初中叙事类文体写作教学的实践探索

■ 黄珏明

《义务教育语文课程标准（2011年版）》对初中阶段（7～9年级）的“写作”教学目标表述如下：

基于上述信息，可作进一步思考：

1.从文本意蕴层面是个性与共性的统一

任何认知与感受，必然受到主体经验的限制。对于同一现象的认知，由于观察的角度的不同，获取的认知结果必然不同。又或受认知主体固有生活经验的影响，对于同一现象的认知维度也必不同。因此，创作本身势必富有主体独有的个性。但作为“文本”——有待于读者阅读的对象（尤其是作为测试评价的对象），也必须与读者之间建构某种共鸣，以至于达成良好的文本接受度。这种“共鸣”是对于事物本质特征、对社会历史发展规律的揭示。因为只有本质的、规律性的认识，才具有周延性、普适性，才能引发创作者与读者的认知或情感共鸣。

2.从写作思维层面是具象思维与抽象思维的统一

相较于实用性文体，叙事类文体写作往往含有一定的“文学性”。即创作者的并不大段、直露地表达主体对世界的认知、感受。而是将自我认知感受，寄托于文学形象之中。通过建构文学形象，以蕴藉自我的情感态度、审美感受。这是具象化思维的过程。而文学形象则必然通过文字符号呈现，即文学形象被不断抽象、凝练、概括的过程。

3.从写作布局层面是整体性与局部性的统一

由于文学形象有具象性的特征，因此对于人物体貌/言行的刻画，故事事件/情节的叙述，所处自然/社会环境的描述，都应是具体的、生动的、细致的。但这种局部内容的写作，势必服务于创作意图的呈现。所以，任何事件的安排应具有结构层析、人物表现须置身于他者的关系中，甚至置身于自然、社会、文化的大环境中。诸多要素构建成有机的整体，呈现出系统性的特征。

上述三点特征，反映了创作主体内在意识逐步外显化的过程。这固然对写作教学和创作实践的把握有一定指引意义，但这些分析仍偏于理论层面。对于一线教学，尤其是学生创作实践缺失可操作性的价值。因此，基于上述基本原理的分析，须进一步探讨教学与创作实践的支架建构问题。

下文将以近十年上海市的中考作文题为例，加以分析。罗列作文题目如下表：

一、审题策略指导与实践

多数情况的写作教学或测试，是以命题形式呈现的。因此，分析既定的命题是写作的第一环节。部编本九年级下册第二单元写作部分给予了“审题立意”的指导：“审题就是审清题目，明确题目要求；立意就是确立最主要的思想内容，也就是确立主题”。这就意味着，审题是确立文本意蕴的前提。但问题在于，教材并未明确解读“如何由审题建构立意”。

同时，教材中提出审题的两个策略——注意题目中的限制性条件和把握题目中的重点。这固然是两条路径。但又需要思考：1）题目的“限制性条件”和“重点”的内涵是什么？2）仅仅抓住这两点就足够了吗？显然，这是不足的。短语乃至语句的表达，不仅有限制性条件，还有许多其他要素。

1.中心词的确定

如《真的不容易》一题：从短语结构看，“不容易”是中心词，而“真的”是对后者的修饰。固然，文本创作中要突显出“真的”，这一语气的强调，但内容的主体必然是呈现“不容易”的体验过程。又如《这里也有乐趣》：“乐趣”句法结构中的宾语，是中心词。“这里”是指代词作了主语，表特指，作限定。“也”是限定作用。因此，本文势必是在某个特指的事件（或场域）中，体验“乐趣”的经过。

2.把握语义指向

在划分了短语或语句的基本结构后，就明确“中心词”与“限定词”。还要进一步理解语词的含义。含义的理解，主要分成概念义与引申义。确定概念义的方法主要分为：专业工具书中“词条”的定义和生活经验的提炼。在日常写作训练中，前者可为主。而在写作测试中，后者则尤为重要。而确定“引申义”则复杂的多。因为它不但涉及文本语境层面，更涉及到主体经验、社会历史文化等诸多语境的限制。如《有一种甜》中的“甜”，其概念义固然是味觉器官的感受，但其引申义则复杂的多。既可以是温情、也可以是喜悦、亦或是幸福感等，这就充满了主体性和多样性。又如《就这样，埋下了一颗种子》中对“种子”。其概念义是生物繁殖的芽孢。这种“芽孢”蕴蓄了生命成长的可能性、发展性、不确定性的诸多特质。如何理解其引申义，则见仁见智。

3.关注独特语言形式

语言形式的呈现，也必蕴蓄了命题者的潜在意图。比如《没想到，真没想到》一题。从语法结构看，“没想到”是该句的中心词。但这个中心词重复出现，同时还受到了“真的”一词修饰，显示这都是为突出强调。这就意味着，写作时必须要反复突显出“没想到”的意外感、惊讶感。又如《比看上去更有意思》一题，受到了“提示词”的限定。“提示词”中对“有意思”一词的内涵作了界定。这就暗示在行文中，需要落实“提示词”中呈现的语义。

因此，基于上述分析，我建议：面对命题，首先以语法手段切分短语/语句的基本结构，确定题目的中心词和限定词。然而，进一步解读中心词与限定词的本义、引申义。再者，观察题目中是否有特殊的语言形式，要探究此形式背后的命题者意图。举例如下：

《就这样，埋下了一颗种子》一题，由两句分句构成。其中“埋下了一颗种子”为主句。“种子”作为宾语，是本句的中心词。其本义为“生物繁殖的孢子，可孕育发展生命”。在此句中，可引申为“一种发展的可能性，充满希望和成长的力量”。该句中主语缺省，既可以“我”为主语，抑或“他者”。“埋”是动词，为该句谓语。不同于“放”，“埋”含有深度、紧实度之意，在句中可引申为“影响很大”。前一句分句“就这样”是限定条件，限定“埋”的方式，因此要表现出“埋”（影响）的过程性。由此，建构“审题路径支架”如下：

二、选材的适恰性

写作材料的选择，固然源于创作者的生活经历。但经历本身具有繁复性、冗杂性。适切的材料选择，必须符合写作主题。因此，选材是审题之后的环节。在部编本七年级下册教材第四单元“写作部分”对“选材”提出了重要的原则：（1）围绕中心；（2）详略适当；（3）材料真实新颖。这些选择固然很有借鉴性，但也需要思考：（1）如何将这些原则转化成可操作的程序性知识；（2）是否做到这几点就足够了？

1.材料内容的切入角度

其实同一材料内容可以匹配许多文本主题。比如，“打篮球”这则材料，既可以用于《不止一次，努力尝试》，也可以用于《这里也有乐趣》，或者《比看上去更有意思》。同样，“祖孙共同劳作”的材料可以用于《这事，真带劲》，也可以用于《真的不容易》。因此，问题的关键不在于“材料本身”，而是选取材料的哪个角度？

比如，同是“打篮球”，若用于《真的不容易》一题，则偏重于“克服困境”“战胜心魔”的历经磨难的场面。若用于《这里也有乐趣》，则更偏重于“挥汗如雨的爽快”“团结协力的奋扬”等欢快的场面。基于此，在确定写作主题后，先确定一件可写的事情，然而罗列匹配主体的角度。以《不止一次，努力尝试》为例，作如下支架：

2.材料选择的新颖

新颖，固然可指材料的时效性。如在2020年寒假期间突如其来的“新冠病毒”肆虐全国，引起了举国上下的诸多困境和不便。于是当年学生在习作《真的不容易》中，以此为材料，撰写自身家庭、社区管理者、乃至医疗卫生人员协力抗疫的艰难与诚心。这当然是极好的新鲜素材。但一则素材使用者多了，也就变得寻常了。况且面对重重学业压力的初三考生，大量收集并甄别可用的时兴素材，也确实有困难。由此，“变旧为新”“反俗为雅”则尤为重要。

具体说，就是在看似庸常的材料中发觉与众不同的视角，从而展现出“新颖度”。以《这事，真带劲》为例。学生往往容易想到“运动类”的材料。于是，笔者制作了如下支架：

三、布局结构的逻辑性

写作，虽然需要联想、想象、感悟、直觉等感性思维的介入，但更需理性思维的参与。谋篇布局的逻辑性，就是后者的重要体现。所谓“谋篇布局”的逻辑性，主要分成两种情况：（1）局部材料内容与局部主题之间的切合度；（2）整个材料内容的角度与总主题之间的切合度；（3）材料内容的不同角度之间，须有一定的内在关联性。前两点在“材料角度选择”环节可落实，最后一点需要格外注意。

选材，常有这样种情况：（1）围绕同一主题，选择多干不同的故事材料。比如《真的不容易》一题，部分学生会先写“骑自行车不容易”、再写“爬山不容易”最后再写“父母养育自己不容易”。这些材料表面上符合“不容易”的主题，但它们之间只是简单地平行罗列，彼此之间并不存在“有机的整体性”。所谓“有机整体”，应作如下呈现：

（2）围绕同一主题，在同一故事材料中切分出不同角度。这种策略的难度，更高于上一种情况。首先，学生需要在同一事件中切出若干符合主题的角度。其次，这些角度的意蕴层面，应该有不断推进、深化的关系。即，在同一主题下，对同一材料的体认感悟，有逐步深入的结构关系。范例如下：

由上述分析，可作如下支架：

四、语言表述的生动性与条理性

上文已提及，叙事类文本的写作具有一定的文学性。因此，除了“言意相符”的要求外，表达应具有生动性，从而产生一种栩栩如生、如临其境之感。同时，语言表述不能只有“美化”，也要讲求内在的条理性。因为缺少“审美”的表达，容易使得文章干涩，另读者味同嚼蜡。但泛滥的“美化”而缺失理性逻辑，则会使文章“甜而发腻”、让人觉得矫情造作。下面习作为例，试解读：

习作一：《不止一次，努力尝试》（片段）

我两条臂膀的筋骨，已因为过度的用劲儿，突露的像是纵横的沟壑。双掌紧紧地捏住圆圆的突石，十根手指死死地扣在上面，仿佛是弯曲的鹰爪，要扎进里头。然而，我左腿与右腿之间的跨度太大，竟然撑不住我的身子。恍惚间，就像是一展柔弱的旌旗，悬在半空，来回晃动。

习作二：《这里也有乐趣》（片段）

一阵扑鼻的糯米香，弥散在整个屋堂里，引逗着我的馋虫向外爬出。一定是外婆的汤圆煮好了！我心里暗喜着。寻着香气，我掩掩地溜到厨房门口，昂起脑袋向里头张望着。只见银色的铁盆里，齐落落地摆着一溜汤团。滚圆圆的，像是一颗颗洁白的珍珠，兀立在铁盘里。锅里的元宵，随着汤水翻腾起伏，像是要跃跃欲试地跳将出来。埋头做活的外婆，早发现躲在厨房门畔的我。一把我拽进来，撩起一枚雪白的圆子，轻轻吹冷，就往我嘴里塞。双眼笑地眯成了一条线，呵呵地说：“乖囡，来张嘴！”一团香糯的圆子含在了我的嘴里，轻轻一咬。黏稠的糯米，杂糅着豆沙的甘甜，弥散在齿颊间，丝丝甘甜。这样的美味，何其乐哉！

1.修辞手法使抽象感受具象化

比喻、拟人等修辞格的作用，就是将概括性、抽象性的理念、感受具象化。从而使读者能联想、想象文字符号所呈现的画面。如“习作一”中，把人在半空中无依无靠的虚空感，比作“一展柔弱的旌旗，悬在半空，来回晃动”。既充满了画面感，也突显出了人的无助之态。又如“习作二”中，将汤圆在沸水中翻滚的样子，拟作了“跃跃欲试地跳将出来”。顿时动态感跃然纸上，也平添了一份趣味感。

2.修饰词使画面生动化

所谓修饰词，主要是指形容词和副词。其作用一方面是使得被修饰对象的表述更精确，另一方面也使得被修饰对象更具鲜活感、立体感。如“习作一”中“紧紧地捏住”“死死地扣住”突显出了手部的用力之深。又如“习作二”里，“掩掩地溜”既刻画出“我”悄默声的状态，也表现了“我”俏皮的诙谐画面，符合“乐趣”的主题。“滚圆圆的”“洁白的”是形容汤圆的形态与色泽诱人感，背后也隐藏了外婆的用心与爱心。

3.语言表述的条理性

上述两段习作几乎都是以描写的手法呈现的。但这些描写不是随意的罗列、粘贴，而是有内在逻辑的。如“习作一”在描写攀岩艰难时，总体是从“手部”写到“脚部”，即由上而下。即使单写手部，也是从“臂膀”到“手指”，属于由大处到细节。又如“习作二”里写“汤圆味美”，首先从“香味”（嗅觉）写起，然而描写汤圆的形态与色泽（视觉），最后才是品尝到汤圆的甜味（味觉）。“气味”是可以隔空飘散的，因此传播最远，能把远处的人吸引来。其次，视觉传播较嗅觉近，较味觉远。处于中间环节。同时人是“视觉的动物”，因此冲击感最强，激发之后的品尝。而味觉则充满回味和延宕之感，写在最后给人以回甘。看似是感性地描摹状态，其实有着严谨的内在逻辑。这也使得文章更具条理性。

基于上述分析，作如下支架：

综上所述，写作属于创造性的高阶思维。它要求创作者从感性的生活经验中，选取创作素材，凝练出独特又深刻的人生感受。最后转化成抽象的文字符号加以表达。这是感性与理性、具象与抽象思维，相互交织的过程。一线教师的任务，就是为学生建构相应的支架，便于学生将内在朦胧的感受清晰化、外显化，最终促发思维能力和表达能力的飞跃。