三星堆青铜人像设计应用研究

高萌 黄天灵

摘要：文章研究三星堆青铜人像独特的视觉造型，探讨如何将三星堆青铜人像的独特造型与现代设计相结合，如何在原有视觉造型的基础上，融入现代的文化潮流、艺术风格和艺术审美。在分析、归纳和提炼三星堆青铜人像的视觉造型设计元素的基础上，发现三星堆青铜人像独特的造型在现代视觉传达设计语言中呈单一化。探讨如何运用现代设计手法使三星堆青铜人像的独特造型、工艺技术重焕光彩，更好地展现神秘的、充满神性美的三星堆青铜人像的视觉造型，使三星堆青铜人像的造型形态得到更好的保护与继承。

关键词：三星堆青铜人像;造型研究;创新设计

中图分类号：J314.4 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）17-0-03

三星堆青铜人像在网络上的“霸屏”展示了其鲜活的一面，文物不是遥不可及的，厚重的历史也可以是平易近人、生动有趣的。三星堆青铜人像作为各种文化碰撞与交融的见证者，其影响力巨大，应用范围广泛，有着良好的发展前景。如今文化与艺术的交融，已成为现代设计流行的趋势，并深刻影响着人们的审美需求。目前出土的三星堆青铜人像造型都有着各自独特的韵味，三星堆青铜人像造型是中国文化的载体，其意味深远。如何使神秘的、充满神性美的青铜人像造型符合现代大众审美，是设计师们需要思考的重要问题。

对三星堆青铜人像造型进行现代设计，常常会采用借鉴和创新两种手法。借鉴式设计是对三星堆青铜人像的造型和色彩的直接借鉴运用，保护与继承原有的三星堆青铜人像的造型形态。创新式设计是在其设计理念基础上融入现代的文化潮流、艺术风格、艺术审美，从而对三星堆青铜人像造型进行创新设计。综上所述，在现代设计中，可以提炼原始三星堆青铜人像的造型，传承其美好之意，用一种开阔的视野，取其精华、去其糟粕，以适应时代发展变化，使三星堆青铜人像造型的现代设计实现真正意义上的与时俱进。

1 三星堆青铜人像概述

三星堆遗址自20世纪被发现以来，就一直是全世界关注的焦点。三星堆遗址出土的文物更被评价为“沉睡数千年，一醒惊天下”，因其深厚的文化底蕴和艺术价值，被誉为人类最宝贵的文化遗产。天马行空、特立独行的三星堆青铜人像的出现引起了人们的关注与讨论，青铜人像威严庄重，具有神性美，向人们传递出古蜀文明非凡的想象力与创造力。三星堆青铜人像的造型都具有粗大的八字浓眉、倒三角状的眼睛、高挺的鼻梁以及紧闭的嘴唇，就造型手法上看，青铜人像的五官造型都是主观化且具象写实的，但由于脸部线条的不同刻画以及不同的冠帽发式，每个青铜人像都具有不同个性色彩。

2 三星堆青铜人像的造型特征

三星堆青铜人像的造型除了在视觉和知觉上形近之外，整体造型上线与面的完美融合所赋予的神韵才是最让人惊叹的。东晋画家顾恺之提出“传神论”，认为绘画要“神”“形”并重，“形神兼备”。三星堆青铜人像在造型设计上与中国传统美学思想中的“传神论”有着异曲同工之处。三星堆青铜人像的高大造型、头顶的冠帽发式、深邃的五官、庄严肃穆的神态，大多是主观化且具象写实的，大同小异的造型形态加上“传神”的线条刻画以及一些细节上的夸张手法，使三星堆青铜人像在造型上具有一定的威严和气势。除此之外，长相奇特、冰冷、沉默的三星堆青铜人像，拥有着超越时代的人性光辉，即古蜀人性美。这种人性美主要体现在它们不同的神韵上，有的柔和慈祥，面部特征柔美;有的安静平和，线条柔和，显得优雅而自然;有的刻板严肃，面部线条刻画夸张。造型各异的青铜人像勾勒出古蜀人多姿多彩的想象世界，充分反映了当时的民风习俗和社会文化。不过三星堆青铜人像造型整体并不是完全写实的，而是象征和符号的结合体[1]。

3 三星堆青铜人像的审美意蕴

三星堆青铜人像的审美意蕴在于其造型上有着超乎视觉之外的神似特点，在面部细节的刻画上，三星堆青铜人像又各自有着鲜明的特色。看似简单的线条勾勒，却给人一种浓郁的神秘感。三星堆青铜人像的主要审美意蕴有以下三点。

3.1 传神

传神，简而言之，即是“以形传神”，古蜀人赋予了三星堆青铜人像面部特征一定的神韵，使人们能够在视界之外判断其文化价值。得“神”之妙，是能脱离于“形”而存在的，使三星堆青铜人像有着超乎视觉之外的神似特点。

3.2 多样化

三星堆青铜人像的多样化（见图1）主要体現在不同的冠帽发式上，各种各样的头饰发型与高度一致的面部特征相映成趣。有脑后梳辫的、平顶着帽的、圆头顶无帽的、发辫盘于头上的，等等。不同样式的冠帽发式，使三星堆青铜人像具有神秘庄严感。

3.3 想象和夸张

三星堆青铜人像面部具有不同的神韵，有的柔和慈祥且亲切，有的刻板严肃且夸张，有的朴实忠厚且自然，每个三星堆青铜人像的耳部和眼部都存在一定的想象和夸张，看似是从主观化具象写实的，但夸张与想象的部分又是客观化抽象的，或许正是因为主观化具象写实和客观化抽象相融合，才让三星堆青铜人像有着古蜀天地人神互为沟通之浑融气势。

4 三星堆青铜人像的创新设计

4.1 造型转译

三星堆青铜人像在造型转译的设计手法上可分为抽象化、平面化和动漫化。通过简化和抽象的方式让三星堆青铜人像的造型图形化。在简化时，可提炼其独特的造型特点，并在此基础上创新，从而调和成为一种具有时代意义且受人们喜爱的造型。如果一味追求趣味创新而忽略其自身独特的造型艺术特色，这样的设计难免会缺乏创新性且显得呆板。因此在简化造型时不能太过依赖原有的造型，而是要在原有的造型基础上找到突破口，创造出新的抽象的艺术形态。然后再巧妙地将抽象化处理后的三星堆青铜人像造型进行视觉再现形式的表达。动漫化的造型转译就是将三星堆青铜人像的造型进行拟人化、拟物化设计，使其更生动有趣。拟人化、拟物化设计三星堆青铜人像造型时，可提炼其独特的造型特点，并在此基础上进行趣味创新。例如，敦煌研究院推出的敦煌天龙八部守护盲盒摆件，就将敦煌壁画中样貌威武、个性十足的天龙八部通过动漫的形式展现出来。（见图2）

4.2 色彩转译

三星堆青铜人像色彩转译的设计手法上可以采用两种方式。

第一种是色彩直接转译，延续原有的青铜颜色，或降低其纯度或用近似的颜色，在画面中凸显醒目的视觉中心，延续其威严庄重感，也可适當在画面上点缀原有的色彩，起到活跃画面的作用。第二种是使用多种颜色或渐变色设计三星堆青铜人像，使用多元色彩，赋予其活力与生机。也可运用反差较大的颜色组合搭配，三星堆青铜人像本身所呈现的颜色偏冷色调，可以根据不同的造型特征进行暖色调搭配，冷暖色调的反差不仅能给人带来视觉冲击，还能避免三星堆青铜人像在色彩方面的单一化。还可应用丰富多元的中国传统色彩组合搭配，这样可以使设计趣味灵动，给人带来惊艳的视觉享受[2]。

图3是以青铜立人头像为基础创作的表情包草图，采用鲜艳明亮的颜色突出三星堆独特的造型，再配上不同的表情，在一定程度上给人带来不同的视觉感受。原研哉在《设计中的设计》中提到，“所谓的创意是流动于未来与过去间的思维构想的活力，设计通过传播，它不是无中生有的，而是取决于对单调存在的东西进行大胆唤醒”[3]。

4.3 材质转译

三星堆青铜人像的材质是青铜，在材质转译的设计手法上可以选择更加轻便、环保、便携的材质，也可以针对不同人群的使用需求选择不同的材质。

对于年轻群体来说，他们对新奇、创新、有趣的东西比较感兴趣，在材质选择上就要考虑到这一点，如今盲盒成为年轻人追捧的“潮流玩具”，大多数盲盒的材质是树脂，造型新颖且轻便、环保、便携。

除此之外，玩偶、抱枕、钥匙扣、杯子等也可考虑人们的实际需求进行材质转译。不同材质的转译可以使三星堆青铜人像给人带来不一样的视觉感受。

5 结语

创新设计三星堆青铜人像时，首先需要提取三星堆青铜人像造型元素，而不是完全照搬。在三星堆原有造型的基础上适当图形化，并融入新的流行色，对原有的三星堆青铜人像进行从“形”到“神”的提炼，使其构成能够带给大众强烈视觉反差的新形式。同时以一种趣味的形式让冰冷的文物“活”起来，以一种鲜活有趣的面貌进入大众视野。创新设计最不容忽视的一点就是要在三星堆青铜人像的造型特征和审美意蕴基础上，彰显其文化内涵。三星堆青铜人像具有古蜀神性美，是天下独树一帜的绝世精品，是国宝重器，既是古蜀文化遗产，又是中国文化遗产，更是人类文化遗产。三星堆青铜人像具有深厚的历史积淀与璀璨的文化内涵，它不是刻板的、死气沉沉的，其独特的造型和审美意蕴具有强烈的视觉冲击力，因此在继承与发展的同时，要考虑现代人的审美需求，呈现出符合新时代国潮风格的独特文化设计。这样不仅可以增强国人的文化自信，还可以扩大中国传统文化的影响力，为中国的文化输出创造新路径。

参考文献：

[1] 粟技科.论三星堆青铜人像雕塑的艺术特征[D].北京：中国艺术研究院，2018：12.

[2] 许蕾.三星堆博物馆文创产品设计研究[D].成都：成都大学，2021：37.

[3] 原研哉.设计中的设计[M].南宁：广西师范大学出版社，2010：418-419.

作者简介：高萌（1996—），女，江苏泰州人，硕士在读，研究方向：视觉传达。

黄天灵（1978—），男，江苏南通人，硕士，副教授，硕士生导师，研究方向：视觉传达。