中年女演员，真正的机会已出现？

中年女性的角色和生活，似乎越来越多地出现在影视作品中。2021年，“中女”題材呈霸屏趋势，播出之时均引发热议，比如，《我们的婚姻》《完美伴侣》《星辰大海》……

与此同时，中年女演员成为了这些作品当中的关键人物，她们不再是给男演员当“贤妻良母”的工具人，也不用再羡慕30岁+男演员进入事业黄金期，而是多了一些角色类型的选择。

在剧中，这些女性有了浪漫的追求和丰富的个性，敢于解放自己，并且展现女性在30岁+、40岁+阶段的不同样本，她们美好、自信、痛苦、不甘、勇敢，也不回避瑕疵，呈现出女性的多样化。

那么，在“中女霸屏”的情况下，中年女演员的生存状况变好了吗？可以演的女性角色变多了吗？女性角色的呈现变得更丰富了吗？

答案未必如此。有些剧虽然以中年女性为主角，但更像是把甜宠剧中的“狗血”情节直接移植嫁接到中年人的爱情和生活中，成为了一种特有的“中年偶像剧”。虽然获得了高讨论度，但也引起很大的争议。

普通女性去哪了

时隔4年，回归电视剧，白百何脱下小妞电影中的俏皮性感的皮，在《我们的婚姻》里饰演从全职妈妈重返职场的沈彗星。在做全职妈妈之前，沈彗星曾经是顶级大学的高材生，她为了爱情回到了家庭，她用6年的牺牲，换来了丈夫事业的稳步上升。

好久没有作品的高圆圆，不再被“女神”的光环所限制，在《完美伴侣》中饰演事业遇到瓶颈期的律所女强人陈珊。《如懿传》中被质疑与“少女感”不匹配的周迅，接了柠萌影业“小”系列之《小敏家》，饰演与自己真实年龄相仿的中年女性小敏。

上述影视作品都呈现了一个新现象：中年女性不再过多地承担家庭负担，而是将战场搬到了职场、家庭的交叠处。如何平衡事业和家庭的关系，似乎成为国产剧中女性要面对的新命题。

比如，在白百何主演的《我们的婚姻》、周迅主演的《小敏家》、高圆圆主演的《完美伴侣》中，展现了女性在中年生活中面临的危机，进而表现了女性在家庭、社会的挤压中不断寻找自我定位的过程。

三部剧其实呈现了三种典型的中年女性样本，可以窥见国产剧对女性困境的关注。

沈彗星的困境在于全职妈妈如何重新回归职场。随着女儿长大，她想要重回职场，却遭到了丈夫的强烈反对，这是一个有关女性自我人格第二次建立的过程。陈珊的困境在于事业女性的经典平衡问题。小敏的困境则是她想要一段美好的亲密关系，但又不得不面对琐碎生活里的一地鸡毛。

然而，虽然题材新鲜，但情节处理上充满遗憾。人物的光环是教条文字的照搬，角色更像是穿了典型人设的外套。全职妈妈的职场困境、职场女强人坚韧外衣下的柔软、中产女性的第二次感情婚姻，更像是一个个浮于表面的概念，而没有深入问题的核心。

沈彗星像一个永远在战斗的战士，全职妈妈的具体表现被弱化了，而是理论化地产出一个概念，比如借着老公的口说沈彗星已经与社会脱轨6年。白百何的表现也始终是冷酷的、冷静的，虽然比曾经的作品更增加了成熟感，却没有将爱情的美好、悲伤、被“背叛”的痛苦细化到人物身上。

北京大学中文系教授戴锦华曾提出著名的“花木兰式境遇”，她指出当代女性所面临的双重生存压力：“一边是作为和男人一样的‘人’，服务并献身于社会，全力地，在某些时候是力不胜任地支撑着她们的‘半边天’;另一边则是不言而喻地承担着女性的传统角色。”

《我们的婚姻》中，只有对沈彗星在职场中喊打喊杀的性格展示，她的故事和普通人有一定的距离，没有幻想，只有实用。《小敏家》也是同样的问题，多年的职场经历，并没有给小敏在人生阅历上带来帮助，围绕她的生活，是典型的中产式的美好，一种凌驾于普通人的乌托邦生活。

也就是说，作为塑造个体成长的场景，在这些剧中，职场和家庭中的女性角色始终处于一种割裂的、断裂的状态，她们没有达到自然统一，更像是家庭剧和职场剧在某些特质上进行了缝合，演员在剧中更像是一种为了“表演”而演，现实的困境没能真正地带入其中。即使中年女演员有了新的机会，却无法发挥艺术创作的能力，既缺乏真情实感，又无法让观众与之共情。

回归女性本身

一位影视从业者告诉记者，在她看来，当下的影视剧中，对“中女”角色的创作上，大多数遵循了社交媒体、影视作品中的典型人设，她们是完美的、成长的，但唯独不是复杂的女性本身。她们没有真实到皱纹里，没有扎根在生活的苦与难、酸与甜里，没有直面女性自身的欲望。

就像当初观众呼唤《淑女的品格》时，人们其实呼唤的是女性身上的自我意识、女性本身的美的意志、女性在亲密关系中的角色和价值探讨——她们不应该被卷入到家庭的角落、狗血爱情的缝隙里，然后淹没在尘埃中。

当国产影视剧中，新中产的“中女”们住在窗明几亮的大平层里，为生活的一地鸡毛将上演各种纠葛故事，游走穿梭在各个戏剧模板，套上一件又一件陈旧的人设外衣时，也不禁让人思考，难道就没有更真实的中年女性角色了吗？

倒也不尽然，市场上已经渐渐有了一些作品正在回归真实的女性本身。通过丰富的中年女性角色和具有实力的中年女演员，达到了强强联合效果，迸发出意想不到的效果，直接用以角色带动演员，受到市场的很高认可。

2021年播出的网剧《爱很美味》，制作成本不高，也没有作过多的营销，靠着“网络自来水”成为了口碑作品。其中的三个女性角色各有特点，有着闪光之处，也有那些每个女孩都逃不过的小问题。

张含韵饰演的方欣在家里当了5年的全职太太，结果发现老公出轨后，也经历了心软的过程，后来才毅然决然地离婚。王菊饰演的夏梦，是视频网站的高层，一个典型的女强人，在经历了一个看似合适的同公司男友和一段失败的亲密关系之后，最终选择了一个健身房教练。李纯饰演的刘净喜欢美食，但是开餐厅的梦想却遇到了不可避免的现实问题，爱情也要面对着不同的选择。

剧中的女性们都忠于自己的欲望，就像一面镜子，让观众在追剧过程中对照自己——在都市生活中寻求自我定位的困苦，面对欲望时是否能做到诚恳和勇敢。该剧把女性从自小在集体生活中被要求的模版里解放出来，让人得以吸一口新鲜空气。

演员亦与之气质匹配，令观众在又哭又笑中获得勇气。

同样，2021年底口碑爆棚的电影《爱情神话》也是一部展现中年女性的鲜活的作品。片中，马伊琍、吴越、倪虹洁三个人的饭局对话，成为经典。看起来的针锋相对如同修罗场，可对男人的一番发言，是三个不同女人经过岁月沉淀后的认知。

在爱奇艺播出的剧集《对手》中，谭卓饰演的丁美兮虽然是个间谍，但却演出了生活中的一地鸡毛。丁美兮人到中年，生活贫穷困苦，因为特殊身份所以压制自己的感情。但就在这样的极端情况下，她还是展现出人物本身的可爱来，她不聪明、易怒、爱流泪，但又为了一个“破家”坚守了二十几年。她把一个母亲的委屈和女人的委屈，都演了出来，也让她的身份和行为在剧中有了逻辑支点。

由此可见，中年女演员已经被市场所看见，但是真正的价值还没被完全呈现，演技也并未完全发挥出来。只有影视作品能够真正回归到女性本身时，才意味着中年女演员迎来真正的机会。

（摘自《博客天下》屈露露）□