是为了强化面料的独特肌理效果、质感和色彩的变化。本系列设计使用再造后的面料，通过有趣的几何元素使其呈现出很强的装饰性和艺术性，这样即使运用最简单的款式也会显得精致生动。面料再造设计，带给人们焕然一新的审美感受，将成为我们不断追求的新目标。