星星之火 可以燎原

李立

1930年，在中国革命处于低潮的时候，毛主席在《星星之火，可以燎原》中用动人的笔触写到，“它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮朝日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”正是在这篇文章中，革命者的乐观主义精神深深地感染了我。

之所以借用这个标题，正是想说明，在新时代川派评论的现场，有一股强大的生力军正在崛起。虽然还谈不上是一种“新的美学原则在崛起”，但是他们正以一种勇锐的、敏感的视角在文艺现场倾听与发现，以真诚的、直接的、感性的文字进行表达，以理性的、思辨的、个性的独立精神发挥着新时代青年文艺评论家的朝气和锐气——他们就是新时代川派评论青年评论家。

刘小波

四川广元人。博士，博士后，中国作协会员。现为《当代文坛》杂志社编辑部主任，副编审。研究方向为中国现当代文学。曾获“马识途文学奖”“啄木鸟杯”“四川省文艺精品奖励”等荣誉。

行文行云流水  思想荡漾其间

在文学评论方面，刘小波的文字理性而深邃，他直面着文艺评论的痛点和难点，以思想者的角度介入着正在发生的文学变革。无论是他对文化热点的关注、对罗伟章、高旭帆等的小说评论，还是对音乐如何影响文学的分析，都足见其深厚的学识功底。小波兄有专业系统的学术经历，其行文行云流水，其思想荡漾其间，其见识卓尔不群。2020年小波兄的《反规约：当前长篇小说的无理据书写》一文，荣获第五届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品，为我省的文学评论赢得了应有的地位和尊严。

叶   莹

中国美术学院在读博士，现就职于四川美术馆。系中国评协会员，中国美协会员，四川省评协理事，四川省美协理事，成都市评协副主席，成都市美协副主席，四川省美协理论委员会副主任兼秘书长。

创作的沉潜  理论的思辨

在美术评论方面，叶莹的文章独树一帜、别有风致。在我看来，叶莹就好像是从中国画中走出来的一位优雅仕女，她的绘画作品清丽雅致，她的文字描述清新脱俗。她曾被中国文联、中国美协公派至美国、澳大利亚进行关于“海外中国艺术品收藏与展览”的课题研究。2017年，其研究课题“入蜀方知画意浓——20世纪美术史中的‘入川现象与中国画现代转型”入选中国文联青年文艺创作扶持计划;2019年，课题项目《遗迹·现场》获中国文学艺术基金会专项资助，其绘画创作《传薪者》入选第十三届全国美术作品展。叶莹的美术评论充分言说了评论与创作之间的辩证关系，正是对创作的沉潜，才有了理论上的提炼。

邓添天

四川新津人。2008年毕业于四川大学，文学硕士，后到四川省剧目工作室工作至今，一直从事戏剧研究评论和编辑工作。系中国评协会员，中国剧协会员，四川省评协理事，四川省剧协理事。

扎实不虚空  厚重有力量

在戏剧评论方面，邓添天的评论可圈可点。她长期从事戏剧评论，尤其是在省剧目室的工作关系，使得邓添天的戏剧评论扎实不虚空，厚重有力量。无论是她对著名剧作家徐棻、罗怀臻戏剧作品的分析评论、对著名导演卢昂的采访，还是对川剧《巴山秀才》《草鞋县令》《草民宋世杰》的阐释，都言之有物、力透纸背。在很大程度上，可以说邓添天的戏剧评论对戏剧作品的创作具有一定的指导性和针对性，这也正是文艺评论所需要具备的特性。2021年，邓添天的文章《试析抗疫戏剧创作的三道难题》荣获了第六届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度优秀作品，为我省的戏剧评论走向全国打下了基础。

李咏瑾

原名李瑾。中国评协会员，中国散文学会会员，中国石油作协理事，四川省评协会员，四川省作协会员，巴金文学院签约作家，《光明日报》《南方日报》等知名报刊评论员，四川师范大学“四川省文艺评论基地”研究员。

人民性情怀  现实性视野

在文化评论方面，李咏瑾的笔触有着文艺评论的“人民性情怀”和“现实性视野”。她擅长从社会文化的微小视角入手，进而阐述一个具体而深刻的现实问题，以小见大，引人深思。2020年抗疫之初，她在《光明日报》刊发的《区县融媒体如何服务基层战疫》引起中央部委关注，中宣部一行专程赴四川省古蔺县进行调研，古蔺县融媒体建设被中宣部选树为全国融媒体示范标杆。除此之外，她的评论文章《提笔忘字背后的“失语”困境》荣获第三十届中国新闻奖（二等奖），其撰写的《在大地上创作，创作给大地看》等多篇评论刊发于《光明日报》《经济日报》等大报大刊。值得一提的是，她在文学创作方面也是佳作频出，散文《你我人生里经得住咂摸的滋味》荣获第九届冰心散文奖。

李   立

四川大学艺术学理论博士，文艺学博士后，四川文化产业发展研究中心副研究员，成都大学硕士生导师，浙江大学兼任专家。主要从事艺术學理论研究、新媒体影像研究。

一路与之相伴  坚定不移前行

当然，还有我自己的文艺评论。我无法评价自己取得了多大成绩，我只想说我从未想过“躺平”。近五年来，我完成了2本专著，荣获了3项大奖，发表了近20篇论文和大量的文艺评论文章。对于文艺评论创作有一些一得之见，在此与大家共同探讨。我认为进行文艺评论前，首先必须实事求是地面对文艺作品、面对内心真实的情感溢出。其次，在文艺作品井喷的时代，文艺评论者必须有独立的思考、耿介的操守、公允的立论、扎实的论证，这并不是花拳绣腿的纸面功夫，而是完整人格的重塑，是安身立命的本钱。除此之外，文艺评论对写作者的知识素养要求也极高，因此文艺评论者要常怀“空杯心态”，不断学习提升自身的文艺素养，为文艺评论创作提供永不干涸的源泉。既然命运的钟摆让我和文艺评论偶然相遇，那我也将一路与之为伴，坚定不移地走下去。

新时代川派青年文艺评论工作者的成长离不开省评协的关心。省评协不仅成立了青年评论家专委会，还联合全省各大高校纷纷开展文艺评论进校园活动。上述的青年文艺评论家只是近年来涌现出的代表，实际上在美术评论方面，唐波、肖雪正在崛起;在戏剧戏曲方面，潘乃奇、王淼持续发力;在舞蹈评论方面，尹德锦、海维清给了我们新的惊喜。在省评协、省艺术基金、西南石油大学主办的青年评论人才培训班上，一大批青年文艺评论家正蓄势待发。但是，作为青年文艺评论工作者，取得的成绩只能说明过去，切不可骄傲，更不能懈怠。新时代的川派青年评论家更应该勇敢地走向全国，和全国的青年评论家百舸争流、浪遏飞舟。虽然任重而道远，但我们只需要做到一点——用具有川派评论风格的作品、思想和人格赢得全国同行的尊重。

行文至此，不禁让我想起在浙江大学给21级研究生上课时的情景。当我站上讲台时，我突然觉得人生充满了意义，我的前半生好像就是为了这一刻，尽管这一刻会过去，尽管天空中不能留下飞鸟的痕迹，但，我已经飞过。那一刻我不禁默默背诵着北岛的《回答》，“新的转机和闪闪的星斗，正在缀满没有遮拦的天空，那是五千年的象形文字，那是未来人们凝视的眼睛。”与你们共勉。C4D6AB70-3F79-4ABD-A6C2-92B590D8D090