蒙太奇艺术表现手法在影视编导中的应用实践

【摘要】影视作品将光与影的变化融合在镜头当中，依靠荧幕、角色与艺术手法的相互交融，向观者传达一种全新的情感、态度。当艺术创作手段开始向着感性、认知等角度偏移，原有的艺术表现手法在影视编导活动中便显得捉襟见肘起来。作为影视编导中的“大热门”，电影编导史上对于蒙太奇的研究始终不曾停止：它是一种感性的表达手段，却也是一种重新凝聚了光影的艺术手法，正是因为有了“蒙太奇”，影视作品中的情感、人文才能借助镜头表现出来，本文研究了蒙太奇艺术表现手法的内涵，探讨其在影视编导中的应用。

【关键词】蒙太奇;艺术表现手法;影视编导;应用实践

中图分类号：G241                       文献标识码：A                   DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.04.080

从狭义的角度进行理解，蒙太奇主要包含画面剪辑和画面合成两方面的内容，是一种表现电影情节的创作手段。但在当前的影视编导活动中，蒙太奇的价值正在被重新定义：当一个故事围绕着时间线、空间线展开，其必然要围绕着特定的结构进行叙述，影视编导的单线化成为必然。蒙太奇艺术表现手法则为创作者、导演提供了更多地选择：借由影视编辑技术，编导人员可打破时间、空间的综合限制，在不同的角度组合拍摄镜头，形成更有意义的画面。在蒙太奇下，不同的镜头相互呼应、相互驳斥，增强了故事的冲击力与结构性。对于影视编导创作来说，蒙太奇是艺术手法，但更是一种奇特的创作思想。

1. 蒙太奇艺术表现手法概述

1.1 蒙太奇的涵义

蒙太奇起源于法语中的“Montage”一词，在现代影视创作活动中被广泛应用。作为一种建筑学术语，蒙太奇的本义为装配、构成，随着电影技术的不断成熟，其开始具备了“剪辑”的概念。影视界对于蒙太奇的认识最早便起源于剪辑创作，1923年，艾森斯坦杂志发表了文章《吸引力蒙太奇》，率先将蒙太奇作为一种特殊的艺术手法引入到了影视创作当中。随着电影艺术的不断成熟，蒙太奇理论与蒙太奇学派蓬勃发展，并在20世纪二三十年代流入到中国。在当前的影视创作活动中，蒙太奇的应用可谓是百家争鸣，从艾森斯坦到普多夫金，从斯皮尔伯格到黑泽明，其都是应用蒙太奇的好手。

1.2 蒙太奇的优势

电影是一种荧幕上的艺术，借由光影的变化来创造故事，进而为观者带来情感、文化上的享受，使其用有限的时间去感悟另一个世界中所发生的一切。但电影的篇幅是极为有限的，短时间的故事很难创造出应有的意境，基于此，蒙太奇式创作手法开始发挥作用：丰富故事主线，赋予电影价值与思想，这便是蒙太奇的表现优势。从现有的影视创作经验来看，蒙太奇的优势从镜头表现、故事叙述等多个角度表现出来。第一，蒙太奇节约了电影篇幅，在帮助观者认知故事结构的同时，通过自然镜头的填充延长故事的发生时间，留给观者思考的机会。这一创作手法在影视创作中极为常见，如《红色娘子军》中，琼花对地主南霸天开枪，随后的镜头中，交枪、拍枪一气呵成，虽然没有描述南霸天的下场，也省略了向上级汇报的过程，但直观的镜头表现却说明了后续的故事。第二，蒙太奇赋予了故事“第三含义”，除了直观的镜头表现之外，一些编导还会尝试借助更为隐喻的手法进行影视创作，使得作品体现出新的价值。如《公民凯恩》，借由蒙太奇对镜头进行分解、重组，选择具有概括性特点的场面叙述故事，使得篇幅有限的电影能够及时传达相关信息，几十年的故事融合在两个小时之内，却依旧能够带给观者意犹未尽的观影享受。蒙太奇的优势在影视创作、镜头转换中表现出来，是一种全新的艺术手法。

1.3 蒙太奇的表现形式

影视创作者们对于蒙太奇的认识、应用存在差别，其表现形式自然也要随之发生变化。在现代影视创作活动中，蒙太奇的表现形式主要从直观与隐喻两个角度表现出来，根据电影风格、编导能力，其设计了不同的影视创作框架。在直观角度，蒙太奇手法借由镜头的变化来表现故事，镜头可能表现出中断、跳跃、非连续性等特点，但故事之间的关联并没有被打破。如经典电影《2001：太空漫游》，导演用镜头的跳跃来创造故事：黑猩猩使用骨头作为工具，证明了意识觉醒;天上旋转的骨头变成了太空飞船，代表人类的文明正在快速进步。在蒙太奇手法下，漫长的过程被缩减为几个镜头，令人浮想联翩。而在隐喻的角度上，编导更愿意通过蒙太奇来引入新的事物，通过一种现象来“证明”另一种现象，让观者去独立思考。而在电影《安德烈·卢布廖夫》当中，编导更愿意利用一种隐喻的方法进行影视创作，带给观者遐想的空间：当一个圣像画家在艺术创作的过程中被战乱、情感、信仰所牵制，他的未来该何去何从？影片借助镜头的变化来创造隐喻的意境：光影交错，强弱混乱，代表着人物内心的挣扎;镜头快切，深色调频繁，象征着环境的动荡。影片结尾，当铸钟少年走向大钟，新的故事被挖掘出来：钟是否会响？钟声响起，代表着自由、解放。这种隐喻的创作手法余韵悠长，让观者重新理解了作品中的艺术元素。正是因为蒙太奇，影片才能拥有“附加價值”。

2. 影视编导中蒙太奇艺术表现手法的应用现状

2.1 缺乏应用意识

从影视创作要求来看，蒙太奇并不属于影视创作中的“必需品”，依靠实事求是、记录视角来表述故事，也能够创作出好的影视作品。但对于现代影视创作来说，当千篇一律的影视素材出现在群众的视野当中，带有蒙太奇手法的作品必将表现出更强的竞争力。就像烹调中的调料，虽然不能像盐一般不可或缺，却也能够发挥出“锦上添花”的妙用。但从现有的影视创作经验来看，影视编导中对于蒙太奇的应用并不重视。一方面，蒙太奇的创作要消耗大量的时间、精力，对镜头进行重复剪辑，创作成本较高;另一方面，蒙太奇式的表达方法未必能够让全部的观众接受，对于隐喻式表达，部分观者更愿意将自己的主观意愿强加在上面，解读蒙太奇作品的积极性并不高。无法应用，不愿应用，导致蒙太奇的价值不断缩水。在影视编导活动中，一些编导人员甚至将蒙太奇定义为一种“整合镜头”的手段，通过不同镜头的排布来创造相应的意境，吸引观者的注意力与兴趣。应用意识不足，创作能力有限，导致蒙太奇无法进入到现有的影视创作活动当中。

2.2 应用实践较少

蒙太奇艺术手法以呈现作品的完整性、突出展示作品主题为目标，重视构思、情感在影视作品中的综合表现，全新的艺术形式为编导提供了重新编排影视作品的方法。在蒙太奇的支撑下，影视作品不仅能够围绕着叙事内容展开，各种影视素材也能够通过叙事手段、感性情感的综合表现来呈现出来，进而发挥出赋予人物性格、改变故事情节的作用。对于当前的影视编导活来说，蒙太奇创作虽然以“剪辑”为核心，但其所发挥出的艺术价值不仅仅局限于剪辑的肤浅层次，当蒙太奇能够引发观者的情感共鸣，就必须考虑发挥出蒙太奇艺术手法“影响现实”的基本作用。但在实际的影视创作过程中，蒙太奇手法与影视创作之间的矛盾并没有得到解决：我国对于蒙太奇的认识始于20世纪二三十年代，对于相关理论的研究起步较晚，缺乏可用的艺术经验;在当前的影视创作活动中，对于影片质量的高追求使得编导不断在细节上下功夫，忽视了影视作品可以具有的“隐性含义”。国内现有的创作多从镜头的切换、安排入手，注重人物的情感变化，一切影视情节都围绕人物、故事与情感展开，故事情节虽然紧凑，但并不能让观者认识到影视作品的价值。部分影视创作者甚至将蒙太奇简单地理解为摄影、配音，并不会尝试对蒙太奇手法进行深入利用。从影视创作特点来看，要体现蒙太奇艺术手法，必须在影视作品的制作后期对电影进行重新加工，仅依靠镜头组合反而会破坏影视作品的价值。当影视技术不断发展，借鉴蒙太奇、应用蒙太奇就成了极为重要的任务。

2.3 技术掌握不足

蒙太奇技术随着当代摄影技术的不断发展而共同进步，在影视创作活动中，具有蒙太奇思想是应用蒙太奇艺术的先决条件，硬件设备满足蒙太奇创作的基本要求，才能发挥出蒙太奇的最大价值，改变影视作品的表达特点。但从当前的影视创作经验来看，无论是技术还是硬件，都还有很大的发挥空间。以往的影视创作体系并不成熟，设备、技术并没有达到熟练应用蒙太奇的基本要求，如电影作品《战争之王》，主角是一个游走在各个国家战争一线的军火贩子，影片开头，便是成千上万的弹壳飘落在主角的周围，主角在西装革履地站在弹壳雨当中，这样的创作手法不仅点明了作者的身份，也重新定义了开头的价值：主角做的是“刀尖上舔血”的勾当，外表上光鲜亮丽，但他的收入、他的发迹都与军火有关，他是带着罪孽的。这个电影中出现了3000多把真实的AK-47步枪，超过1万发黄铜弹壳，通过超频相机进行拍摄，并对作品进行逐帧慢放。无论是服装道具还是镜头安排，《战争之王》处处展现了剧组与导演出色的镜头安排能力。当技术无法达到影片的基本要求，即使编导人员有好的灵感，影片中所表现出来的蒙太奇也是差强人意的。

3. 影视编导中应用蒙太奇艺术表现手法的建议

3.1 提升影视编导中蒙太奇的应用意识

应用蒙太奇技术，能够帮助影视创作者重新定义影视作品的价值，在全新的角度开展影视创作活动。在这一特点下，必须对蒙太奇的表达特点、镜头语言进行重新解读，改变编导中相关主创人员的意识形态。相较于文字、语言等表现形式，影视作品能够在同一时间内展现出不同的时间线，从而满足群众的观影需求。应用蒙太奇艺术表现手法的过程中，要在意识的角度上认识蒙太奇艺术表现手法的重要价值：借助蒙太奇艺术表现手法为影视作品增色，让观者获得全新的欣赏体验。

影视作品创作者必须要形成良好地蒙太奇应用意识，重视蒙太奇的艺术价值与表现特点，丰富影视作品的艺术内涵。这一过程中，不能只看见影视作品当中的“优秀素材”，更要重视影视作品中存在的不足问题，用感性的、艺术的方法来完成影视创作，改变影视作品的表达特点。如动作喜剧电影《功夫》，在观看作品的过程中，观者将其视为动作戏剧去欣赏，但借由蒙太奇表现手法，通过镜头的切换，观者得到了重新认识影视作品的机会：主人公与女主的初次相识便插入了回忆镜头，宣告女主与男主人公“相识已久”，即使时间遥远，主人公的乐于助人、古道热肠并没有改变，暗示着故事会向着“善”的方向发展。而在电影的结尾，则通过时间的突然变化来为观者营造故事：糖果店，男孩与女孩，这正是男女主所期待的最美好的结果，也是观者的内心需求：这正是观众最想看到的结果。在《功夫》当中，虚实结合的创作方法为电影增添了一丝温情，也让观众感受到了内心上的满足。作为主演与导演，周星驰从来不介意在自己的作品当中加入浪漫主义色彩，而这也是对蒙太奇的最好诠释：当编导活动与蒙太奇融合在一起，作品的情感、价值必将变得更为丰富。

3.2 强化影视编导中蒙太奇的应用实践

在影视作品当中引入蒙太奇，要不断为影视创作者提供应用、解读蒙太奇的机会，借由实操活动和实践练习把握蒙太奇的内涵。对于观者来说，蒙太奇只是一种表现影视作品艺术价值的素材，但对于创作者来说，蒙太奇下的电影包含着另一个世界，是情感、艺术的集中表现。在创作影视作品的过程中，要重视蒙太奇在影视素材中的应用实践，改变观者的态度，发挥出创作者的情感。重新编写，重新创作，用蒙太奇构建一条表达影视艺术的新通道。

影视创作者必须重视蒙太奇的应用实践，针对影视作品的定位、艺术特点尝试应用蒙太奇理论，丰富作品的艺术内涵、情感内涵。如电影《Hello，樹先生》，王宝强因其中的经典镜头进入到北影的教材当中，但细细解读作品，其中的蒙太奇元素随处可见：有观者认为，“树”就是一个疯子：在给二猪跪下之后，在树上见到了死去的哥哥之后，巨大的屈辱与刺激使得他精神失常，他的妻子、他的发迹都是幻想，影片结尾的“利用煤矸石制作原子弹”恰恰说明了这一隐喻的结局。而在结尾的通篇红色镜头中，随着画面的逐渐失色，暗示着蒙太奇的另类表现：这个叫做树的男人不仅会失常，还有可能会失明。聋哑妻子开口说话，自己变成了“算命大师”，这一切都是“树”的美好幻想，而在幻想之后，则是巨大的落差：他是社会上的失败者、边缘人，根本没有人愿意给他一点微薄的爱。强调蒙太奇的应用实践，有助于让影视作品发挥出新的价值，在艺术上、情感上吸引观众。在创作影视作品的过程中，要根据实际的创作需求应用蒙太奇手法：虚实结合能够模糊理想与现实的边界线，突出人物的诉求;打乱时间、空间顺序则能够帮助观众重新认识蒙太奇艺术，在整理电影的过程中获取艺术灵感。无论是哪种创作方法，当蒙太奇被应用到影视作品当中，作品的情感价值、艺术价值必将随着蒙太奇的表现同步提升。

3.3 基于蒙太奇推动影视创作技术发展

蒙太奇对现代影视创作技术提出了极高的要求，从简单的服装、化妆、道具，到后期处理、摄影技术，都与蒙太奇的最终表现效果息息相关。蒙太奇影响电影质量，影视创作技术则影响蒙太奇的表现。要展现出有关创作手法的最大价值，必须对影视创作技术进行创新：除保留有用的影视创作方法之外，更要配合新技术、后期剪辑来解决蒙太奇的应用难题。让观者全身心地参与到“电影世界”当中，改变情感与叙事结构，用新的影视创作技術去支撑蒙太奇，这样的电影才是能够被观众所接受的。

在著名导演的影视作品当中，无数名家都对蒙太奇情有独钟，在考虑应用蒙太奇手法的过程中，其更愿意对影视技术投入更多地关注。如王晶导演的作品《追龙》，通过人物特写、视觉滞留等方式来表述故事：伍世豪与雷洛“二分天下”，通过延时拍摄技术、视觉滞留技术营造奢靡的场面：数不清的钞票从天上落下，每一个出场角色都在收钱、数钱，配合台词“洛哥真的分了一半天下给我”，整个场面意气风发，充满了江湖气息。而在电影《V字仇杀队》当中，导演詹姆斯·麦克提格则更愿意利用镜头语言描述故事：通过叙述角色的切换，帮助观者了解“V”诞生的时代背景，借由后期技术的处理增强影片的视觉冲击：在下水道里，“V”靠着华丽的空手道和飞刀干脆利落地处理掉了军官，慢动作播放、快镜头处理，使得整个画面更加具有爆发力，也凸显了角色的冷静，强大。而在影片结尾，当国会大厦伴随着烈火化作灰烬，绚烂的特效配合《1812序曲》又展示了“V”对自由的强烈渴望。这些后期技术，都是展示影片中的蒙太奇的重要手段。要应用蒙太奇，就要理解蒙太奇的内涵，保障创作手法与蒙太奇的核心理论相互交融，让蒙太奇成为引导电影展开的灯塔。

4. 结束语

蒙太奇的表现优势不言而喻，但面对技术不成熟、思想不重视等客观问题，蒙太奇在影视作品中的应用还有很长的路要走。要展现蒙太奇的艺术价值与创作价值，影视创作者必须重新认识、解读蒙太奇艺术的内涵，改变蒙太奇应用思路：用电影、情感去呼唤蒙太奇，用技术、镜头去回应蒙太奇，这样的蒙太奇，才是有价值的创作参照物。

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作者简介：谢菁，江苏省无锡市人，硕士，讲师，研究方向：传播学、影视编导。