富春山居图

裴媛媛

《富春山居图》是中国古代水墨山水画的巅峰，被后世誉为中国山水画“第一神品”，其“剩山图”亦为浙江省博物馆十大镇馆之宝之一。

至正七年（1347）初秋，七十九岁高龄的黄公望偕好友无用禅师，持筇竹杖，自松江归富春江畔，游于绿水青山，早晚得空，暇日于南楼援笔，时越三年，绘两岸秋色，取法董巨，留下千古名作—《富春山居图》。几百年来，《富春山居图》经名辈题跋，被奉为山水画圭臬。沈周、范舜举、谈志伊、董其昌、吴之矩、吴洪裕、吴子文、吴其贞、王廷宾、陈式全、曹友卿、吴湖帆等皆藏之。清初吴洪裕藏后，“与之周旋数十载，置之枕席，以卧以起;陈之左右，以食以饮。倦为之爽，闷为之乐，醉为之醒”，“卷原有六张纸，长三丈六尺，曩为藏卷主人宜兴吴问卿病笃命焚以殉，其从侄子文俟问卿稍他顾，迅将别卷从火中易出，已烧焦前段四尺馀矣”。“其图揭下烧焦纸，尚存尺五六寸而山水一丘一壑之景全不似裁切者”（吴其贞《书画记》，《中国书画全书》第八册，上海书画出版社，1997，59页），为吴其贞所得，取名“剩山图”，长51.4厘米，俱王同愈画黄公望像，并吴湖帆抄录、沈周等人跋，于1956年入藏浙江省博物馆。后段长636.9厘米，名“无用师卷”，现存于“台北故宫博物院”。

《富春山居图》是对浙江山水的高度提炼，散发着浓郁的江南文人气息。无论前段、后段，山石之勾皴，笔墨之折顿，远山、沙波之罩染，长皴、麻皴之枯湿，屋舍、苔叶之浓淡，洒脱而灵动，醒目又静谧，带着萧散淡泊的诗意。沈周、张宏、董其昌、赵左、蓝瑛、沈颢、邹之麟、王翚、查士标、方琮皆有摹本传世。

（作者单位：浙江省博物馆）