从漫威电影的跨文化叙事探究中国影业发展

摘要：从2008年《钢铁侠》初出茅庐到《复仇者联盟4》位居全球电影总票房第四名，漫威影业所创造的漫威宇宙在艺术范式与市场效益上都取得了举世瞩目的成绩。其超高的影响力与广泛的传播范围不仅是商业电影的楷模，更是一种成功的跨文化传播现象。“讲好中国故事，传播好中国声音”是加强我国国际传播能力建设的重要任务，而电影也是认识和了解一个国家和文化的重要窗口。文章对漫威电影的跨文化叙事特征进行研究分析，通过文本分析与案例分析，研究其跨文化元素与陌生化呈现，研究在不同文化背景下漫威是如何进行跨文化叙事、如何提高受众的心理认同度的，最终从叙事文本、语法、符号等方面进行梳理解释，从而结合我国当下环境，探索出对中国系列电影的启示。

关键词：漫威电影；跨文化传播；叙事特征；中国电影；经验启示

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）05-0052-03

一、当下跨文化背景与概述

（一）跨文化传播的冲突与障碍

全球化以来人类社会加速发展，国与国之间在政治、经济、文化上相互依存，而各国具有特色的本土文化随着全球化影响的扩张，逐渐相互渗透与影响，跨文化传播也引发了大规模的研究热潮。

正如亨廷顿在“文明的冲突”理论中所说，文化冲突归结于原始的文化差异。以广告界为例，美国的广告大多科幻新奇，融入了很多不同背景的元素，日本的广告大多以剧情、情感為导向，泰国的广告在大起大落后升华主题，兼顾营销与宣传，法国广告大多围绕浪漫元素而展开……之所以不同国家广告风格各异，就是因为文化背景有一定差异。

（二）电影在跨文化传播中面临的问题

新媒体时代，国与国之间十分重视软实力的竞争，电影在成为文化传播的重要渠道与技术手段的同时，也成了意识形态竞争的敏感领域，展示稍有不当便会引起舆论的狂潮海啸。

这就使得许多制作者避免涉及跨文化的有争议的领域，只局限于特定国家、特定事件或特定群体。这样当然可以避免争议与不必要的麻烦，但同时也限制了电影走向多元、走向国际、走向世界。

除了避免涉及跨文化沟通交流的情节外，还有许多电影具有民粹主义、民族歧视、排外主义等缺陷，这是跨文化传播电影中的严重不足。因此，要避免电影跨文化传播中的这些不足，必须处理好政治、舆论与电影之间的关系。

（三）漫威电影成功之处

漫威电影自问世以来，其艺术范式与市场效益极为成功，在全球电影总票房排名中名列前茅。其完美的叙述技巧、鲜明的英雄角色、相互嵌套的故事，让它成为一种典型的跨文化传播成功案例。

恰如罗素所说，“不同文明的接触，以往常常成为人类进步的里程碑。希腊学习埃及，罗马学习希腊，阿拉伯学习罗马，中世纪的欧洲学习阿拉伯，文艺复兴时期的欧洲学习东罗马帝国”[1]。漫威电影的成功让人们开始关注它的叙事特征，并与中国电影进行比较，从而得出一些有价值的经验与启示。

二、漫威跨文化叙事分析

（一）叙事文本

叙事文本中必须提及的就是隐喻与转喻，可以说，它存在于任何叙事文本中。隐喻与明喻不同，它是在彼类事物的暗示下体验、感知、想象此类事物的文化行为。一部优秀的叙事作品大多离不开隐喻，隐喻可以丰富、深化叙事作品的内涵，让作品更加深邃厚重，经得住时间打磨。

1.内战事件隐喻

在《美国队长3·内战》中，暴力战斗与对峙占据了电影的绝大部分时长。那么钢铁侠与美国队长打斗的原因是什么？这只是一场单纯的因两人意见不同而产生的对峙吗？

美国影评人艾利克斯提出，《内战》的根源十分久远，其背景与内涵可以追溯到十年前的小布什执政时期。同时《内战》的漫画作者及电影编剧马克·米勒也指出，只有小孩子才会只看到一场英雄混战，具有政治敏锐性的人是可以看到电影的政治隐喻的。

《内战》电影的背景是《超级英雄备案法令》的出台——要求所有超级英雄进行实名登记，根据政府指令与要求执行任务，为军方服务。钢铁侠对有秩序的安排管理表示支持，而美国队长出于对行动自由权利的捍卫表示反对。两人难以达成共识，英雄内部由此分为两派展开对抗与斗争。

不难看出，钢铁侠和美国队长对法令的不同态度反映的就是他们不同的政治理念：对政府监管的肯定与否定态度。

2.角色设定中的隐喻

（1）美国队长：美式价值观输出大成者。追溯《美国队长》的历史，漫画于1941年二战正处于胶着状态时被创作出来，漫威的两位漫画家乔·西蒙和杰克·科比在一片反法西斯的呼声中创造出代表美式价值观的美国队长，并安排美国队长带领美国士兵参加二战，直面希特勒，投入解放全人类的光明事业中。

从参加二战直至胜利，美国队长一直是当时知名度最高的漫画英雄人物之一，他勇敢、善良、忠诚、无私，具有所有的美好品格，影响了一代美国士兵。

（2）银河护卫队：白人至上原则。《银河护卫队》的隐喻相较而言更加被人熟知。护卫五人组星爵、卡魔拉、火箭浣熊、树人格鲁特和德拉克斯分别代表五种角色：白种人、女人、动物、植物、变种人。而队伍领导者是极具人格魅力的星爵，在其领导下整个队伍得以正确勇敢地与敌对势力进行斗争并取得胜利。其中的政治隐喻显而易见：白人的领导地位与支配权。

（二）叙事语法

1.连续性

故事是由一系列事件构成的，什么是事件呢？用理论化的语言来说，事件就是故事“从某一状态向另一状态的转化”，在这里转化一词强调了事件必须是一个过程、一种变化[2]。一个故事至少要包含两个事件，事件进而构成具有可续性的序列。

所谓可续性，就是贯穿故事的事件要激得起读者与受众的兴趣，让他们渴望看到进一步的发展，渴望看到事件、人物、场面会怎样变化，对峙与冲突会怎样被解决。换句话说就是，叙事作品的事件要共同导向某种结局，这样的共同导向才会使得事件具有可续性。

2.惊奇与悬念

在惊奇和悬念之间，许多艺术家更推崇悬念。引用著名悬念大师希区柯克的话，“我从不依赖侦探小说的技巧，因为它关心的只是一种神秘，这种神秘干扰了悬念。后者在一出戏剧或一部电影中建立起一种几乎不可承受的紧张，观众自始至终知道凶手是谁，从一开始他就想冲着剧中人物把这一点大声喊出来‘小心呐，他是凶手。’于是你便有了一种渴望知道下一步究竟会发生什么事的真正的紧张和不可遏制的冲动，由于这个原因，我相信应当把一切事实都尽早告诉读者”[3]。

所以惊奇和悬念的区别不难看出，惊奇带来的刺激是转瞬即逝、十分短暂的，只停留在故事的特定情节、特定部分。而悬念带来的情绪是绵长悠久的，贯穿不同故事阶段，并且随着故事的推进，层次和情绪都越来越深厚。

与其有异曲同工之妙的是，每一部漫威电影几乎都是主人公运用自身能力或超能力保护身边的人、保护国家、保护世界、保护地球的故事，让观众在开头就知晓故事纲要，没有冗杂的设计，能使观众一下就代入情节。

（三）叙事时间

从叙事时间角度看，愈是纷繁复杂的故事愈需要自然时间次序更大的变动。所以为更清楚地交代扑朔迷离的线索，作者必须时而回首过去，时而预测未来。这种叙事策略一直被广泛应用在现代几乎所有的小说中，这是现代小说一个重要的基本特征。

漫威宇宙的场景包括地球各地、阿斯加德神界、外星系等，并且随着宇宙魔方的出现，时间可以无限倒转，或回到过去，或前往未来。这样一来，时间的叙述就极易混乱，但漫威宇宙的把控十分精准，只要观众细心观看并稍加思考，就可以很快进入情境，理解整条时间线。与此同时，漫威对于时间细节的把控也堪称登峰造极。

熟悉漫威的观众几乎都知道，在2008年《钢铁侠1》的结尾，托尼结束战斗准备出席新闻发布会，特工科尔森在电影进度条为1小时54分38秒时对他说“一分半后上场”，而钢铁侠上台时的时间进度条为1小时56分08秒，前后时间差正好是一分半。

类似的设定在《复仇者联盟1》里核弹爆炸剧情中也出现过，剧情表示核弹会在2分30秒后爆炸，而电影进度过了2分30秒后，正好放到钢铁侠看到核弹爆炸摧毁了齐塔瑞人的太空星舰。

可以说，漫威电影的成功与其强大的时间细节是分不开的，这一点在电影界也获得了极高的赞誉。

三、漫威电影的叙事特征对我国电影的启示

人们必须知晓，世界从来不是为了让人感到幸福而存在的，必须接受这种违背了所有幻想的荒诞，人们才能一睹真正的现实。漫威最让人欣赏的点就在于，它撕裂了美，但英雄们总会积极乐观地缝补它，现实中不断出现一个又一个的问题，英雄甚至会经历一次又一次的背叛，但是他们最终都愿意为了这带给他们痛苦的世界而战。根据鲍曼的理论，现代性的基本思路是从内部反思自身，后现代性则是从外部来反思[4]。

所以我们仍要吸收借鉴漫威电影的优秀精华，以发展中国电影。

（一）打造优秀叙事文本，传递中国价值观

简单来说就是要在我国影片中融入中国的价值观，进行一定的文化输出。在“众声喧哗”的当下，在复杂的新媒体时代，西方意识形态以互联网为技术武器，对别国进行新型的文化渗透，并且在深度和广度上都远甚于过去。不论是美国队长“I can do all things”的个人主义，还是复仇者联盟插手索科尼亚内政的“人道主义”，漫威电影都在扮演着世界警察角色，并积极宣传着美国价值观。

在总体来说“西强我弱”的国际传播格局中，我国的电影事業必须扮演好宣传者和组织员的角色，成为对外传播的喉舌，向世界讲好中国故事，引领国际社会中的舆论朝着我们预期的方向发展。这是时代给予电影与电影工作者的责任与使命。

（二）精心设计电影情节，保证受众易懂

正如西亚德所说，“没人花钱买票去看技术”。我们不能一概而论地将漫威的成功归功于特效与技术，认为我国只需要提升自己的“五毛钱特效”就可以屹立世界电影之林。

在电影的跨文化传播中，内容打造与情节设定一直都是中流砥柱。我国电影必须认真钻研情节、阅读相关资料与书籍，避免低级错误，从而出品完美无缺、厚重而具有内涵的国际电影。

在这里就引出一个概念——高低语境。高低语境最早由美国人类学家爱德华·T·霍尔提出，其以高低语境差异为根据，说明世界文化的多样性。

高语境文化，是指在此种文化的语言交流中，交际信息的创造主要依赖于交际语境。换言之就是，只有人们在一定环境生活过，了解语言诞生的前因后果与衍生意义，才可以顺利沟通交流。中国、日本等历史悠久的语言文化，就属于高语境文化。

而低语境文化就简易很多，其信息的创造就是依赖语言本身。美国、加拿大等历史比较短的语言文化，就属于低语境文化。

高低语境在表达方式、交际责任等方面有着明显差异。举例而言，中国的笑话大多只有中国人能听懂，这主要是因为中国有悠久的历史与深厚的文化积淀，外国人并不能轻松理解其中的精髓与意义。

所以我国电影在设计情节时，除了要精巧认真地钻研，还要考虑高低语境的问题：这句台词是一语双关还是只有字面意思？这个笑话可以让不同文化背景的受众理解吗？这些都是在情节设计阶段需要认真考虑的。

（三）把握多样叙事手法，提高影片质量

漫威的叙事模式在复联之前就已经存在，比如大名鼎鼎的《哈利·波特》和《007》，但不论是人物的延续、剧情的发展还是故事的容纳度，它们的叙事相对来说都较为单一，有着同样缺点的是我国电影《唐人街探案》《鬼吹灯》等。

联系前面所提的叙事手法，叙事技巧十分重要，这是提高影片质量的关键。我国电影应将眼光放得长远一些，打开格局，运用各种各样的叙事方法与手段，设置悬念，吸引受众注意，铺陈更加细密的、全方位多层次的叙事网络。

（四）利用角色设定传播好中国文化，讲好中国故事

不论是漫威电影里的美式幽默，还是人物台词与人物设定，毫无疑问，这一系列都服务于并一直致力服务于美式价值观与意识形态，通过赋予角色以人类普遍认同的美德，潜移默化地影响受众，从而达到文化渗透甚至文化同化[5]。

然漫威电影也是美国文化的宣传者，潜移默化地传播着美国价值观，但其人物形象的构建是非常成功的。拥有超能力的英雄也会向往常人所向往的东西，自由、和平、正义……这和当代社会价值观十分契合，因此能轻易引发观众的共鸣。

电影作为文化宣传的一部分，应承担文化输出的责任。与漫威一样，中国也有英雄电影，但与其称之英雄，不如称为侠客。从我国历史上的文学著作来说，无论是施耐庵的《水浒传》，还是司马迁的《游侠列传》，或者金庸的武侠小说，中国人构建的侠客形象一直深入人心，只是没有像漫威这样用如此直白的视觉效果展示出来。

除了精雕细琢使人物栩栩如生之外，电影更重要的是契合当下的时代背景与社会呼声，让观众可以全面、全方位地代入故事。这就需要我国的电影工作者将电影与新时代结合，利用好网络传播规律，把握好“时、度、效”，打造出享誉国际的优质系列电影。

四、结语

“讲好中国故事，传播好中国声音”是国际传播的目标与追求。不忘本来才能开辟未来，善于继承才能更好创新。中国电影有深厚的中华文化历史底蕴，当下需要做的就是繼续深入挖掘精髓，将我国形象在国际舞台上更好地展现出来，彰显我国日益强大的经济实力与历久弥新的积淀，从而形成超越时空的感召力，传递中国价值观与意识形态。

参考文献：

[1] 罗素.中西文明的对比[M].秦悦，译.上海：学林出版社，1996：146.

[2] 罗钢.叙事学导论[M].昆明：云南人民出版社，1994：75.

[3] 熊杰.柯南·道尔《血字的研究》中的叙事悬念[J].四川外语学院学报，2008（6）：30-33.

[4] 齐格蒙特·鲍曼.后现代性的预言家[M].南京：江苏人民出版社，1991：272.

[5] 徐娜.浅析漫威文化品牌推广对中国动漫产业发展的启示：以电影《奇异博士》为例[J].视听，2019（12）：74-75.

作者简介 张子雯，本科在读，研究方向：新闻学。