艺无止境 勇于创新

我学习表演至今已经有20个年头，从一个表演专业的学生到一名专业院团的演员，深感演员的职责和任务就是创作鲜明生动的人物形象。2022年春节期间播出的电视剧《人世间》为什么受到广大观众的喜爱和好评，我想正是因为演员们充分展示了人物内部和外部性格的塑造、人物关系的相互态度以及人物形象的突出个性，演员真正活在了角色之中。

现实主义表演艺术要求演员创造“典型环境中的典型性格”。恩格斯则有言：“除了细节的真实以外，要再现典型环境中的典型性格”。塑造人物形象就是要求演員塑造出有血有肉的、活生生的人物形象，必须通过细节去体现、创作人物的性格。性格是人的基本特征，剧中的人物形象是作家根据生活，集中概括，塑造的“典型性格”。演员如何才能创造出“典型性格”，我总结了以下几个方法：

一、 进行细致的人物分析。可以通过撰写人物小传、分析人物行动线、贯穿动作和最高任务等来完成。

二、进行人物形象构思。剧本是作家在剧本中所提供的一切，演员是“二度创作”，剧本必然是演员形象构思的依据之一。其次剧中的人物都是作家根据生活中的人创作的，寻找人物的生活状态，在生活中要善于寻找人物，寻找“模特儿”，寻找典型。接下来演员对人物的感受、认知、理解、体会以及人物成长的历史，都需要演员去体会，感受人物的一切。演员的创造要在导演的统一构思中进行，演员与导演的关系是平等合作，共同创造的关系，但是演员必须服从导演构思的要求。最后演员构思人物形象时，需考虑演员自身的条件，结合自己的声音、形体、气质、性格等条件，根据人物的需要进行构思。对比人物形象与自己的差别，扬长避短，创造性地展现人物。

三、善于抓住“角色的种子。根据人物的思想、性格、气质寻找人物的核心性的概括性的形象比喻。

四、人物性格和思想的外化设计。人物的性格分为：外部性格——服装、头饰、小道具、举止言谈，形体动作、台词语言等等。内在性格——思维、思想、反映、眼神、气质、精神状态、舞台态度等。

五、角色的自我感觉。生活中的每一个人都有属于他自己的“自我感觉”，表现在他的心理、形体和语言诸方面，包括他的性格气质，举止言谈，待人接物等。演员创造角色的过程，就是寻找和培养角色自我感觉的过程。寻找就是分析和构思，培养就是按照角色需要通过练习和排练，让角色自我感觉长在演员身上。

六、角色关系与扮演关系。演员与同台者的“人物关系”是表演中的重要环节，人物的思想和性格必须通过人物关系，在对比中才能鲜明体现。人物关系决定着相互的舞台态度，舞台态度准确，才能体现人物关系。有人说“演戏就是演人物关系”是有道理的。人在生活中离不开社会，人就是在与别人交往中生活的。在人和人的交往中产生了社会，社会又影响到人和人的关系。所以分析自己扮演的角色与同台者的人物关系是非常重要的内容。分析时，不能笼统地和大概的分析，这对表演只能起一般性的作用。一定要具体又具体的研究，他们是什么样的具体的关系，寻找出个性，与一般不尽相同的个性，才能活生生地展现人物关系。笼统和一般化是没有个性的关系，不利于表现有特点和个性的人物关系。

七、对舞台行动和规定情境的构思。人物在事件和冲突中的舞台行动是表演中的最重要和最基础的要素，行动是演员表演中的关键环节，因此，对人物在戏中的行动，演员必须要有设想和把握。行动又离不开规定情境，规定情境制约着舞台行动，演员在舞台上的表演要做到“在规定情境制约下的真实和有机的行动”，“真实”就是要自然，真听、真看、真感觉，“有机”就是要符合生活的逻辑。因此演员需要把握行动和规定情境的关系，对规定情境，演员必须相信和真切地感觉、感受，感觉到了才能行动真实，产生真实的情感才能感动观众。

如果把话剧比作一只鸟儿，那么语言和表演就是鸟儿的一双翅膀，二者缺一不可。在剧团参加创作排练的过程中，我多次尝试从人物语言入手来进行人物的塑造。记得2021年底参加单位话剧《白鸽从蓝天飞过》的排练期间，自己饰演了一位60年代的幼儿园园长。幼儿园这场戏的主要核心内容讲述的是科研人员为了工作把孩子长期放在幼儿园里，最后到幼儿园连自己的孩子都认不出来。当时看完剧本我觉得这个是全剧中最诙谐幽默的一段，透过诙谐幽默的戏剧表象来展现科研人员无私奉献的精神。而我扮演的园长是一位工作严谨、认真、热情的共产党干部。第一次排练后，全剧组人员开会讨论，导演说我们这段的表演，人物缺乏弹性，会后经过我反复琢磨最后决定用陕西话来进行表演。第二天我使用方言的表演方式得到了导演的认可，陕西话的诙谐幽默符合园长的人物性格，就这样一个方言的使用帮助我找到了园长角色的种子，也让我在后期的排练过程中更加自信、自如。还有一次我在进行人物创作时遇到了困难，老是在心里找不到角色的种子，突然我想到了单位一次培训邀请的专家告诉我们的方法：“从别人的台词中去找找对自己角色的评价！”于是我又重新认真地梳理了一次剧本，把“她、他、它”台词中对我塑造角色的评价都一一勾画出来，就这样我通过剧中别人的台词，在心中找到了自己角色的种子。另外在排练中我多次体会到分析人物语言潜台词以及语言行动的重要性，找准人物语言的潜台词就像说好了弦外之音，会为表演起到锦上添花的作用;在舞台上把人物语言行动交代明确，会帮助人物在塑造的过程中呈现的更加立体、生动。

以上就是我近些年来对于创作鲜明生动的人物形象的一些真实感受，同时我想说作为一名话剧演员我感到十分荣幸，因为自己正在从事着自己热爱的职业，而这个职业最有魅力的地方就在于——对人无止境的探寻和研究。一百个人扮演哈姆雷特就有一百个哈姆雷特，在艺术创作的道路上是永远没有止境的，让我们一起紧随世界戏剧发展的脚步做一个有想法、敢于创新的戏剧人。

罗璇子

毕业于四川音乐学院戏剧系，现就职于四川人民艺术剧院任演员中心副主任。四川省戏剧家协会会员，成都市朗诵节协会会员，国家三级演员。代表作：音乐剧《未来组合2008》、儿童剧《BLINGBLINFGANDPIUPIUPIU》、川话版《茶馆》、歌剧《同心结》、话剧《白鸽从蓝天飞过》。