环保材料在《四季》纤维艺术作品中的应用实践

摘要：当下，环保问题已引起各行各业的重视，也日益为纤维艺术家所关注。文章通过分析纤维艺术设计中环保材料的特性和《四季》作品中环保材料的应用实践，初探纤维艺术创作中环保纤维材料的运用工艺、使用方法及展示效果，以期引发观者共鸣，从而推广环保材料在纤维艺术设计中的应用。

关键词：纤维艺术;羊毛纤维;环保材料

中图分类号：J523 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）05-00-03

1 当代纤维艺术设计中环保材料的价值

当代纤维艺术建立在传统的纤维织造的基础上，但它已超越了纺织的范畴，也超越了单一的形式和载体。在纤维艺术家的手中，通过多种传统的纤维材料和创新型的现代材料，不断地突破传统的模式，继承和创新各种技法，如编织、缝缀、粘贴、拼接、缠绕等，创造出千姿百态的富有现代意识的造型艺术品，纤维艺术的创作之路变得更加多元化与广阔，从而不断继承和发扬传统纤维艺术[1]。

纤维艺术既有传统手工工艺的特性，又有当代艺术设计的特点，还兼备绘画、雕塑等纯艺术的特点，具有强烈的美学特征和实用性。纤维艺术作品在不同的环境中，会有不同的艺术形态，比如参与工艺美术展览时，可以是一件工艺品;参与设计展览的时候，可以是一件设计作品;参与画展的时候，可以是一幅壁画;如果将其运用到大型建筑中，那就可以将其划入公共艺术的范畴。因此，可以说纤维艺术是多种艺术形式的综合体。当代纤维艺术和传统的纤维艺术相比，无论是形式还是特点都产生了极大的变化。正是由于这些变化，当代纤维艺术不仅具有一定的实用价值，而且还具备自身的审美价值和体系。

纤维艺术绕不开纤维材料的性能及其特点。随着环境问题的日趋严重，绿色环保问题进一步引起社会各界的重视，纤维艺术设计创作也不例外。纤维艺术家在设计过程中通过不断尝试使用新的环保材料发现了各種各样与众不同的环保材料，并且对废弃材料的回收和再利用、现成品环保材料的运用等也多有关注并投入设计创作。这不但可以降低艺术创作对环境的影响，还可以利用环保的材质制造出更佳的艺术品，不同的纤维材质会带来不同的视觉效果和不同的纹理。纤维艺术家使用各种材质的材料，呈现出不同的艺术风格和视觉效果。通过使用这些材料，作品被赋予全新的活力与艺术表现力，也通过在创作中使用环保材料的方式加强大众对环保问题的重视。

2 纤维艺术中环保材料特性分析

纤维材料种类繁多。正如基维·堪达雷利所说：“用笔和纸是难以描绘出现代纤维艺术的效果的。”这正是其独特魅力所在，既区别于传统绘画又能表现出不同的艺术效果，这归功于这一艺术表现形式所必备的材料——纤维。纤维本身就寄托着人类自古以来独特的情感，具有与生俱来的亲和力。纤维材料分为传统纤维材料与现代纤维材料，传统纤维材料即从自然中获取的植物、动物纤维（也包含少量矿物纤维，如金属丝等），以毛、麻、棉、丝等为代表的材料，多是以编、结、染等为基本加工手段;现代纤维材料即包含合成纤维、人造纤维以及矿物纤维，结合了传统纤维的庞大材料家族。其中的自然环保材料更符合当今环保需求，被艺术家们所提倡，文章主要探讨其中的部分环保材料。

棉纤维材料在天然纤维中占据重要地位，被广泛地使用在以实用功能为主的纺织领域和纤维艺术装饰设计作品领域。棉纤维柔软的特性使作品具有一种朦胧、柔和、随意的气质，令作品更具美感，也更容易拉近观赏者与作品的心理距离，削弱了如今人们快节奏生活中频繁使用工业化材料造成的单调、疏离感，从而激发了人的自然情怀，满足了人们的审美需要。不过，棉花本身虽然十分柔软，原生态的棉花凝聚后，也聚沙成塔般，当其中潜藏的巨大力量被释放出来之后也能够以柔克刚。

天然纤维材料中，另一种被频繁使用的材料当属麻纤维。天然麻纤维材料韧性极佳，同时兼具极强的拉力，耐腐蚀、抗菌性强，不易腐烂，具备吸湿、快干等特性，是一种实用价值极高的材料。不过其压缩弹性较差，所以经常折叠的位置较容易发生断裂，故在保养过程中不能施以重压且织物褶裥处不宜熨烫，否则会导致褶裥处断裂。

在色彩和品质上，麻纤维材料十分朴素、舒适、自然。麻纤维具有较高的强度，比较耐用，而且湿强大于干强，耐水洗。麻纤维材料所具备的特点能让设计出的作品常体现出“平淡中出神奇”的效果，且麻纤维不同于其他种类材质的纤维，仅自身的编织、缝缀、加皱、断纬拉线等即可形成独特的艺术形态，从而完成从日常生活用品向艺术品的转变[2]。如郭振宇老师主创的以麻纤维为创作材料的堪称雄伟的纤维艺术作品《中华根》，通过麻绳自身的相互编结、缠绕、缝缀等造就了大型立体软雕塑作品，以树根为表现形态，生动精彩地表现出麻绳粗犷有力、结实坚韧的材质美感，更寓意平凡中的伟大和生生不息的中华民族精神与凝聚力。

纸的原材料同样来自植物纤维，它是从树木、棉麻、芦苇等植物中提炼并加工而成，也是一种天然的纤维材料加工品。这种材料可塑性强，且成本低廉，可以减轻艺术家的经济压力，但不失艺术创造性。纸材料的天然和原始美，给予艺术家无穷无尽的创作灵感，更能形象地表现出作品强调的自然、有生命力、有亲和力的视觉效果与心理感受。如纤维艺术家施慧在她的纸纤维作品《本草纲目》中用干枯的植物和纸浆追溯中华医学宝典的源头，用书卷和册页的方式追溯人与自然的关系。这种纸纤维与其他材料结合的案例在当今的纤维艺术创作中屡见不鲜。从中可以看出纤维艺术家更热衷于天然的纸纤维中最原始的肌理和色泽而非化学合成品。

天然纤维中素有“纤维皇后”和“人体第二肌肤”之美誉的丝纤维具有长、滑、柔、透的特点，是所有纤维中最长的纤维。丝纤维可以分为三大类：绢丝、桑蚕丝和柞蚕丝。其中，绢丝是绢纺工程的制品，支数高、光泽润美、手感细腻;蚕丝以白色为主，其表面光滑莹润，色泽雅致，质地也相对轻盈;而柞蚕丝一般表面呈淡褐色，弹性佳、光感强。蚕丝的优点众多，其中最显著的是具有较好的质感，桑蚕丝表面富有光泽;极富弹性，桑蚕丝手感舒适柔软;色泽鲜艳，蚕丝染色性好;蚕丝的吸湿脱水性能好，冬暖夏凉，透气性极佳等。不过使用蚕丝纤维来制作艺术作品也由于其特性而受到掣肘，其不耐盐酸类侵蚀，耐酸碱性均比羊毛弱;耐磨性较差，易挂丝;蚕丝不耐高温，不宜在阳光下暴晒，易褪色、发黄、变脆。另外，丝纤维价格较高。以上众多特性导致丝纤维在纤维艺术创作中不及其他种类易保存，且性价比较低。

天然纤维材料中最不能遗漏的便是毛纤维。毛纤维品种繁多，按照种类可分为绵羊毛、山羊绒、马海毛、兔毛和骆驼绒等，在现代纤维艺术创作中较为常见的是绵羊毛。绵羊毛在纺织原料中占据相当大的比重。羊毛具有很好的收缩性，这是羊毛的一个重要特点，它可以通过缩绒来提高毛纱的厚度和紧密性，从而提高织物的绒面的光滑性和光泽度，增强毛料的隔热效果。卷曲是羊毛的另一主要品质，可使毛纱具有较好的柔软性和弹性，也能够更好地预防外来组织和气候因素的影响。因此，很多纤维艺术家充分利用了羊毛的特点，在湿热条件和化学药剂以及机械外力的作用下，将蓬松的毛纤维塑造成型，形成了一种特殊的美学效果[3]。

除了以上这些天然的环保材料之外，当今纤维艺术家广泛使用的环保材料不得不提及为保护环境而使用的废旧资源和现成品资源。自20世纪60年代以来，环保的绿色设计一直是艺术家们关注的方向，这种设计的宗旨认为人从事生产创作不能以经济增长为唯一目的，应秉承人与自然和谐发展共存的原则。人与自然是密不可分的，只有保护好人类赖以生存的自然界才能实现人类的可持续发展。在这种绿色环保理念中，最突出的表现就是“Recycling”即“资源再生”的设计原则。废旧的原材料及零件经过回收再加工被重新利用起来，重获新生。而纤维艺术家们在艺术创作的过程中，废旧纤维材料的回收和再利用就是其中最重要的一个举措。而这一方法利用环保材料如废旧材料的回收和再利用、现成品环保材料的运用，使之达到二次合理利用。通过艺术家们对废旧材料的二次创作加工，同时减少垃圾处理环节和废旧材料的二次利用，起到保护环境并合理利用资源的作用，创造了较大的社会、经济、生态效益。

3 纤维艺术设计中环保材料的应用实践

3.1 作品《四季》设计理念

在作品构思中，以人与自然和谐相处、环保创新为理念，并力求体现在材料上、技法上和内容上。

在创作过程中，尝试了不同环保材料之后，选用了复合羊毛纤维，这种纤维有别于天然的纤维材料，性价比较高，绒面细腻，比一般的羊毛纤维要柔软、光滑，耐磨性能较好，韧性也更强，易于后期作品的保存，不易损坏。并且羊毛纤维所拥有的缩绒性能，可以提升作品的厚实程度和紧密度，使作品产生体积感。编织过程中掺入了其他材质，如丝织品、牛奶绒以及冰条线等，以便最后的效果可以偏立体，从而区别于传统意义上的壁挂壁毯，形成半立体浮雕的视觉效果。

技法上，创新地使用了交织编织法中的平纹法、斜纹法，用以表现画面中较平静的背景部分，这种技法可以较好地表现出画面靠后的部分，不会喧宾夺主。在想表现过渡和较突起的部分选用锁经编织法中的人字纹、辫形纹、品字纹和连珠纹，有规律地超桡骨介于经线之上。通过手法控制松紧，可表现出不一样的效果，可粗犷可细腻，渐变的高低起伏使整幅作品更有四季的画面感。在整幅画面的最突起处也就是画面的主体部分选用了栽绒法、簇绒法等技法，整个编织过程选用不同的高度，使作品更具体积感，使完整的作品呈现立体浮雕的观感[4]。

在颜色的选配上，依据各季节的特点概括出最主要的表现颜色。春天是绿色。从初春到春末，采用浅蓝绿到深墨绿的渐变，寓意着冬去春来，春天昂扬向上的生机。中间还夹杂着其他的对比色、互补色，如粉色、黄色等使画面更和谐，更让人浮想联翩。夏天是红色。红色代表热情、激情，在笔者的印象中，北方故乡的烈日总是那么明亮且透着火红的光，这既代表了笔者少年时代的活泼，更代表了一种希望的火种。秋天是黄色。秋天时，枫叶洒落北方的大街小巷，漫天遍野的风沙冲击着少年的心。在笔者的记忆中，北方的秋天是萧瑟的，其中夹杂一些淡淡的蓝色，衔接即将到来的冬天，让观者产生遐想。冬天是蓝色。北方的寒冬冰天雪地，到处是一片银装素裹，夹杂着层层的白色，象征着北方农村独有的平屋顶和连绵大山上的积雪。

整个制作过程经过了洗毛纱、染色线、挂棉经、匀经分经、开始织做，最后形成四幅連续的色彩艳丽的画面，以笔者对四季的理解设计制作出一系列完整的纤维艺术作品。

3.2 作品《四季》作品赏析

以“四季”为主题的作品创作灵感来源于北方家乡四季朦胧的印象，春之春和景明、夏之赤日炎炎、秋之金风玉露以及冬之岁暮天寒。家乡的四季充盈着笔者的少年时代，少年时代那些精彩的瞬间，无疑在生命中具有重要的意义。初春清晨滴落的露水、夏天红彤彤的太阳、秋天漫城飞舞的枫叶、冬天大雪皑皑铺满回家的路，这些记忆碎片激发创作灵感注入笔者今天的作品中。家乡的四季是如此分明，每种色系都是对家乡季节的理解，观者也可以在观赏过程中获得心灵的共鸣。

4 结语

纤维艺术设计师通过环保材料的创新实践，推动艺术家从多个方面、多个角度践行绿色环保理念，不但能有效地减少废物和化学物质对环境的污染，而且也可以为纤维艺术的创作提供更多的灵感并塑造出更加符合当今时代需求的艺术形象，达到人与自然和谐共处的美好目的，培养艺术家创新精神，将环保与科学融入纤维艺术设计中。

在更多的艺术家使用环保材料进行艺术作品创作的基础上，可以号召大众关注环保问题，并且纤维艺术也将以更加环保的形式出现在各个场所。未来，在纤维艺术创作中融入绿色环保理念，一定会得到越来越多的艺术家的实践和观赏者的认可。

参考文献：

[1] 徐时程.纤维艺术设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2010：9-15.

[2] 林乐成，王凯.纤维艺术[M].上海：上海画报出版社，2006：61.

[3] 陈玲.论纤维艺术综合材料表现[J].装饰，2007，25（5）：100-101.

[4] 周小瓯，周筱馨，陈燕燕.跨越经纬：现代纤维艺术制作与鉴赏[M].合肥：安徽美术出版社，2008：33.

作者简介：李赛男（1994—），女，辽宁阜新人，硕士在读，研究方向：装饰艺术设计。