中国北方炉钧的工艺特征及发展趋向

刘永召 张瀚博

北方炉钧是清末至民国初期，神垕陶瓷艺人在仿制宋钧官窑的基础上，形成独特风格而又自成体系的一个新品种，具有鲜明的个性和独特的艺术魅力，对宋代钧官窑的继承和近现代钧瓷的发展起到了重要的作用和影响。

北方炉钧也就是神垕镇炉钧，是钧瓷文化的一个重要组成部分，对宋代钧官窑的继承和近现代钧瓷的发展起到了重要作用。炉钧烧制技术是钧瓷恢复烧制技术的新突破，并形成独特风格和自成体系的一个新品种，具有浓厚的艺术魅力和强烈的艺术感染力。它一问世就受到世人的珍视，成为钧瓷领域中的一朵奇葩。

炉钧简史

清光绪五年（1879年），卢振中、卢振太兄弟二人为谋生计，背井离乡由密县逃荒来到禹州神垕。定居于神垕镇一个贫民区——神垕二道街（现为神垕镇南大居委会），平时给地主种地，农闲时去窑厂帮工，干一些杂活，后逐步成为陶工。

晚清时期，钧瓷地位非常高，中外古陶瓷收藏家日益增多。来神垕收购古钧瓷的古玩商人络绎不绝，一件完整器千金难求。在这样的社会背景下，神垕仿钧之风盛行。众多匠师纷纷仿制，卢振中、卢振太也带领子孙加入仿钧行列。

卢家经过数年努力，终于烧出仿天青钧窑器。光绪二十三年（1897年），神垕伯灵翁庙建成，卢氏传人卢天福献天青釉宝瓶安装于大殿屋顶。清光绪三十年（1904年），卢氏传人卢天恩担任神垕钧兴瓷业公司领班匠师烧制钧瓷，并于1914年获巴拿马万国商品博览会金奖。

由于卢氏制瓷技艺不断取得新成就，在社会上产生很大影响。后薪火相传，创“卢钧”品牌，因是小炉烧造，后人又称炉钧为卢钧。

北方炉钧的烧造及工艺特征

北方炉钧是神垕镇陶瓷工匠采用炭为燃料，以串烟捂火的方法，用风箱炉烧造的高温仿宋钧窑瓷器。因炉钧烧成技艺出自卢氏先辈艺人，故又称炉钧为卢钧。

1.北方炉钧的原料种类及用途

北方炉钧有着深厚的文化底蕴，它来源于生活，非常朴实自然，与人们有一种与生俱来的亲和力。它所用原料均来自神垕镇周围。

（1）火石土：当地称为“一和土”，SiO2含量较高，并含有一定量碱性氧化物，可塑性极强。使用这一种原料即可成坯体。

（2）本药：当地一种天然釉石。其主权矿物为钙长石、石英和钠长石。用于炉钧釉的配制。

（3）汝药：出道于河南省汝州市，当地称黄长石。外观呈褐黄色，是一种伟晶花岗岩。其矿物主要是石英、正长石、斜长石及少量的白云母。用于炉钧釉的配制。

（4）铜矿石：呈黄红色块状，是一种类似于白云石的溶剂性矿物，有少量铜分。用于炉钧釉的配制，对釉的色调有特殊的影响。

（5）草木灰：即木头燃烧后取制的灰，呈青灰色和黄灰色。木灰中含有未燃尽的木炭，并混有土粒等杂质，要经过数次漂洗方能使用。主要成分是氧化钙、氧化镁和五氧化二磷。是炉钧釉助溶剂和悬浮剂的主要原料。

（6）牛骨灰：牛的骨骼经高温煅烧后粉碎制成。主要成分为磷酸钙。用于炉钧釉的配制，起乳浊作用。

（7）草兰：用氯化钴、石英、本药和玻璃粉四种原料制成的熔块。用于炉钧釉的配制。

2.炉钧的烧成及釉的配比

炉钧在创烧期不叫炉钧，而是根据不同的烧成方式分别称为大窑货、小窑货。

（1）炉钧大窑货

所谓大窑货，是指炉钧在创烧期在神垕本地生产大缸和粗瓷碗的大窑（也称马蹄窑）里搭烧的钧瓷作品，采用氧化焰烧成。烧成的作品称大窑蓝或大火蓝。此烧成方法一直延续到新中国成立初期。

因窑炉内有弱还原和中性焰气氛存在，釉色变化也比较丰富，有天青、天蓝、月白、粉蓝、孔雀绿和瓜皮绿等色。釉质纯净雨润，但流动性较大，完整作品也很难得。所用釉的配方见表一。

（2）传统小窑货

传统炉钧窑炉为直焰式炭烧小窑炉。以炭做燃料，用风箱鼓风烧制。窑炉很小（也称鸡窝窑），只能一窑一笼一器。烧制的作品称小窑货。成品率极低，有“十窑九不成”之说。但可以用还原火烧成，釉色丰富，有高粱红、宝石红、松石绿、鹦哥绿、美人醉等色，浑厚古朴，有金属质感。

3.炉钧釉的艺术特征

炉钧烧制工艺独特，具有浓厚的艺术魅力和强烈的艺术感染力。

创烧初期，炉钧釉色近似孔雀绿和蓝碧相间之色。

民国后期，炉钧釉质浑厚，釉色五彩缤纷。蓝红绿紫相间，以宝石红和松石绿为基调，器身弥漫着高粱红、鸡血红和丁香紫，相互交错，格外迷人。

新中国成立初期，炉钧釉色乳光细润，釉面拉丝细如发丝，呈紫红、高粱红、霁蓝等色，并通体遍布绿豆大小的海棠红斑和金斑，极具金属质感。

当代炉钧，色彩瑰丽厚重鲜艳，白如美玉、青若蓝天、紫胜葡萄、红比牡丹，金星银光菟丝缕、红斑绿锈翠毛蓝，达到浑然天成的艺术效果。

炉钧之美，更在窑变。在高温烧制中，釉料交融、自然流变、形神兼备、似真似幻，达到书画艺术所不及的意趣。其窑变图案“花轻似梦、雨细如愁”，这种炉钧窑变“瓷景”成就了中国艺术美学“神与物游”的意蕴，达到了“思与境谐”的合一境界，铸就了炉钧艺术的永恒之美。

炉钧的发展趋向

炉钧，从清末、民国、新中国成立初期到今天，从炭烧、煤烧到气烧的工艺变迁，都显示着炉钧工艺从传统向现代的转型轨迹。

改革开放以来，在新的艺术观念、审美价值和创作思想影响下，炉钧的发展也有了大的改变，并形成新的格局。

今天的炉钧制作正伴随着现代艺术的发展和审美要求而发展，并成为活跃和促进中国钧瓷发展的一个新领域。然而预见炉钧未来的发展趋向是个难题。

2014年，河南省美協、神垕国际陶艺公社为了钧窑更好地发展暨与国际文化的交流，举办了首届钧瓷国际陶艺创作营。开营后，来自国内外的陶艺家对炉钧的发展趋向做了讨论，初步拟定在三个方向：

1.坚持在传统炉钧和使用格式基础上发展，更加注重传统炉钧的经典个性及审美情感的表达。

2.利用新型能源，拓展炉钧艺术的表现空间，以新的审美观念，设计制作符合当代审美要求及实用功能的作用，满足民众现实生活和精神的需求。

3.构造炉钧纯粹的审美概念，以现代陶艺的创作手法，充分表达炉钧的艺术魅力，在纯审美形式上创造更多更大的可能性。

总之，炉钧未来的趋向是多元而有序的，我们要最大程度地发掘炉钧的表现潜力，从而跟上时代的步伐。