刍议技术变革下竖屏短剧的电影化表达

一、移动媒体技术为竖屏短剧的兴起创造条件

《2019中国网络视听发展研究报告》指出，在网络视频用户的收看终端中，手机终端数量达7.25亿，用户使用率高达99.7%。《2020中国网络视听发展研究报告》指出，截至2020年6月，中国网络视听用户规模达9.01亿。“短视频发展态势强劲，用户黏性最高，喜爱度高”是该报告的六大核心内容之一。网络使用情况的各个细分领域中，短视频用户使用率为87%，用户规模达8.18亿，是用户使用率最高的一项。由此可见，手机终端移动媒体技术的发展与应用是竖屏短剧兴起的基本条件。

竖屏短剧这一新型影视剧类型最初于2019年起源于国外，YouTube率先涉足竖屏网络剧的创作并获得观众青睐。同年，爱奇艺推出中国首部竖屏网络剧《生活对我下手了》，引起小范围的热烈反响与好评。

（一）技术支持提供现实依据

竖屏短剧作为近些年产生的新型影视剧种类与传播模式，其影视美学特征、视觉呈现方式、拍摄手法以及审美范式等都发生了巨大变化，技术赋能为竖屏短剧电影化的制作与审美特征提供了现实依据。

第一，移动媒体的革新为竖屏短视频奠定了基础。随着无线网络的提速以及智能手机的广泛应用，移动终端媒介对人们的消费习惯、娱乐习惯和生活习惯产生了巨大影响。手机作为生活中必不可少的工具，也是诸多艺术形式与娱乐方式的载体，因此，以手机为主要载体的娱乐方式、适配手机屏幕的艺术形式层出不穷。竖屏短视频就是众多的艺术表达方法之一。

第二，短视频的迅猛发展为竖屏短剧提供了平台。随着智能媒体技术的快速发展和更迭，人们进入全新的视觉时代;随着物质生活的发展，人们对娱乐形式、娱乐内容丰富性的需求不断增加。在这样的环境下，短视频进入人们的视野，改变了人们的娱乐方式甚至生活方式，逐渐占据举足轻重的地位，时至今日依旧呈现出猛烈发展的势头。

国家互联网络信息中心（CNNIC）公布的第45次《中国互联网络发展状况统计分析研究报告》表明，2019年，中国互联网娱乐类应用内容质量持续提高，进一步适应人们日益增长的精神文化需要。除此之外，短视频的发展也受到现实因素的影响。2020年年初，线下娱乐活动全面收缩，中国互联网娱乐类软件用户数量和浏览量则大幅增加。截至2020年3月，中国网络平台视讯（含短视频）、网络音乐和在线游戏的用户规模依次为8.50亿、6.35亿和5.23亿，使用率依次为94.1%、73%和58.9%。网络平台视讯（含短视频）已经成为中国仅次于即时通信的第二大互联网技术使用形式。随着短视频行业的兴起，用户的短视频浏览时间渐趋碎片化，而移动互联网用户的使用时长红利则依旧存在，短视频成为视听产业重点抢占的资源。影视剧行业在竖屏短视频的倒逼下，生发出以竖屏短视频为形式载体的新型剧种是必然趋势。

短视频的迅猛发展彻底改变了人们观看视频的方式，随着收看短视频人的增加、短视频软件的持续火爆以及受众在信息获取和视频娱乐方面对短视频的依赖——人们更加习惯于通过竖屏观看视频，这也给众多基于竖屏短视频的产业注入了活力。中国影视行业迅速捕捉到这一变化，并快速做出反应。比如，爱奇艺宣布大力发展竖屏网络剧，竖屏网络剧《生活对我下手了》是爱奇艺进入竖屏网络剧内容市场后的首部作品，也是全国首部竖屏短剧。但发展至今，中国竖屏短剧的发展却呈现受阻态势。

（二）符合“碎片化”娱乐需求

近些年，制作者过于追求经济效益导致影视剧内容质量差，“注水”现象严重，逐渐低下的影视剧水平无法满足观众日益提高的审美需求。爱奇艺相关调查显示﹐2016年，观众对于超过45集的电视剧集弃剧率约为47%，2017年为50%，2018年高达56%。虽然单一平台的数据无法代表全国观众的观看情况，但依旧可从中管窥中国网络平台影视剧受众接受度的变化。

节奏快、压力大的都市生活使人们没有更多的休闲时光，观剧时长逐步减少，但影视剧数量却不断增加，并且质量良莠不齐。观众日益“碎片化”的观看习惯，使影视剧必须在最短的时间内呈现足够吸引人的内容，只能尽量简短化、压缩观看时长与情节细节。同时，为迎合观众观看场地不固定与观看动机随时产生的习惯，手机观剧成为最佳选择，竖屏短剧成为较为符合观众审美趋势的新形态。

竖屏短剧叙事节奏快、故事戏剧性强、矛盾焦点集中，能够使目标受众在短时间内找到情节高潮与切入点，满足当前的影视剧审美要求与内容市场新要求。除此之外，快节奏的都市生活使受众的注意力集中时间逐步减少，而竖屏短剧每集时长在10分钟以内，有利于观众完整浏览。这不仅迎合了现代人“碎片化”的观看习惯，也能保留短剧的叙事完整性。

二、竖屏视听特征为竖屏短剧电影化表达提供思路

（一）人物的完整性

竖屏短剧的视觉画面以竖屏结构为基础，因此有着不同于横屏剧的独创性和新颖性，这既是对竖屏短视频播放和制作模式的承袭，也在此基础上生发出新的影视剧模式。由于屏幕比例的限制，竖屏短剧画面中的人物在屏幕中占较大比例，人物形象被很大程度凸显出来，相较于横屏影视剧，竖屏短剧的人像呈现更加完整，但同时背景环境的呈现也因屏幕比例限制存在一定的局限性。竖屏短剧极大程度保留了人物呈现的完整性，极易抓取观众的主要视线和注意力，具有强烈的视觉冲击感。

（二）景别的局限性

屏幕比例的变化必然导致构图的变化，从而改变景别设计，具有一定的局限性。竖屏结构强调人物特写对景别的运用，往往采用大小景别的结构方式展示人物关系以及特定情景，这也使得竖屏短剧中经常出现人物特写。这些手段都能把角色的微动作与表情变化体现得淋漓尽致，在一定程度上缩短人物与角色之间的距离，也缩短了人物与受众之间的心理距离。因为竖式构图在展示水平方向的主体内容时具有局限性，更适合特写镜头，而全景、远景镜头的表现力欠佳。景别的局限性使竖屏短剧注重微观表现，而在宏观场景展示方面有所欠缺。

（三）屏幕的多用性

影视剧中的分屏剪辑也被用于竖屏短剧中，由于手机屏幕的长宽比，分屏呈现也改为垂直式分屏。竖屏短剧中的分屏呈现与传统影视剧中的分屏剪辑作用相似，多为同时展现两幅画面，或进行平行叙事，两幅或多幅画面共同呈现一个情节点。这种方式不仅将传统影视剧的表现手法融入竖屏短剧，也运用了更加丰富的剪辑方式，是竖屏短剧电影化发展的重要体现。如代表作品《生活对我下手了》中多用垂直分割画面的方法辅助叙事，加强了情感表达。

三、电影化表达为竖屏短剧的发展提供可能

（一）构图优势弥补场景空缺

竖屏短剧中表现宏大叙事或场景的镜头受到画幅限制，人物形象塑造、特写镜头以及景深运用等就承载了更多的艺术呈现任务，以达到提升审美价值、满足观众审美要求的目的。

竖屏画幅的局限性在拍摄横向的物体时表现得更为明显，但在拍摄带有垂直属性的物体时能令拍摄主题更具延展感。人体的垂直属性使竖屏短剧在展示人物形象时不可避免地填满屏幕，由此带来的视觉冲击力更为明显。除此之外，在传统横屏影视作品中，角色表情很难在较大景别中被清晰展现，而小景别则易缺乏人物动作语言，二者难以兼顾。而竖式构图可以更为清晰地展现人物的面部表情和肢体语言，弥补构图中因场景环境与背景产生的空缺，增强画面中有效信息的表达。竖式构图对演员的表演能力及角色关系的表达有了更高的要求，演员面部神情的细微变化可以增强人物内心状态的表达，强化角色塑造，对情节发展与叙事产生铺垫、引导或表意抒情的积极效果，从而彰显角色自身的个性魅力，更加丰富饱满地刻画形象，推动情节发展，从而提升竖式构图的表意能力。因此，竖屏短剧的竖式构图在更加清晰地展示人物与角色的关系、近距离表现人物心理和脸部细微情绪、完成人物情感表达与角色塑造的同时，还可以充分缩减不必要的背景留白，有利于增强重大情境的构图表现力，提高小空间场景背景的展现效果。

如网络剧《生活对我下手了》中，创作者采用竖幅方式进行取景，当与被摄物体距离较近时，角色的动作与身体语言就能集中展示出来，给角色表现带来了方便。除此之外，竖屏网络剧更注重人物、事物与场景的纵深关系。传统影视剧更多是将画面横向移动，进行水平场景调度;而在竖屏的情况下，创作者在展示人物、事物与画面的关系上，则必须强调与竖屏纵向呈现的联系。

（二）精妙叙事提升欣赏价值

在“内容为王”的时代，竖屏短剧作为新生力量，要想突破重围，仅凭一己之力是不够的。内容是永恒的审美特性，也是影视作品的价值所在。而竖屏短剧如何在短时间内完成有效、完整甚至是吸引人的独特叙事，是学界和业界需要探索的问题，也是竖屏短剧电影化呈现的要义所在。

克里斯蒂安·麦茨相信故事是一种已实现的语言，讲故事的关键在于把某个时间性的具体时间片段非现实化，但雅各布·卢特则在这种理论基础上提出，故事虽然在表达形式上和实现路径上都有所不同，但按照故事原则“最主要的一些元素——时光、空气、因果关系剧情、重复、故事、角色在影片里也一样至关重要”，这为竖屏短剧实现有效叙事提供了借鉴。受时长限制，竖屏短剧的叙事设置要简化，极力削减不必要的叙事环节，在叙事设置中着重推动情节，展现主题的细节元素，从而提升竖屏短剧的欣赏价值。

竖式构图形式的创新之处主要是画幅变化，而画幅的改变也影响着叙事内容、叙事导向和叙述方法。除此之外，人眼的视野范围通常是横向的，而竖屏短剧必须把受众的目光集中到狭窄的视觉区域内，难免会存在观众观剧沉浸度降低、观赏审美体验效果欠佳的问题。这就要求竖屏短剧在叙事过程中具有更丰富的故事内涵、更快的故事节奏、更强的代入感与沉浸感以及更加鲜明的情节元素。然而，竖屏短剧在宏大叙事、深刻主题方面有着先天不足，短时间内完成叙事程序的方式更需要把握时间、空间、人物、情节、叙事元素等多方面因素。虽然从整体上看，竖屏短剧依然采取分集剪辑的方式，但每集都需要独立、完整的简短叙事，甚至需要比传统影视剧拥有更高的意象空间和情感表达，以达到迅速抓住观众注意力的效果，这是对竖屏短剧叙事范式的革新。

如《生活对我下手了》以其言简意赅、主题鲜明的特点，通过融入多种叙事元素，快速、明确地直击主题内涵，达到适应当下影视剧观众快节奏、碎片化的审美需要。它冲破了传统短视频的思想限制、突破了传统故事逻辑，融合了一定的创新意识，为当下影视剧构建新的叙事逻辑提供了借鉴。

（三）视听语言增强感官体验

目前，竖屏短剧通常将目光集中到题材与叙事方面，而在视听语言呈现方面略显单一，以简单后期剪辑为主，而在前期视听语言设计方面缺少艺术性。

首先，竖屏短剧所特有的竖式分屏可将竖式结构分切为碎片化的横屏，进而产生漫画式的多图阅读效果。竖向分屏效果所能表达的内涵更多、更具体，也可以充分利用屏幕，既可以将多余留白充分利用，也可以使画面构图更加丰富，为观众增加新鲜的视觉体验。竖向上的分切小屏中，既可显示与横屏情况下相同的画面信息以及故事，又能实现竖屏的特写效果。

其次，影视作品中常用的视听语言用在竖屏短剧中将产生新的视觉效果，比如将长镜头使用在竖屏短剧中可以增强画面的空间感和纵深感，打造全新的景深空间﹐使观众在熟悉短视频平面式的视听语言后拥有更强的感官体验。

（四）题材适用推动精准定位

竖屏短剧较强的娱乐性和碎片化使其在宏大叙事与深刻主题方面有着先天不足，似乎预示着竖屏短剧的题材只能局限于生活化和娱乐化较强的简单故事题材。而如果单纯为了丰富竖屏短剧的内容，将传统影视剧题材照搬至竖屏短剧，那么竖屏短剧将失去自己的独特性，同时其在审美体验方面又逊于传统影视剧。因此，在竖屏短剧题材革新方面需要精准定位﹑扬长避短，找到适合竖屏短剧自身独特叙事模式的题材，避免因情节冗长而丧失短剧的优势，同时将每集独立叙事与剧集整体叙事结合起来。

四、结语

短视频行业的发展态势明朗，竖屏短剧虽然已经产生，但部分代表作品并非没有反响，且在这之后，竖屏短剧缺乏强劲的后续发展，也鲜少出现具有代表性的作品。在各种行业发展迅速的新媒体时代，竖屏短剧市场前景广阔，但目前的发展态势和速度略显缓慢。竖屏短剧不同于短视频，其本质上是影视剧，只有融入更多影视化特征，才能使竖屏短剧在影视市场中突破困境，健康发展。

[作者简介]郑凯文，女，满族，辽宁人，东北师范大学硕士研究生。