玉雕创作小件化的创作刍议

沙秋

玉文化在中国悠久灿烂的传统文化中占有非常重要的位置。新中国成立以来，尤其是改革开放以来，中国玉文化产业取得了迅猛的发展。近年来，世界经济迎来变革，国内经济结构调整，玉文化消费出现小件化的趋势。笔者旨在根据自己的认知，浅谈玉雕创作小件化的创作路径。

放眼玉文化市场，截至目前，玉文化产品越来越多地走向市场，从玉雕艺术品开始向大众追逐的时尚配饰和工艺品的方向转变。特别是北京2008年奥运会的“中国印”“金镶玉奖牌”的推波助澜，越来越多的人对玉石文化产生了浓厚的兴趣。

然而，随着市场的变化，为他人消费玉文化的现象不断减少，为自我消费的情况越来越多。在越来越强调玉文化产业高质量发展的大背景下，玉雕创作小件化的创作路径探讨显得十分必要。笔者之前从事玉石大件作品的创作，近些年从事小件作品的创作，根据自己的创作经验，浅谈玉雕创作小件化的创作路径，对未来发展创新有所借鉴和启迪。

玉雕作品小件化已成趋势

有着数千年历史传承的中国玉文化，从璞玉雕琢到人工设计加工，从简单的琢磨到可以任意的雕琢，再从近现代的手工雕刻到现代工业化生产，中国玉文化产业化发展正在经历一个和中国经济高速发展相似的历史过程。

这一过程的出现并不是偶然发生的，而是国民玉文化消费发展的需要，背后是玉雕工具飞速发展和人们对玉雕工具熟练运用的成果。从手工雕刻到电脑雕刻机的批量化生产，开启了玉雕产品生产向标准化、规模化、工业化方式的转变。

以往玉文化生产方式多是劳动密集型和资金密集型产业，生产工具的进步与变革，促进了玉文化产业生产方式的进步与生产力的提高。生产力的提高，意味着单件玉文化产品成本的下降，可以将玉文化产业消费市场的规模提高多倍。加上电商与直播电商的高度普及，让越来越多的玉文化产品被大众所接受，甚至可以满足不同层次的大众消费群体。所以，玉雕作品小件化已成趋势。

近年来，笔者的家乡中华玉都镇平县，玉文化产业主管部门镇平县玉管委高度重视玉雕产品小件化发展，不仅发起“‘玉见时尚设计师作品联展”，还邀请高校学者召开专题座谈会，积极应对当前玉文化小件化的发展趋势，以时尚设计、时尚创作、时尚元素融合的理念应对产业转型升级。镇平县作为全国最大的玉文化产业基地，越来越多的工作室开始购置设备，从事玉雕作品的工业化和规模化生产。

一个玉雕作品的市场竞争力依赖于多种因素，材质美、工艺美和意蕴美永远是一个好产品的标配。玉雕师通过创意设计，将要表达的元素融入玉雕产品之中，采用创新的设计语言，实现玉雕创作小件化是一个符合潮流的绝佳选择。

玉雕小件作品的时尚化

提起“时尚”一词，大家不可谓不熟悉，但非要给出一个具体的定义，相信对于多数人来说是不容易的，甚至不能让人轻易信服。正所谓越是习以为常，越容易视而不见。当时尚频繁地出现在玉雕行业和玉文化产业中时，它为玉雕作品带来的小件化趋势越来越引起更多人的关注。

至于何谓时尚，相信仁者见仁，智者见智。或认为简单是时尚，或认为奢华是时尚，甚至出现把标新立异视为时尚也不是不可能。无论对时尚如何定义，时尚的标准又是什么，似乎都挡不住大家趋之若鹜地追求它。时尚是一种永远不会过时而又充满活力的艺术，是一种可望而不可即的灵感，是一种健康的代表，是一种美的象征。我们对时尚的追求，使生活更加美好。时尚在这个时代而言，不仅仅是为了修饰，甚至已经演化成了一种追求真善美的意识。

所谓时尚，百度百科的解釋为“时与尚的结合体”。时是时间、时下，即强调在一定的时间段内。郑州大学教授、民俗专家高天星指出：“民俗审美心理和意识是在历史的长河中，是在自然和社会的影响下，是在文化传统的熏染中逐渐积淀、筛选、形成和留存下来的，是一个流动、不断创造创新的产物。”

笔者认为，在一定范围内，流行的、被多数人普遍接受的元素共识就是时尚。尽管时尚有地域性和时间性的差异，但对于中国玉文化消费而言，一定逃离不开中国优秀传统文化的范畴。目前，以科技产品强调设计与人文调性为例，可见简约化、蒙太奇手法的雕刻手法大受欢迎，玉雕师应该注意到这一点。在这里，玉石价值的高低与时尚标准并不是一对不可调和的矛盾，关键是确保玉雕小件作品的时尚化。

玉雕小件作品创作的思考

长久以来，玉雕产品创作多以摆件为主，这里面既有思维的惯性，也有市场的需求。中原地域的玉雕创作表现极具典型性和代表性，尤其是独山玉玉雕，以拓宝玉器、玉神工艺等代表的龙头企业，以及大大小小的众多玉雕工作室，其代表性作品和流通的主要产品多是以摆件为主。笔者从业至今已有20多年的时间，经历了从玉雕摆件到小件转化的过程，材质涵盖和田玉等，下面结合自己的经验和体会谈几点认识：

1.玉雕小件作品市场化程度高

玉雕作品尽管多以摆件形式出现，但近年来市场反馈的信息清晰地表明，以往摆件占据消费主流的时代一去不复返了。市场上玉雕小件作品消费成主流，很多从事玉雕生产的企业和工作室现在几乎全部以小件化作品创作为主。

近些年，我国经济下行压力持续增大，国民收入增长放缓与杠杆率较高将继续制约消费增长空间，国内可支配收入有限，意味着玉文化消费主流只能支撑起非大额消费。对我们玉雕创作者的启示毫无疑问应该是主抓小件作品创作。

2.玉雕小件创作应多考虑年轻人喜好

众所周知，现在消费主力军是年轻人，大众行业把他们称为“Z世代”，指的是在1995—2009年间出生的人，这批人消费习惯与之前的人都不同，他们在意情感满足、圈层共鸣，个性上独立自主。作为一名合格的玉雕创作者，我们不能忽略这批所谓“Z世代”的年轻人，我们应该通过互联网的方式打破壁垒，跨越圈层，尝试与他们拉近距离，围观生活、相互交流，关注他们自我表达的需求。

我们通过娱乐节目发现，他们这代人有自己的生活方式，他们摆脱了身份、相貌、年龄、地位等因素限制，通过喜好、兴趣和想象找到自己喜欢的亲密关系。他们的这些特点，意味着我们的产品一旦生产出来，他们会影响一帮朋友，这表现出他们这些年轻人的生活态度。所以，玉雕小件创作应多考虑年轻人喜好。

3.玉雕小件作品关注度不够，市场价值被忽视

玉雕作品给大家的印象是大摆件居多，兼具部分小件作品，这种现象的产生和出现与玉文化产业的从业队伍、组织推介、奖项设置、评委喜好等诸多因素有关。相较于玉雕摆件在玉雕奖项上屡屡斩获大奖不同，玉雕小件作品一直处于被忽略的地位。玉雕小件作品无论是在荣誉、政策方面，还是在雕刻人才队伍培养、人才评价体系方面，抑或是在展览展示与评奖等诸多环节都缺乏被同等对待的地位。种种作用之下，玉雕小件作品一直不为外界所关注，与此相对应的是其价值、影响力、传播度都大大减少，由此产生的文化价值与收藏价值更是不为人知。在笔者所接触的现实生活中，不乏碰到经常谈及玉雕小件作品的消费者和消费需求。令人尴尬的是，玉雕小件作品的产品完成度、产品品类体系的丰富度、产品价值一直被市场忽略。

总之，玉器消费真的迎来了一个平民化消费的时代。可惜，玉雕小件类产品的设计与消费者的需求问题未能引起足够的重视和深度开发。所以今天，业界同仁要顺应时代变化，及时调整发展重心和方向，认真做好玉雕小件作品的艺术创新开发和研究。