“大X大Y”构式研究

李 伟 郭日慧

（北方民族大学 文学与新闻传播学院，宁夏 银川 750021）

构式语法一般包括认知构式语法和框架构式语法，构式语法理论主要侧重于“整体大于部分”的构式义，包括语义和语用层面。戈德堡（Goldberg）后来也调整了对构式的定义，认为其满足两点条件即可称为构式，一是“能够被完全预测出来的语言结构”，二是要有“足够出现的使用频率”。［1］

概念整合理论是由福柯尼耶（Fauconnier）和 马克特纳（Mark Turner）提出来的，“整合”不是两个概念的简单相加，而是整体大于部分之和，是复合概念结构形成的过程。同时概念整合理论认为，语言整合最终能够浮现出新的意义要依靠构式的结构框架和参与整合的语言成分。［2］张云秋、王馥芳提出，概念整合是以义项为单位的单词为整合要素的，因而具有层级性。同时整合度的高低判断是有一定依据的，当两个概念在其本义的基础上进行整合，便是低整合度的整合；当两个概念在引申义的基础上进行整合，便会有浮现意义，是相对高整合度的整合。［3］

对“大X 大Y”构式的研究，一些学者已有了研究，但涉及的方向主要是对这个构式的句法和语义方面进行分析，而较少地对这一构式的整合度和认知机制加以讨论。本文就是要根据上述理论对此构式的整合度高低等方面进行阐释。

一、“大X 大Y”的构式格式及语义结构

（一）“大X 大Y”的构式发展过程及基本形式

“大”在《字源》中解释为：象形字。甲骨文字形大像站立的人形，两手两腿呈展开状。本义指大人，后又引申为在年龄、容量、数量、声势、规模程度等方面突出。例如甲骨文中有“大宗”“大邑”“大风”“大吉”“大出”“大御”“大室”“大牢”等词语，金文中有“大命”“大令”等。由此可以看出，“大”的意义逐渐引申，超出了原本具有表示“人”的意思。

吴丽从历时层面介绍了“大X 大Y”的发展过程，并通过对北大语料库的数据研究，将其划分为四个发展时期，分别是：初步产生时期（先秦）、正式形成时期（两汉至五代）、发展阶段（宋元时代）、成熟时期（清代至民国）。在整个发展过程中，X、Y 由单一的相近关系，丰富为有相反相对的语义关系。句法位置更加灵活，可以充当句子的定语、谓语和状语。再加上后期人们使用频率的增加，构式的数量也逐渐增加。［4］

构式“大X 大Y” 从出现到成熟的过程中，能产性越来越高，语义关系趋于多元化，结构形式也趋于稳定。“大X 大Y”从表面上看有“大”“X”“大”“Y”四个部分，但无法单从内部结构的表面传达出来构式义，而是要靠其整体的整合。“大X 大Y”这种短语结构使用频率较高，有一定的能产性，且具有语义、语用功能，符合上文Goldberg对构式的定义。它的构式义靠各要素的整合及不同的语境表现出来。

（二）进入条件及内部组成结构

“大X 大Y”这个构式由“大”“X”和“Y”组成，但由单音节组成的“X”“Y”是不能随意进入构式的。因为概念整合理论在应用的整合过程中，有一重要的原则——优化原则，它主要包括整合原则、网络原则、分解原则、结构原则和关联原则。［5］

优化原则决定了进入构式的语词必须是有关联的、有相互联系的元素，这种联系或相关或相反。［6］比如“大摇大摆”中的“摇”和“摆”同属行为动作幅度的词，是“摇摆”一词拆开后进入此构式的。但若像“大摇大河”这样的词语则是不符合构式结构要求的，因其不具有意义上的相关性，不符合优化原则中的关联原则，进而也难以满足整合原则，所以不具备进入构式的条件。

在BCC 语料库网络版中，我们选择了符合“大X 大Y”格式的语例共330 例（含部分重复出现的语例），并也将《现代汉语词典》和《成语词典》中符合条件的78 个词语作为考察对象。从中发现进入构式的元素词性主要以动词居多，其次是名词，最少的是形容词。下面我们主要讨论进入构式的具有相关联系成分的词性内部组成结构。［7］

1.形容词性的X、Y

a.X、Y 为意义相关的形容词

大红大紫 大红大绿 大金大红

b.X、Y 为意义相对的形容词

大喜大悲 大苦大乐

2.名词性的X、Y

a.X、Y 为意义相关的名词

大灾大难

b.X、Y 为意义相对的名词

大是大非 大忠大奸

3.动词性的X、Y

a.X、Y 为意义相关的动词

大吼大叫 大喊大叫 大摇大摆

b.X、Y 为意义相对的动词

大起大落 大进大出 大转大折

二、构式“大X 大Y”的整合度高低及特点

根据概念整合理论和不同的融合层次，分为四个层级，即低整合度构式、次低整合度构式、次高整合度构式、高整合度构式。［8］

（一）A 级：低整合度构式

低级整合度构式意味着整个构式的分离性强，具有分散性。在此构式中的X 和Y 大多是表示具体事物的名词，具有名词的原型特征，都是实在的事物，本义上并没有发生什么变化，整体上也是两部分意义的简单整合。［9］整个构式表示客观的陈述，一般作定语和状语。

例1 去到池塘高声唱，你会找到个大眼大嘴的女青蛙！（老舍《青蛙骑手》）

例2 脑袋里冒出一幅画来：大风大雪中，幽暗的密林深处一双小鸟相互紧靠在一起。（冯骥才《楼顶上的歌手》）

例3 但是在看报的却发足火来，无论怎样看，报上也不过载着煤矿啦，或者是什么大河大川暴涨淹死多少人，电车轧死小孩，受经济压迫投黄浦自杀一类。（萧红《三个无聊人》）

例1 中的“大眼大嘴”是用来形容青蛙的嘴巴和眼睛很大的外表特征，此处作定语。例2 中的“大风大雪”用指风雪之大。例3 中的“大河大川”指河水流势迅猛湍急，意同“大江大河”。

在低整合度构式中的X 和Y 大多属于意思相近的名词，可替换性很强。比如：上述例子中的“大河大川”可替换成“大江大河”。同时构式的组合较松散自由，整合度较低，且整个构式一般用来说明名词的范围或数量的大。

例4 大头大脑 大眉大眼 大江大河 大灾大难

大家大业 大河大川 大房大屋 大村大户

正因为此类构式为低整合度构式，X 和Y 又大多为保持其本义的名词，其中的“大”与“小”相对，所以部分构式会出现相对的构式“小X 小Y”。

例5 小家小业 小嘴小眼 小灾小祸

另外还有一部分进入此构式的形容词，它们一般也和进入此构式的名词一样，具有本来的意义，整个构式对所修饰的人或事物的性质或属性等做出描写。

例6 他买了一碗大酸大辣、大红大绿的臊子面。（张洁《无字》）

例7月月红穿了一身大金大红的缎子旗袍。（白先勇《台北人》）

例8 一位艺术商在他杂乱的橱窗里陈列了一幅华丽、明艳、涂满大绿大红、金灿灿墨蓝蓝的古代美国钢版画。（弗拉基米尔·纳博科夫《洛丽塔》）

例6“大酸大辣”和“大红大绿”是对臊子面的味道和主要食材的颜色的描写。例7“大金大红”是用来形容旗袍的质地和颜色。例8“大绿大红”是指钢版画的主要构色，形容其明艳华丽。

由此我们可以看出，这一层级中的X 和Y 多用其本义，描述的是实实在在的事物，且二者结合自由，用以指实际的情况，我们往往看字面表达就可以了解作者所传达的意思。

（二）B 级：次低整合度构式

次低等级构式的“大X 大Y”的整合度要比上一级高一些，主要体现在其中的X 和Y 语义开始变得较为抽象，从意义上分析，属于转指义，具有概括范畴的特征。

例9 他呵呵笑道：“两位实在是太客气了，试想当年‘飞血传人’柳激烟及‘绝灭王’楚相玉也给两位制服，就不见其他吃公门饭的大官大吏动过他们一根毫毛……” （温瑞安《碎梦刀》）

例10 他是一座山，大雷大雨在胸中吹打。狂怒的大雷雨！痛苦的大雷雨！……哦！多么痛苦！（罗曼·罗兰《约翰·克里斯朵夫》）

例11 尽管我们工厂靠海，但那时臭鱼烂虾上不了台面，人们觉得只有大鱼大肉才是硬道理。（齐鲁壹点媒体客户端）

例9“大官大吏”不仅指官吏，而且概括了“有权势地位的官吏”的特征。例10“大雷大雨”不仅指雷雨交加，而且概括了“恶劣险恶的环境”特征。例11“大鱼大肉”不仅是指饭食里有鱼和肉，更是概括了丰盛美味的佳肴。

通过上述语料，我们可以看出：这一层级构式中的X 和Y 已经不是表示具体实在事物的名词了，并且意义开始逐渐抽象化。内部二者结合紧密，部分构式具有了一定的熟语性，被用以表示特定的含义，并产生了特定的构式义，因此较上一层具有较高的整合度。

（三）C 级：次高整合度构式

处于这一层级的构式主要表现为：其中的X 和Y 原为一个复合词，且一般不单用，拆开后分别进入了“大X 大Y”构式，形成了概念的整合。因此这一等级的构式整合度要较高于前两个层级，整体已产生了特定的构式义，用来表示程度的加深，表非常的含义。整个构式内部结合紧密不可拆开，因此相比前两个等级，具有较高的整合度。

例12 这回人民政协的代表，都来自天南海北，共产党象大明大亮的北斗星，多少颗星星都来围在一起，工人、农民、小资产阶级、民族资产阶级大家伙团结成钢铁不分个，一定能消灭反动派。（《人民日报》，1949年09月25日）

例13 如此大仁大义之心，世间又有几人做到？（黄玉郎《天子外传》）

例14 现在因为消瘦些了，脸上多了些皱纹，满面风霜，面目黧黑，看得出是经历过大苦大难的。（王火《战争和人》）

“大明大亮”是复合词“明亮”拆开进入构式，接下来的语例依次是复合词“仁义”“苦难”拆开后进入构式的。这一等级构式整体结合紧密，语法位置固定，不能够随意替换为其他词语，更不可以拆开单说，如“大仁大义”不可单说成“大仁”。

（四）D 级：高整合度构式

这一等级的整合度最高，是因为这些构式已经产生了特有的专指义，固化成了熟语。

例15 大喊大吼：大声叫嚷，形容大肆宣传，大造舆论。

例16 大酒大肉：指像酒肉这样的荤菜多，菜品丰盛。

例17 大哄大嗡：“哄”和“嗡”是用来形容声响，此指人员众多，许多人哄在一起去做徒劳的事情。

通过上面的例子，我们不难看出“X”“Y”在这个层级的构式中，有以下语义特点。

首先，在此等级构式中的“X”和“Y”已不再是意义的简单相加，而是超越了两部分相加的意义，产生了“新创意义”，从意义整合的角度看，属于“转喻”。［10］这一等级的构式中体现的是从转喻过程中产生出来的意义，如“大鸣大放”中的“鸣”和“放”本是形容声音的鸣放，但进入构式后，这里的“鸣”和“放”转指对问题的看法和意见的提出，“大鸣大放”指人们可以就某事发表自己的意见，尤指对一些重大问题的探讨。再如“大酒大肉”中的“酒”和“肉”是一种转指，“大酒大肉”指荤油大，菜肴极为丰盛。其次，有的X 和Y 的功能发生了转变，产生了一些增值意义。［11］例如“大红大紫”中的“红”和“紫”都为形容词，在此构式里喻指身份地位的显赫；再比如“大起大落”中的“起”和“落”不是指方位上的移动，而是指变化很大，一波三折。

三、“大X 大Y”构式的语用分析

（一）“大X 大Y”构式的表达特点

1.简洁凝练

从文字和语言产生的那一刻开始，人们在使用过程中不断地追求简单有效的原则。自古至今，古汉语到现代汉语的变化为了顺应时代发展，也为了人们更好地理解不同背景下的文化，书面语和口语的分工协作亦是这样。类固定短语的“大X 大Y”在形式上，仅有简短的四个字，极其简洁；在内容上，用简短的文字表达了深厚的含义，更加凝练。比如，“大喊大吼”不仅指大声叫嚷，更是形容了大肆宣传、大造舆论的场面。

2.强调语气

前面提到构式“大X 大Y”具有简洁凝练的特点，再加上“大”本身有表示范围大、程度深的意思。那么某种程度上，它在句子中就会起到强调的作用。比如，“大鱼大肉”强调的是食物的丰盛，“大风大浪”强调的是环境的险恶，“大手大脚”强调的是挥霍金钱。

3.具有主观化倾向

沈家煊指出，“主观性”是指语言的一种特性，即说话者在话语语境中会向受话者传达自我的认识态度和主观情感，使其具有主观化的倾向。［12］那么我们可以得知语言中含有说话人的主观量的评价，据此构式“大X 大Y”在句子说明和表达中也具有说话人的主观化的意味。由于人的主观情感包含褒贬或中性的色彩，那么在“大X 大Y”中也有所体现。［13］其中最主要的还是褒义和贬义两种感情色彩。

当构式中形容词X 和Y 表积极义时，说话人表述的语用义表现为对对方的赞美祝福或对其他客体的赞誉，例如大福大寿、大富大贵、大慈大悲等。当构式中的X 和Y 表消极义时，说话者的语用义表述重点在于对陈述对象的讽刺和批判，例如“大吹大擂”等。当说话者在语境中无利害关系，只是作为旁观者陈述时，语境中的构式“大X 大Y”就是对其他对象和事物的客观评价，具有中性的感情色彩，如“大河大川”等。

（二）“大X 大Y”构式的表述功能

郭锐对词的表述功能进行了分类，共有陈述、指称、修饰和辅助四种功能类型。［14］陈述表对事物的断言，可受状语修饰；指称是表主要对象，可受定语的修饰；修饰主要是对陈述和指称的限定；辅助主要起调节作用。

由于“大X 大Y”具有开放性和凝固性，有学者将其划为类固定短语，所以也具有词的表述功能，它主要体现的是陈述功能和修饰功能。

1.构式“大X 大Y”的陈述功能

构式“大X 大Y”从句法方面来说，它在句子中的位置灵活。当“大X 大Y”在句中充当谓语时，便具有了词语的表述功能。

例18 喜鹊站在树上，看见大象往回走，以为大象怕鳄鱼又来咬他的鼻子呢，就飞了起来，大喊大叫：“喳喳喳，大象害怕了，大象逃跑了！”（刘后一《大象、老鼠和鳄鱼》）

例19 都宾走来找他的时候，他正在和柜台旁边的人兴高采烈地大说大笑。（萨克雷《名利场》）

“大喊大叫”“大说大笑”在语例中作谓语,“大喊大叫”是对“喜鹊”的惊慌神情的描写；“大说大笑”是对描写对象情态的刻画，也写出了鲜明的人物性格。

2.构式“大X 大Y”的修饰功能

修饰功能在“大X 大Y”构式中也有所体现，主要是用来说明被修饰的人或事物怎么样，在句子中一般作定语和补语。

例20 四围并没有别的女伴，偶然看见山下经过的几个村里的小姑娘，穿着大红大绿的衣裳，裹着很小的脚。（冰心《梦》）

例21 他们的衣服很考究，花起钱来大手大脚，至于来历，就不清楚了。（《飘》）

“大红大绿”在例句中作定语，形容衣裳鲜艳的颜色；“大手大脚”在语例中作补语，补充说明花钱的程度。

四、结语

作为现代汉语常用格式的“大X 大Y”，本文在前人的研究成果基础上，主要从其形成与发展、内部结构、整合度层级、语用功能等方面进行了研究。从历时角度来看，“大X 大Y”的语义关系逐渐多元化，结构也更加趋于稳定；从内部结构来看，在这个构式中，词性为形容词、动词和名词的语词作为主要元素进入了构式。由于“X”和“Y”的词性和含义的不同，因此呈现出了不同的语义内容。根据“X”和“Y”的紧密程度，划分了构式的整合度层级，我们可以看出：整合度越高，进入构式的语词的基本义越不明显，产生了“浮现意义”。最后，此构式在语用方面呈现出了简洁凝练、强调语气和主观化的特点，以及具有修饰和陈述的表述功能。