谈政论专题片《摆脱贫困》创作实践

肖润泽 冯菊香

摘要：政论专题片作为一种特殊的政治传播活动，是记录社会变迁历史的重要方式。政论专题片《摆脱贫困》通过内外视角呈现脱贫攻坚战的全程，通过视听传情等记录小康社会新画卷，是新时期政论专题片的一次重大创新。基于此，文章探究其创作实践，以期为政论专题片创新提供相关经验。

关键词：政论专题片；《摆脱贫困》；创作艺术；创作方式

中图分类号：J952 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）15-00-03

0 引言

政论专题片是介于新闻、纪录片、影视片等传播形式之间，从宏观角度出发，基于社会主流话题展开选题和策划，并从理论文本和多元创作进行系统传播的影视形式。政论专题片的根本属性是纪实性。其是将过去或现在某个领域、某个对象的综合表现通过影视形式，以更宏观、更权威的话语向受众呈现的全景式、记录式的传播活动。政论专题片一方面要从艺术创作入手，增强传播效果，另一方面要从选题策划和主题表达入手，融入当下的主流价值观，阐述鲜明的主旨和情感，从而以强烈的故事性、艺术性传递信息，使大众产生情感共鸣和价值认同。政论专题片作为一种特殊的影视纪实艺术，与影视新闻、影视叙述、影视文献、影视价值传播等领域交融进而形成了自己的专业领域，这也使其综合了多方艺术特点，形成了自身的多种艺术特征。

1 政论专题片《摆脱贫困》的创作艺术

《摆脱贫困》是由中央广播电视总台制作并播出的大型政论专题片，是为庆祝我国决战脱贫攻坚取得决定性胜利而拍摄。该片以政论和纪实相结合的创作手法，全面阐释了中国是如何取得脱贫攻坚战的决定性胜利的［1］。从2012年到2020年，历经8年的持续奋斗，现行标准下近1亿农村贫困人口全部脱贫。8年时间，在悠悠历史长河中虽然只是沧海一粟，但足以见证中国共产党带领全国人民脱贫攻坚，改变贫困人口整体状况的光辉历程。艰苦奋斗的8年时间，承载着光荣与梦想，标示着成就与荣耀。

1.1 内外视角呈现脱贫攻坚再突破

不同的叙事视角能给观众带来不同的观感体验，甚至起着决定性作用。此外，叙事视角的变化，对人物塑造、情节推动、主旨传达起着相关作用。影视叙述视角常常分为全知视角、内视角、外视角。

近年来，中央广播电视总台为更真实、生动地展现专题片主题，尝试运用多元化叙事视角，如在《摆脱贫困》中使用了全知视角、内视角、外视角，多种叙事视角错落交织。区别于以往的政论专题片，全片大量使用全知视角，使观众被创作者“牵着鼻子走”，观众一旦无法跟上叙事者的思路，往往就会觉得枯燥乏味。片中更多使用了内视角和外视角，更有利于观众理解和主题表达。内视角，即创作者借助某个时期、某个人物，展开感官与意识叙述，通过视、听等感官传达内容。外视角，即通过某个事物的运动轨迹，或某个真实存在的环境，在变化中吸引观众参与，引发观众思考，使影片深入人心，使政治宣传、政治传播更具有意义［2］。

在政论专题片《摆脱贫困》中，较多地应用了内外视角。在第一集《庄严承诺》中，习近平总书记探访贫困山区，就扶贫发表重要讲话，此时影片以第一人称“我”的视角娓娓道来，用面对面的方式展开个体对影视画面的凝视和控制，个体身份由原先的被动接受者向主动参与者转变，讲话的人与倾听的人之间的情感传达更直接、更具体，拉近了影片与观众的距离，引发了观众的情感共鸣，增强了影片的说服力。又如，镜头跟随一个个扶贫干部深入大山，深入门户，从民情考察到建档立卡，视角从县到村到户，在人民的共同见证下，坚决打赢了这场脱贫攻坚战。

在第五集《咬定青山》中，则较多地运用了外视角。“三区三州”是全国脱贫攻坚战的重要区域，影片中并没有加入过多的主观意识，甚至没有较多的艺术加工，而是还原最真实的事物状态，记录最真实的动态环境，从荒芜满地到青山绿水，观众见此不禁惊叹：如此恶劣的环境，真的能够建设好吗？如此荒芜的山区，为何不放弃、不搬迁？［3］于是充满疑惑和期待。整部影片没有一个镜头是浪费的，充分展现了我国的巨大魄力，决胜脱贫攻坚“一个也不能少”。这不仅是影视内容的变化，也是观众心理的变化，正是在这种变化之中，观众产生了政治认同。

1.2 视听传情记录小康社会新画卷

媒体技术的不断变革和社会发展水平的整体提高，为专题片拍摄提供了更多的技术和物质支撑。多种镜头语言的切换有利于提高专题片的可观赏性，具体可以分为航拍镜头、空镜头、延迟摄影等。政论专题片通过借鉴电影、电视剧、纪录片等其他艺术形式的优秀元素，结合自身的政治性、真实性、通俗性等特征，形成独有的表现形式。镜头不仅仅是对事物的客观记录，更是观众的眼睛。

在《摆脱贫困》中，航拍镜头、空镜头、超现实镜头、主观镜头的运用，呈现出小康社会的新画卷，从而表现了影片的第一层含义——脱贫攻坚战定会取得全面胜利。如第一集开篇便使用航拍镜头，真实展现了贫困地区的环境样貌，使观众切实感受到了贫困地区环境的恶劣、脱贫的困难，也反衬了中国共产党坚决打赢脱贫攻坚战的信心。同时，影片通过镜头运用和分割组合，对党和国家领导人、扶贫干部、人民群众等展开多元叙述和情感表达，使观众通过镜头感受到了党和国家坚守“一个也不能少”的承诺，以全面提高人民生活质量为基本要求，分阶段、多措施落实扶贫帮贫工作。摆脱贫困是不可思议的中国奇迹，也是党的智慧结晶——制定正确的方针与政策，更是党员干部和人民群众保持血肉联系——方针与政策的坚决实施［4］。

不同于一般政论片质朴直接的解说风格，《摆脱贫困》本身并没有一个完整的解说架构，没有遵循传统政论片的解说模式——从开篇到发展，经过高潮，走向結局，而是以碎片化的模式展开新的叙述，依托影片内容作出指向性说明。影片在第一集《庄严承诺》中就提到，脱贫攻坚是党和国家向人民立下的军令状，是对人民的庄重承诺。解说词：“我们的责任，就是要团结带领全党、全国各族人民继续为实现中华民族伟大复兴而努力奋斗，人民对美好生活的向往就是我们的奋斗目标。时光是忠实的见证者，更是伟大的书写者”。解说词整体基调庄重严肃，声音饱满有力，给人以庄重大方的感觉，且饱含深情［5］。

不仅于此，《摆脱贫困》还善于设置悬念，往往片中叙事开篇便先引出一句新的理论，为后面的故事作铺垫。如第五集《咬定青山》便引用“贫困之冰，非一日之寒；破冰之功，非一春之暖”，将很难用画面直接展示的脱贫过程以解说词的形式展现，同时为下文扶贫任务之艰设伏，巧妙地强化了故事的矛盾冲突。也正是在这种矛盾之中，为表达我国脱贫攻坚伟大奇迹这个主题奠定了坚实的基础，以此达到了最佳传播效果。

2 政论专题片的创作方式

2.1 坚持以人民为中心，加强政治传播建设

政论专题片受制于其题材特殊，一大弊病就是很难具有生动感、亲近感。《摆脱贫困》坚持使用大众喜闻乐见的艺术形式，用最朴实的语言讲述身边的扶贫故事，将真情实感融入叙事中，更关注人情、触摸人心、叩问人性。政论专题片的最直接受众是人民群众，只要是人民群众喜爱的，便是我们要创作的，也只有是人民群众喜爱的，才是我们要创作的。创作者要从群众中来，到群众中去，避免陷入政论专题片政治性、宣传性的重复性漩涡中，积极构建小人物、小故事，从宏大叙事到真实凸显寓理于情的微感共鸣，如此才能讲好故事，讲透故事，真正将影片讲到观众心中去［6］。

喜迎党的二十大系列政论专题片，创作者均采用了具有新媒体时代特点的影视传播方式，将影视艺术创作、重要思想表达、伟大辉煌成就，通过人民群众容易接受、乐于接受的方式讲述。政论专题片作为一种以政治传播为目标，具有明显论述国家重要思想性质的纪录片，在选题策划方面，不应局限于国家的宏大史观题材，而应立足社会现实，从身边熟悉的领域出发，展示创作意图。从微观入手，即使是一个村庄、一个城市的发展，也是祖国发展的一个缩影。党的二十大系列政论专题片是在向全国、全世界宣告中国奇迹，宣告中国共产党始终坚持以人民为中心、与人民同在、为人民服务的发展理念。深刻理解《摆脱贫困》中以人民为中心的发展观，对新媒体人运用媒介开展政治宣传活动具有十分重要的意义。此外，政论专题片由于内容和目的的特殊性，在选题策划方面，须避免空洞乏味等问题，要深刻理解政论专题片的目标受众［7］。

中央广播电视总台推出的喜迎党的二十大系列政论专题片，站在人类社会历史发展的高度，解读了中国政治、经济、社会、民生、外交等领域的伟大事业，以独特的视角和宏大的叙述方式，利用多镜头语言、多视角叙述形式，记录了一件又一件非凡壮举和人间奇迹。创作者通过制作政论专题片，生动再现了党和人民共同奋进下的艰难历程，记载了我国在共产党领导下实现的伟大成就，体现了新媒体人的责任与担当，也是新媒体人为中国特色社会主义事业向党和人民交出的一份答卷。

2.2 艺术形式多元化，新媒体融合开发

政论专题片要想获得长足发展，就必须从创作、视听、音乐等方面大胆创新，大胆尝试，基于艺术性原则，切实讲好中国故事，引发观众共鸣。政论专题片须优化叙事形式，在政策理论中加入故事元素，采用夹叙夹议的方式，既阐述方针，又讲清故事［8］。此外，须采用多元叙事视角，在尊重事件真实性的基础上，重新调整影片内容的结构，使素材在解构与重塑中更加生动。

政论专题片基于目标受众，须促进多媒体融合，跨媒介传播。央视依托新媒体技术，利用多终端平台推动政论专题片传播。但随着媒体融合向纵深发展，新媒介的不断出现影响着受众接收和传播信息的方式。一方面，新媒体人应思考如何将传统媒体与新媒体融合，在多媒体合作下促进政论专题片发展；另一方面，新媒体人应思考如何针对不同受众多平台、跨媒介传播政论专题片，如青少年更乐于接受“短平快”的模式，老年用户更乐于接受电视、广播等模式。

政论专题片应树立创新意识，打造大IP形象，以此衍生新产品，延伸产业链。在互联网时代，万物共联，万物共享，借助媒体树立大IP荧幕形象，能快速做到用户转移、媒介转化，乃至文化产业链延伸。一方面，政论专题片可以通过IP形象衍生周边产品，与各大门户网站、媒介平台展开相关IP话题活动，促进全民参与、全民传播；另一方面，政论专题片可以与传统媒体合作，通过实体书籍出版，开展线下爱国教育活动，进行赠书、售书等。同时，可以依托互联网，从游戏、教育、影音等领域展开IP建设，实现产业链延伸，以此推动政论专题片创新。

3 结语

目前，我国政论专题片正处于繁荣发展阶段，为迎接党的二十大，央视制作并播出了《大国外交》《摆脱贫困》《村庄十年》《非遗里的中国》等政论专题片，充分展现了以习近平同志为核心的党中央坚持以人民为中心，与人民携手共进，推进中国伟大事业进程的决心。于成就，我们将继续巩固全面深化改革的成果；于不足，我们将继续朝全面深化改革迈进；于未来，我们将继续打造全民共建共享的社会主义新局面。

政论专题片是国家意志的彰显，突出了中国共产党以人民为中心的执政理念，为国家政治活动传播开辟了新路径，能更好地使受众凝聚共识，寻求党和人民的集体记忆构建，形成政治认同、国家认同，能让党和人民的关系更紧密，从而使全体成员在新时期共同努力，共圆中国梦。但同时，政论专题片还有很多问题，需要深入探讨与研究。本文从政论专题片《摆脱贫困》的创作实践入手，希望为政论专题片摸索出更多的认同策略，以此献礼党的二十大。

参考文献：

［1］ 孟昭章.政论专题片《摆脱贫困》的突破与创新［J］.视听，2022（9）：70-72.

［2］ 唐伟哲，刘永宁.脱贫攻坚专题片《摆脱贫困》的多重价值探析［J］.新闻潮，2021（11）：46-49.

［3］ 霍煜芝.涉农电视剧中农村形象建构及对乡村文化振兴的意义：以《山海情》为例［J］.艺术科技，2021，34（17）：110-112.

［4］ 肖楠.政论专题片的文本与受众研究［D］.厦门：厦门大学，2019.

［5］ 郝梦圆，王雨婷.疏离与回归：大众传媒对农传播中“去农化”现象解析：基于江苏淮安市G镇的田野调查［J］.艺术科技，2021，34（11）：1-2，5.

［6］ 张恩源.跨文化传播视角下的新闻精神解读：以埃德加·斯诺在华新闻实践为例［J］.艺术科技，2021，34（13）：87-88.

［7］ 徐彦青.沉溺与规避：短视频对留守儿童的影响分析［J］.科学大众，2021（9）：45-46.

［8］ 史鸣.政论专题片的多模态话语分析［D］.泉州：华侨大学，2020.

作者简介：肖润泽（2001—），男，江苏南京人，本科在读，研究方向：纪录片传播。

冯菊香（1972—），女，安徽全椒人，博士，教授，研究方向：鄉村传播、新媒体传播。

基金项目：本论文为2022年度南京林业大学国家社科基金一般项目“新型城镇化背景下农村社区现代传播体系构建研究”成果，国家部门：国家哲社办，项目编号：15BXW05；2022年度南京林业大学江苏高校哲学社会科学研究重大项目“后疫情时代乡村传播的现实困境与模式重构研究”成果，项目编号：21ZDXW01；2022年度南京林业大学江苏省大学生实践创新训练计划项目“政论性纪录片的特征研究”成果，项目编号：202110298086Y