追忆似水年华

粟宇

在贡布雷的童年时光里，马塞尔有着相当严重的恋母情结，而这天真无邪的稚气，竟如此活脱的出自一发已花白的老者，在回忆中尽述昔日时光;如果有句成语叫作「历历在目」，那想必是为了普鲁斯特的文采所造;一切是如此的鲜明细腻.在少女们身旁-和斯万之女的懈逅，展露了马塞尔不下斯万（男性）的痴，与希尔贝特不雅于奥黛特（女性）的冷，将少男天马行空的情愫，描写的极为深刻。而马塞尔在巴尔贝克休养的日子，展现出一种极为悠闲的自在（当然是上流阶层才有的享受），此时与年轻俊美的圣卢结识，和在途中巧遇少女们，因而绽放出炙热期盼与渴望，更大剌剌的剖析出少年怀春的激昂。另一方面，情感伴随着习惯浮沉，由亲情渐转移至同侪团体，对于同性、异性间的情谊也渐有着墨，替往后的追忆埋下了深挚的伏笔;然而此时在阿尔贝蒂娜、安德烈等少女们身上，看到的只是一种不加修饰、无瑕的纯真盖尔芒特家那边-借由对盖尔芒特夫人的爱慕，进而描写其长袖善舞之能事，和盖尔芒特沙龙之盛况;其中涵盖了不少社交手腕和礼仪，除了能窥视当时法国上流社会的百态，更能使读者对普氏的博学与观察力感到赞叹：他不仅是文学家而已！外祖母的病故，对马塞尔的冲击是如此之巨，接下来和阿尔贝蒂娜首次的疏离，显示出马塞尔朝三暮四的纵情与不安，让日后和阿尔贝蒂娜的关系初蒙阴影;从描绘男女关系看来，心态亦不似前昔稚嫩，已渐入佳境。

从亲情与爱情两方面可以断定，普鲁斯特撰此长篇著作实下了极大的用心，并非虚应故事而已。索多姆和戈摩尔-索多姆和戈摩尔均出自圣经，均含有堕落之意。普鲁斯特毫不避诲的借由瞧见德夏吕斯与絮比安的不伦之恋，开启了他对同性恋洋洋洒洒的论述。行文采双主轴：男同性恋以德夏吕斯为首，在沙龙间和莫雷尔展开一段难分难解的情欲纠葛;女同性恋则是以阿尔贝蒂娜为假想要角，马塞尔怀疑她的身份，点燃了一段极为澎湃的心理冲突。两者于文末汇而为一，尤其是写德夏吕斯的同性倾向生动至极。写同性间情欲气氛，此时又更胜前者，让人不禁赞叹高潮是一浪更胜一浪;普鲁斯特妙笔之下，似乎毫无「文思枯竭」可言。女囚-马塞尔因极端病态的妒嫉之情，而软禁阿尔贝蒂娜的身躯行动，却不能囿困她的心灵恣意猖狂于外，心绪矛盾并痛苦不已。对于她万般的谎言与俩人间的爱情消逝，已渐转为厌恶与深深的无奈;懦弱的马塞尔，只是用其一贯的手段：拖延和漠视，反复流连在梦境与悲痛之间，不能自拔。最终压抑不住内心的矛盾，在摊牌过程中，阿尔贝蒂娜径自远走…另一方面，德夏吕斯和莫雷尔间不安定的关系，也在维尔迪兰夫人的晚宴里，因夏吕斯的失态导致「玩火自焚」，提前了俩人的决裂，一发不可收拾…马塞尔所代言的异性恋，和夏吕斯所代表的同性恋，在此均走向破灭的宿命;论感情：马塞尔近乡情怯，夏吕斯狂妄不羁，两人都是输家。不理智的情愫着实使人感到恶心，但情到深处，又有谁能够自己？女逃亡者-阿尔贝蒂娜离去后，马塞尔的心依旧无法平静;直至意外夺走她的生命，嫉妒的心理才渐渐有了转变…开始为了证实他对阿尔贝蒂娜的假想，费尽心思之所能，疲累使他慢慢开始接受某些已知的事实，最后时间冲淡了他们之间的爱情与冲突。事实绽露的过程里，我们仍可以瞧见当一个人陷入感情泥淖，激情全然使理智蒙闭，有多少痛苦难耐是来自自己空穴来风的揣测;相对的，这些使人不安的情愫，也是幸福的倒影之一，如同恰到好处的酸痛，能替人们带来快感。揭拭了圣卢和希尔贝特的同性恋倾向，他俩竟结为连理！盖尔芒特大公重娶，这些事件使原本看似毫无关连的沙龙与感情纠葛，于此又重新衔在一起，恰巧呼應了<在斯万家那边>开始的完整性。「人情炼达即文章」，追忆本身也正是一种心理现象。重现的时光-马塞尔疗养的过程里，来自夏吕斯的衰老和窘态，与斯万和圣卢之死替他所带来的冲击，终于开始把时间拿来省视自己的过去与心灵的浮沉。沙龙里充斥着德雷福斯案与第一次世界大战所带来的政治话题，或许这就是上层社会生活的重心所在，而马塞尔，终身都处于这种型态的社交场合里，因而造就此人的风采性格。马塞尔在自己的小屋内，正与心灵做一番重大的面谈;在盖尔芒特的沙龙上，他又明显的发现人世已苍、衰老的痕迹，使他对似去的年华油生更大的醒悟：关于写作的动机与人生的意义。

「真正得著作不应是光天化日和夸夸其谈的产物，而是黑暗与沉默结成的果实。」永不褪色的杰作，并不是时下流行的劲歌热舞。