轻歌剧《朱迪塔》中咏叹调《我的唇如此炙热》意蕴音乐美的品鉴

朱昭宇（太原理工大学艺术学院）

轻歌剧艺术作自19 世纪中期在法国产生以来，由于其短小的结构，通俗易懂的剧情，以日常生活为载体，以讽刺的风格，说白替代宣叙调和源于当时流行音乐的旋律与独幕形式而使得其别具风格。轻歌剧艺术作－咏叹调《我的唇如此炙热》中意蕴的音乐美，主要是通过对其音乐分析，利用音乐对人物性格的刻画，不仅具有气势起伏较大的特点，而且技巧难，在演唱能力方面有着较高的要求，因此，成为很多歌唱家青睐的对象，在声乐比赛、独唱音乐会中得到了广泛的应用。

一、基于曲式与和声的意蕴音乐美品鉴

《朱迪塔》是一部五幕歌剧，《我的唇如此炙热》（Meine Lippen，sie küssen so heiß）选自该剧的第四幕。整部歌剧的旋律主题，基本融入于这首咏叹调中，欢快活泼的旋律映射女主人公奔放热情的内心。但是，在影版《朱迪塔》中，该唱段在第二幕中就已经出现过，此咏叹调的主题旋律几乎贯穿了整部影片，是影片中最为经典的曲目之一。该咏叹调是单二部曲式，包含两个部分。如图1。

图1 曲式结构图

A 部：

A 部由两个乐段构成，a 段从8 小节到33 小节，b 段从34 到65 小节，前奏引入了动机，动机主要由一串下行级进音阶构成。如图2。

图2 谱例1

a 段：

整段共包含3 个乐句，第一乐句（8-16 小节），第二乐句（17-24 小节），第三乐句（25-33 小节），a 段主调为e 小调，主旋律由前奏引入音阶式级进下行的动机发展而来，这个动机及其变形构成了主旋律的主要部分，伴奏方面，可以说几乎整个伴奏的旋律部分是与歌唱的旋律部分相同，A 段的第一乐句和第二乐句伴奏音型由节奏型为主。如图3。

图3 谱例2

和声方面，第一二乐句的和声特点在于低音声部的主持续音，在22 小节时停止了主持续，20 小节半终止在e 小调上。第三乐句则以属持续为主，a 段开放终止于e 小调。

a 段为叙述性的写作手法，以e 小调为主，和声及伴奏平稳，以两个小节变换一次功能递进，整个音乐部分以突出声乐主旋律、叙述歌词内容为主。

b 段：

b 段的主调为E 大调，一共包含4个乐句，第一乐句（34-40 小节），第二乐句（41-48 小节），第三乐句（49-56 小节），第四乐句（57-65 小节），主旋律和伴奏与第一段落相比，在旋律、和声、节奏、速度等方面都发生了较大变化。

速度与第一段的小快板（Allegretto）不同，在此处变为了华尔兹中板（Valse moderato）。旋律主要由三拍子华尔兹特征型的节奏动机作为主要发展元素，且旋律起伏较大，伴奏方面以圆舞曲形式为主。并且音乐速度比a 段更快，和声节奏也发生了改变，每小节更换一次和声。整个第二段的情绪都是活泼且浪漫的。调式方面非常稳定，最后完全终止于E 大调，与首段形成了同主音大小调的关系，前后呼应。

间奏：

间奏部分从66 小节到87 小节，包含3 个乐句。第一乐句和第二乐句主要由以下音型构成主旋律，并在e 小调半终止，第一乐句回到了主调e 小调，第二乐句基于E 大调，并在E 大调上全都终止。间奏部分充满热情，力度到了ff，听起来像起舞的姑娘，是全曲的小高潮。见图4。

图4 谱例3

A1部：

A1部为作品的变化再现部，包含两个乐段，a1段从88 小节到113 小节，b1段从114 到145 小节，A1部虽然完全再现了首部的旋律材料，但在伴奏上添加了新的音乐材料，加入了长笛演奏作为副旋律以及三声部的合唱，与首部形成对比。如图5。

图5 谱例4

三声部合唱由A 部的b 乐段49-57小节的旋律改编而成。并且在最后进行扩充，形成全曲的高潮，音高达到了b2如图6。

图6 谱例5

整首咏叹调为单二部曲式，和声构建传统，多采用主持续、属持续作为主要发展手段。调式运用的是同主音大小调交替，从e小调进入，在E大调上结束。在音乐情绪的安排上清晰明了，有动有静，并且在人声旋律上也给足了主角空间，音域从e1至b2，都使得演唱者高超的演唱技巧和表演技巧得以充分发挥。

二、基于音乐特征的意蕴音乐美品鉴

整个作品无论是从调式调性还是伴奏旋律，都与音乐所要表现的内容相呼应。a 乐段里的节奏音型跳跃层次较多，旋律起伏相对较大，彰显出主人公朱迪塔热情火辣、放荡不羁的性格特点，也将她妩媚动人的外表形象展现得淋漓尽致。

b 乐段的旋律走向发生了变化，三拍子华尔兹的节奏音型使得整个旋律线条由上下跳动过渡到大抒情继而推向全曲高潮，可以感受出女主的情绪是随着节奏旋律变化发生了渐变的，从热情似火转变到更柔和更浪漫。调式从a乐段的e 小调转到了E 大调，是一个同主音大小调的关系外也表明了旋律走向从小调的昏沉逐渐变换到大调的明亮。

音乐就是在这种张弛有度的线条空间中将戏剧性和抒情性完美结合，整首作品的旋律比较细腻、优美且节奏鲜明，展现了朱迪塔的形象与性格魅力。同时朗朗上口的旋律也符合当时社会流行的民间舞曲小调的风格特点，凸显出非上流社会平凡女性的爱情生活，贴合社会现实，展示出社会底层的爱恨情仇。

三、基于文化自信的意蕴音乐美品鉴

以上主要是基于曲式与和声、音乐特点两个视角对轻歌剧艺术作－咏叹调《我的唇如此炙热》意蕴音乐美进行分析，但是为达到古为今用的效果，不断提升自身的研究造诣，我们既要从中学习蕴含的音乐知识，比如：美声唱法，又要从中感悟传递的音乐情感，自然而又流畅的声音，谱写的音乐本身与歌唱家演唱声音，为体会音乐美和感悟音乐情感奠定了基础。而基于文化自信的视角来审视该咏叹调时，由于《朱迪塔》是一部五幕歌剧，《我的唇如此炙热》（Meine Lippen，sie küssen so heiß）选自该剧的第四幕，在这样的创作背景下，从中窥探创作背景后蕴含的艺术魅力时，主要是深入了解轻歌剧音乐风格的演变，从中可以发现，弗朗兹·莱哈尔的创作风格是在苏佩的“轻松明快、优雅动听”创作风格的基础上，结合小约翰·施特劳斯的“曲调新颖、节奏活泼、配器华丽、通俗动人”的创作风格，将歌剧变得更加独立和清晰，采用的情节往往更加浪漫和多愁善感，从中看出，始终将自身的历史民族文化为基础，在此基础上进行的演变，其所表现出的对民族文化的崇敬与热爱，对民族文化的坚定自信，就是引导我们在领略西方古典音乐文化的同时增强文化自信，强化音乐审美能力，既要从西方古典音乐文化中吸取精华，又要与中华音乐文化的精粹进行辩证性、统一性的研究和分析，以诠释音乐文化美的魅力。

四、结语

综上所述，本文从主要是音乐分析、音乐特点和文化自信的三个不同视角，以轻歌剧《朱迪塔》－咏叹调《我的唇如此炙热》为例，对其中意蕴的音乐美进行的品鉴，在日常艺术品鉴中，既要从中看到其音乐本质，又要从中领略其音乐美，不断丰富自身的音乐涵养，提升自身的音乐素养，并在不断的艺术造诣生涯中始终秉承艺术人的初心与使命。