代代创新 成就经典

川剧《放裴》是高腔传统折戏《红梅记》之一折。贾似道携歌姬李慧娘游西湖，李慧娘无意中称赞太学生裴禹“美哉少年”，为贾似道所不容，斩李于半闲堂，并将裴禹软禁府中，命人深夜杀害。慧娘鬼魂得知此事，即去书房报信，助裴禹逃岀贾府。这是一折歌舞并重的生、旦戏，也是川剧著名的折子戏之一。其中裴禹在惊慌失措中摸钗、寻鞋和李慧娘引裴禹逃跑的舞蹈程式，是生活动作的戏曲艺术化，具有很高的表现技巧;吐火特技的运用，富有浪漫色彩;裴禹影子的出现，是人物内心视像的外现形式，显示了川剧艺术表现手段的丰富性。建国后，此剧由著名演员琼莲芳、姜尚峰共同传授，经重庆市歌舞剧团改编，曾在第六届世界青年联欢节的国际哑剧比赛中荣获银质奖章。

一、角色的行当特点

川剧《放裴》一折中李慧娘是以鬼狐旦的形象扮演，鬼狐旦是我们川剧独有的行当，是综合花旦、武旦，刀马旦、青衣旦的特点而形成，专演剧中鬼狐化身的人物。鬼旦耍绫子，狐旦耍翎子，是二者的专功。表演上要求身段灵动，步法矫健，掉形换影，飘忽不定，具有“快、灵、惊、诧，疑”的体态特点。

在李慧娘出场的时候我们就要用到鬼狐旦的“快”这个字，一是鬼狐旦的行当功法，二是人物需要，当得知贾似道在今晚三更时分要派门客廖尽忠去杀害裴禹的时候李慧娘着急的加快自己的台步，第一圈正常速度，第二圈速度加快即展示演員的台步功，又在情理之中，表现李慧娘着急的情绪，在配合上“灵动”“灵敏”的高低台步身段更能体现出鬼狐旦的表演特点。

二、表演分析

李慧娘是一个悲剧人物，在封建的男权政治下的悲惨人物，就因为称赞了裴禹一声“美哉少年”被贾似道听见，回府就把李慧娘杀害，所以李慧娘出场的情绪一定是怒气与不甘的，见到裴禹之后又带着心酸与自卑，在裴禹得知真相后选择与慧娘双宿双飞后李慧娘又转开心激动的情绪，裴禹跟慧娘在一段戏曲舞蹈后慧娘在想到廖尽忠的事，情绪又转着急与惊恐，所以说在《放裴》这一出戏里面李慧娘的情绪变化太多了，基本戏曲的喜怒哀乐都在这一出戏里表现齐全了，在情绪的转变下配合演员的身段是这一出戏的难点，这个度很重要，不能太武旦，也不能太花旦，要有生前的青衣，也要有刀马旦的干脆，一定要在身段情绪的配合下统一。

三、结语

“心者身之主也”，演员要认真地去理解人物，每一句唱腔，每一个眼神，每一个动作都要从里到外地去分析它，从演员的“唱念做打”到“诗乐舞画”再到“情理技”都要一步步吃透，要知道人物的基调、情绪、内心活动，只有这样才会越演越好，越来越精。

尹莲莲

1998年出生，四川省江油市人。师承国家一级演员、梅花奖得主刘萍老师。擅演剧目：《金沙江畔》《思凡》《金山寺》《劈棺》《八郎回营》《别洞观景》《天女散花》等。主演小戏《万年台》获四川省第八届大学生艺术节一等奖个奖;主演小戏《万年台》获全国第五届大学生艺术节一等奖个奖;主演折子戏《劈棺》获四川省第五届川剧青年演员大赛一等奖。