浅谈陶衣技术的传承性以及在现代陶艺创作中的创新*

刘雨亭

(江西省景德镇陶瓷大学 江西 景德镇 333000)

1 陶衣产生的自然与社会背景

在人类发展的历史上,任何人或事物的产生都离不开其受自然所赋予的物质性。陶衣便是在自然力催促的作用下产生的,原始的自然与人文条件,都是陶衣产生的必要基础。人们在满足于物质生活之后,开始将剩余的精力投放到艺术层面,以满足精神需求。原始陶器作为人们经常使用的器物,便成为了一种最好的精神抒发载体,而陶衣也起到了其装饰作用。

传统的陶衣大多是取自天然富含高岭土的泥土,经过加工处理后就可以使用,最先发现的便是在新石器时代韶文化中的彩陶,泥土经过河水的冲刷与洗涤作用,粗糙的颗粒被带走,只剩下比较细腻的泥土砂石成分附着在河床的两岸,也被称为沉积粘土,这种粘土的杂质含量比较少,可塑性较强,在这种粘土的基础上,通过水的调节,便产生了原始的化妆土,也被称为陶衣,原始先民用来装饰陶坯,从而达到记录生活与传达精神的作用。

2 陶衣技术的传承性

作为陶瓷装饰的一种技术,陶衣的实用性和美观性促使其一直被沿用至今,即使在五彩斑斓的现代社会中,陶衣技术以其古朴简约的风格,独特的美学形式以及灵活的使用方法,在近现代的陶瓷创作中仍然独树一帜。虽然现在它的应用在瓷器的胎体时被称作白瓷泥,在釉料中被称作高岭土,只有在做装饰的时候才被称作陶衣,但它仍作为陶瓷装饰的一种技术被后代普遍学习着。陶衣是伴随着陶瓷的产生而不断继承与发展的,从先前的彩陶上的一些简单的图案装饰,过度到早期的白釉陶,点彩仿制玻璃和翠玉的效果,发展到唐代五彩缤纷的唐三彩,形成了独特的陶瓷语言符号。

中国自古以来就有尚白的说法,古人以通透的白玉来象征人的高洁的品格,而白色的陶衣相对来说也是运用最广的,在北朝至隋代一直被沿用,据研究表明,最早在西晋时期婺州窑的青瓷上先民们就开始使用白色化妆土技术,当时只为了通过涂抹化妆土来掩盖坯体表面的粗糙杂质,来提高陶瓷的质量。白釉陶的产生为白瓷奠定了很好的基础,从最先的青瓷过渡到白瓷,白色陶衣可谓是起到了承上启下的作用,无论是在掩盖青瓷胎质的粗糙方面,还是在创作白瓷方面,其功能都不可小觑。在装饰风格与装饰技法上也是多种多样,据考古研究表明,以中原地区为核心的北方民窑利用化妆土丰富的表现特性不断创新,衍生出了近六十种化装土装饰风格的陶瓷种类。在装饰技法上以磁州窑为例,也有雕塑,彩绘,刻花等多种方法。

3 陶衣在现代陶艺创作中的创新

在互联网发达的现代社会,各种材料融合的化妆土技术映入眼帘,笔者做了不同的尝试,其中最意外的就是陶瓷与烷基磺酸钠和发泡剂相融合的效果,泥浆本身就是一种水溶性物质,添加适量的水可以调制其粘稠度,也可以通过天然黏土、金属氧化物或者商业色剂进行着色,氧化气氛或还原气氛烧出不同的效果。因为泥浆中含有一定的水分,与烷基磺酸钠、泡沫剂相结合就会产生发泡的效果,通过手动或者机器的搅拌就会出现密度大小不同的泥浆气泡,这些泥浆气泡装饰在坯体表面烧成后会保留其气泡的效果,不同的泥浆由于其密度大小,颗粒大小不同,产生的效果也不同。

如何配制料泥浆坯料也极为重要,首先是配制材料的选取,如果是自己准备的原料颗粒较大,必须经过研磨,风干,过滤等步骤,如果是直接购买的原料则不需要。其次准备好坯料配制需要的各种原料,不同的材料配制出的泥浆烧成效果不尽相同,按照所需的量进行称量,单位必须统一,在坯料掺水前各种原料干粉的混合非常的重要,因为不需要揉泥,所以只要搅拌均匀即可,搅拌过程中一定要注意周围环境,防止杂质进入影响坯体的发色,将调制好的泥浆放置在不同的桶中,并准备好标签做好分类,准备好木棍,在需要实验的泥浆中加入烷基磺酸钠与泡沫剂,然后进行搅拌,泥浆桶一定要用盖子遮住,防止泥浆溅出,搅拌大概三到五分钟,等待泥浆气泡产生,用容器将气泡取出覆盖到准备好的坯体上,可以多叠加几层,因为气泡泥浆具有不稳定性,暴露在空气中会有部分挥发掉,(气泡层的薄厚烧出的效果也不一样),静置一天,直到泥浆气泡稳定下来就可以入窑烧制。

图1是使用匣钵土与烷基磺酸钠,发泡剂相融合的烧成效果,泥浆颗粒本身较大,所成形的气泡结构中等,但是经过氧化作用,部分气泡没有保留原有形态,陶泥坯体密度较大,高白坯体密度较小,用手触摸质感较硬,附着力较好,在氧化氛围烧成中,在陶泥上有保留泥土本身的颜色,但是出现了偏灰的效果,在高白泥坯体上颜色比较鲜亮,因为泥浆厚度较大,所以龟裂现象比较严重。

图1 匣钵土烧成效果

图2是黑色紫砂泥浆与烷基磺酸钠,发泡剂相融合的烧成效果,泥浆烧成后在深精陶坯体上气泡结构保持的较好,可能是发泡剂添加过量,泥浆的整体效果比较蓬松,但是肉体触摸接近陶的硬度,颜色相对于泥土本身偏灰,高白坯体上气泡整体结构较大,密度较大,气泡硬度相对于陶泥坯体较软,附着力不 强,颜色较泥浆本身没有较大的变化,氧化气氛烧成。

图2 黑色紫砂泥烧成效果

图3是红色紫砂泥浆与烷基磺酸钠,发泡剂相融合的烧成效果,泥浆粘稠度较高,水分较少,通过手动搅拌所产生的气泡结构普遍偏小,在陶泥坯体上的气泡烧成效果较稳定,气泡结构入窑前和出窑后没有太大的变化,密度较大,成色偏红,相对于本身泥浆并没有太大的变化,支撑性较强,肉体触摸较硬。在高白坯体上的气泡烧成结构偏小,密度较小,硬度相对较弱,总体附着力较差,相对于泥浆本土颜色偏浅。

图3 红色紫砂泥烧成效果

图4是白色瓷泥与浆烷基磺酸钠,发泡剂相融合的烧成效果,泥浆粘稠度适中,搅拌产生的泥浆气泡密度大,但整体结构都较小,附着力适中,没有达到瓷的硬度,相对较软,颜色没有较大的变化。

图4 白色瓷泥烧成效

综上所述,无论是在原始陶器还是在近现代的陶瓷装饰上,陶衣始终都扮演者非常重要的角色,其实用性和美观性都无可厚非,既起到了遮盖瑕疵的作用,也美化了陶瓷,在现代的陶艺创作中,化妆土的使用手法更加多样化、大胆化、自由化、在继承传统得基础上,推陈出新。笔者相信,在未来的陶瓷创作中,化妆土技术还会以更加新奇的方式展现在人们眼前。