《空山鸟语》

“空山不见人，但闻人语响”，是唐代诗人王维笔下的深山幽林。“空山不见人，但闻鸟鸣声”，是刘天华用二胡奏响的深山幽林。

扫一扫二维码，边看讲解边听听，二胡是如何描绘寂静的山林中百鸟齐鸣的景象的。

引子

引子的旋律全都采用前倚音音型。倚音是装饰音的一种，出现在主要音之前的叫前倚音。引子中，长短不一的倚音与高八度音的重复，霎时就描绘出空寂的山林中，鸟儿们不时地在某个角落鸣叫一声，回音随即从山谷的另一头悠然传来的情境，令人神往。

第一乐段

本乐段开始的两小节延续了引子最后两小节的旋律和速度，之后逐渐加快，采用连弓奏法与分弓奏法，刻画了鸟儿们蹦蹦跳跳、东张西望的形象。仿佛山谷中的鸟儿们被同伴时近时远的鸣叫声吸引，引发了高歌的兴趣。第一乐句运弓活泼、跳跃，富有弹性。第二乐句和第一乐句几乎完全相同，但音量比第一乐句稍强，弓段也相应加宽，第三乐句音量更强，第四乐句则力度回落。

第二乐段

第二乐段是从第一乐段发展来的。第一小节力度由强渐弱，奏出群鸟飞鸣的音效。最后一小节演绎出了清脆悦耳的鸟鸣声，旋律时而顿挫跳跃，时而轻盈连贯，呈现出群鸟飞翔、鸣唱嬉戏的动人场面。

第三乐段

这一乐段主要以跳进旋律为主，速度回到原来的快板，充满活力的鸟儿来回飞窜的场景展现在眼前。小读者，听出来了吗？本段的鸟鸣更加热烈了，可以问问音乐老师，这是用了什么演奏技巧？

第四乐段

第四乐段分两个部分，技巧富有特色：第一部分以滑音模仿鸟鸣，富有泛音的效果;第二部分，鸟鸣得热闹极了，这是因为演奏者采用了快速连续的同音异指的演奏方式。

第五乐段

此乐段为整个乐曲的高潮段，也是模仿性最强的一个段落，生动形象地描绘了群鸟啁啾的欢腾场面。先慢后快的速度变化、高八度的重复演奏，大上、大下滑音，快速地換把和大幅度地跳把滑音，这便是百鸟争鸣了！

尾声

尾声的音乐色调更加明亮，渐慢的速度处理，又仿佛把人们带向远方，营造出更加深远的意境。在一个强奏的上滑音模拟出的一声鸟鸣中，全曲结束，余音袅袅。

演奏这首乐曲最重要的就是模仿鸟鸣，既要逼真，又不可脱离乐谱。这就需要演奏者到大自然中去倾听各种鸟儿的鸣叫声，细心感悟和体会，才有可能把“空山幽谷，百鸟争鸣”的意境淋漓尽致地表达出来。这样的曲子你喜欢吗？

今日主场

二胡有1000多年的历史，原本叫“奚琴”，近代更名为二胡。音乐家刘天华先生借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，将二胡定为五个把位，发明了揉弦，扩充了音域。

揉弦是二胡演奏中非常有特色的演奏技巧，分为滚揉、颤揉、压揉、抠揉弦等不同种类，各具特色，给了表演者在表情达意方面更多的可能性和个性。

二胡还有一些特色技法，如颤音（打音）、顿弓、拨弦。在黄海怀的乐曲《赛马》中，这些弓法技巧的运用使乐曲情绪热烈，展现出草原赛马的欢腾场面。小读者，你若感兴趣，就找来听听吧！

明日大师

《空山鸟语》这首乐曲形象地描绘了深山幽谷、百鸟啼鸣，充满了想象力。你能用画笔随着音乐，描绘出这美好的景象吗？