建筑手绘效果图线稿中配景的表现

张燕琼

（河北美术学院）

建筑手绘效果图线稿的绘制中有几大要素，即透视、构图、主体、配景元素。透视、构图和绘制主体是效果图的基础，建筑配景的搭配则是增强画面的重要手段。不同的配景搭配让我们的画面更加饱满美观。在具体的绘制过程中，它的表现形式也不是单一的，我们在学习并练习基础的绘制手法的同时，也可以根据自己的理解进行提炼升华，总结出自己独特的绘制方法。

一、树木的表达

树木是建筑手绘效果图中重要的构成元素。在我们生活周边有千姿百态的树木，他们各具特色，给空间环境增添美感，给人以精神的愉悦。不同的国家，不同的地域树木的种类也各不相同。此外，随着季节、气候的变化，树木所呈现的面貌也不尽相同。我们可以根据画面需要选合适的树木来进行绘制。为了与画面协调统一，在不同风格的表现中绘制不同形态的树木来烘托环境。而树木的形态主要都是由以下要素组成，如树枝、树干、树冠、树叶所组成。想要画好树木首先要了解树木的形态特征以及各部分的关系，了解树木的外轮廓形状和生长规律；绘制前做到了然于胸，但这些还不够，我们还要对树木进行提炼加工，从构图出发，以画面感为重心，合理地绘制树木样式。以概念性的手法绘制，增加画面的趣味，既要丰富画面，也不能喧宾夺主。同时树木也不是孤立存在的，要与建筑及各种元素有机搭配、适度搭配来体现。有取有舍，合理地抽象概括绘制，从而服务于整个画面。

画一颗普通形式的树可以先从树干画起，树干是构成树木的框架，注意树干的长度和粗度比例关系，根部要略微敞开并要表现其与地面的关系。接下来画枝杈，主枝杈不宜只画在树干左右两侧，要向主干的四周散开，且要高低错落、上细下粗。分枝要比主枝细，在分枝上画小分枝，这样才有层次变化，也符合树木的生长规律。同时要合理安排枝干的疏密关系。分叉的角度尽量不要太小，要先陡后缓。然后用齿轮线把画好的枝杈自然地连接起来，画出树冠的外轮廓。这条齿轮线绘制不要太生硬，要注意起伏变化，富有节奏与韵律感。我们还可以由这种普通的树的形态演变出几种常见的树冠形态，如偏梯形的形式、等边三角形的形式、偏长一些等腰三角形的形式、葫芦形式等。在不同树木绘制过程中，还要把握树冠、树枝的具体形态，树叶的互生、对生的区别，树干的细裂、节疤等。树干较粗时，可以适当刻画一下树干的质感和明暗。质感的表现一般根据树皮的纹理而定。例如，松树树皮呈片状肌理，柳树树皮呈条纹状肌理，柿子树树皮呈小块状肌理，白桦树皮光滑而有眼睛状结节等。树干的受光情况根据整幅图的受光而定，处理好树冠和树干的受光、背光及树冠在树干上产生的落影。

（一）近景树

画近景的树时，描绘要细致具体，应画出树干上树皮的纹理，枝、干的穿插要表现出来，树叶也应表现出自身的特点。画枝干时注意上下多曲折，不要单用直线。嫩枝、小树线条纤细，用笔要快速灵活；老树宜用顿挫、粗犷的线表现其苍老。树叶可以用自由的曲线表现。画近景的树尽量不要遮挡画面主体，通常枝叶较少，使其起到框景的作用，一般不画出全貌。在深入表现树木的明暗时，常常采用粗细、轻重、疏密、虚实变化的线条来刻画，并通过组织线条形成不同深浅的色调来表现树木的明暗层次，越是密集的线条色调就越深，反之则越淡。

（二）中景树

中景的树在画面中往往和建筑物所处的前后位置差不多。画中景的树不必要刻画树的细节，只需要根据树种的特征画出树形轮廓，枝叶可以概括处理，但要注意枝干的前后穿插关系、树木整体的明暗关系。另外，中景的树要多与建筑相互呼应。

（三）远景树

远景的树通常安置在建筑物后面，起衬托作用，同时也能起到拉开画面层次的作用。树的高矮、色调深浅根据画面中建筑物而定。建筑物高，背景的树木则矮，反之背景的树色调就高。远景的树一般采用只画轮廓的表现手法，无需区分树干和树叶，只需画出树冠线轮廓。

（四）不同种类树木的表现

乔木是指树形高大的树木，高度在6米以上，最高可达30米。有独立的主干，树干和树冠有明显区分，与低矮的灌木相对应。松树、水杉、杨树、柳树、槐树等都属于乔木类。表现乔木时按照前面所述普通形式的树木来绘制。棕榈科植物特征非常明显，有强烈的体征形式。在表现棕榈科植物时，要用心观察梳理其骨架，根据生长规律刻画叶片的形态，注重叶片的翻转、前后关系及受光和背光关系。绘制时可以先画出植物的主干，接着按照叶片的生长规律，在树干顶部为叶片定位，再依次根据叶片的前后关系和叶片特征把叶片画出来。

二、丛的表达

丛是针对除去树以外的植物而言的，这里指的是低矮植物，在建筑手绘效果图配景中起到点缀的作用。丛分为草丛、花丛和低矮灌木丛。

（一）草丛的表现

草丛的表现被视为空间环境的点缀，是衬托环境的载体。草丛一般放在近景处，用来点缀画面。草丛不仅仅是草，而是由很多种小型植物组成。其画法灵活多变，在表现上需要根据不同种类草的特征来绘制，以体现多样性。在注意草丛整体感的同时，还要注意叶子的大小、翻转、叶子之间的前后的穿插层次、疏密关系。

（二）花丛的表现

花丛有两种形式，一种与草丛相似，放在画面的边角，为近景装饰。这种刻画要细致一些，趋于写实。另一种是花池，通常被放在画面的中景部分，表现为连续的团状效果，需要表现其整体感，不需要进行细致刻画。

（三）低矮灌木丛的表现

灌木是指那些主干不明显、体型矮小而丛生的木本植物。通常以片植为主，比较适合放在中景和远景，表现概括。在表现时需注意疏密、虚实对比，进行分块绘制，体现大关系，切忌过于琐碎。灌木丛的轮廓线绘制应该自然而富有韵律，整体形态要有团状的效果和体积感，树干和枝杈可以忽略不画。一些细节的处理，用笔排线要略有变化，避免过于呆板。

三、道路铺装

铺装是硬质地面的覆盖材料，使用面积较广。在建筑手绘效果图中对铺装表现一般比较概括，主要以铺装的特点为主。常见的铺装形式有花岗岩、石板、木板、卵石等，铺装形式有规则式和非规则式，如方格网式、冰裂纹式等。对铺装表面质感进行表现，需要很强的绘画功底和表现能力。无论是哪种铺装形式都要遵循地面的透视关系，要符合近大远小、近实远虚的规则。另外，铺装的绘制不宜过于细腻、真实，应该概括。对一个区域内的同一种样式的铺装尽量不要画得太满，要做适当的省略。铺装材料材质的表现要根据不同材料的特点采用不同的用线方式，根据情况灵活处理，不拘泥单一的形式。

四、地的表达

在手绘效果图配景表现中所谓的“地”指的是草皮绿地。在画面中它占的面积较大，能够衬托树和丛，同时也用来烘托整体环境气氛。草的画法有很多，下面主要来介绍两种：一种是用简单统一的短线填充草地，但不是毫无变化、不假思索地填充空白，用线讲求疏密、虚实变化。为了使画面达到和谐的效果，周围景物的表现也应该带有丰富的笔触效果。另一种方法是对草地进行概括，用横向的短线组成的“条纹”将草地的高低起伏、远近层次表现出来。这种表现手法不宜过多。

五、山石及水景的表达

山石作为配景可以强化空间的层次感。在山的表现上，远景山的表现以简化的线条为主，通过单一线条勾勒出山的轮廓与姿态；近景的山在表现时，要处理好结构线、形体面与空间环境各实体要素的关系，避免喧宾夺主。在石的表现上，用线要硬朗一些，但根据其本身的特征不同用线要有些区别，并且要根据其结构纹理进行描绘。通常先勾画出石头的外部轮廓，注意石头的外部形态特征。然后根据“石分三面”将石头的体感表现出来，同时要考虑山石的转折、凹凸变化，运笔要有。山石下面加少量草可以起到衬托山石的效果。石头不适合单独配置，通常成组出现，要注意石头大小相配、前后遮挡的群组关系。

水主要分为动水和静水两大类，动水又分为水平动水、瀑布和跌水。水景表现时，线条应与水的方向保持一致，并通过画水的特质、画水的倒影、画水的波光粼粼的感觉等表现水的质感和体积感。对表现特定环境中的各类水时，如静水、瀑布、跌水、喷泉等，根据它们的水流方式运笔，并通过光影法塑造出水的体积感。表现静水时宜用平行直线或小波纹线，这些平行线或小波纹线应近粗而疏，远细而密，要注意线条的疏密与断续的虚实变化，以表现水面的光影效果和空间感。水平动水的表现多用波纹线，也可以运用装饰性的线条。瀑布和跌水等要表现的是垂直的动水，适合用垂直线或弧线绘制，水纹的多少能够表现水流的缓与急，同时要注意水与背景的关系，做到虚实对比、简繁互相映衬。用笔速度要尽量快，线条要有疏密变化及节奏韵律关系。溅起的水花要用概括的手法表现出来。喷泉基本上可分为两种形式，一种是喷射效果，水的形态呈抛物线状。在表现时要先留出空白，然后用线条将水的边缘加以强调。另一种是喷涌效果，在表现时要突出“涌”的效果，外形轮廓要用圆润的曲线形式勾画，两边的水花形态要有区别，水面要有涌动起伏，但造型不要过于夸张，否则会影响水的整体效果。

六、人物、车辆的表达

建筑手绘效果图中的人物整体表现比较修长，一般为8～10个头长。画远处的人物时应尽量概括，省去一些不必要的细节，注重刻画人物的动态和大关系，用笔干净利落。近处的人表现要相对清晰一些。在建筑手绘效果图中，人物只是起到点缀作用，不可以画的过多，避免遮挡主题造型。人物一般多放在中景处，在大的动态把握的前提下，人物比例要协调，但不必刻画面部和服饰细节。近景处的人物，可以刻画人物面部，但不必深入，以免喧宾夺主。人物的肢体、语言及年龄、性别要根据画面需要加以选择。不同的环境和场景，可以安排不同姿态的人物，如站立的、走动的、坐着的等不同姿势。人物布局也要恰当合理，要放在“适当”的位置上，避免“人满为患”。

（一）人物的形象特征

少女一般体型偏瘦、腿比较修长。中年妇女体型微微偏胖，曲线明显，两腿较粗。前卫时尚的年轻人，适用的场合比较多，衣着比较夸张，刻画时用笔要干脆利索。成功人士一般体态比较宽胖，身着西装，携带公文包。老年人身材宽胖，驼背，衣着宽松，常配有拐杖，也可与小孩搭配出现。

在构图时，不要把人物放在一条直线上，要注意前后空间关系和疏密的处理，不要过于均衡、有序。画组合人物时，通常以两人为一组，与适量的单人进行搭配，这样显得自然生动。如果单人过多就会使画面零散生硬，三人以上的组合又会显得过于密集，容易对画面内容产生遮挡，不利于画面层次关系的表现。画面中人物的数量、服饰、年龄等要根据所表现的主题内容进行合理搭配。需要特别注意：如果画面采取正常视高，那么在画面所有站立和直行的人物（小孩除外）头部位置一般放在画面统一水平线高度，人的身高自然差异可以忽略不计。但在实际表现时，人物的头部可以在这个水平线附近上下略微浮动，产生参差不齐的效果使画面更加自然生动。男女的表现除了发型和衣服的区别外，还可以通过人的体型来区别。一般女性肩部较窄，胯部较宽，凹凸有致，用线圆润；男性肩部宽阔，整体呈倒梯形状，用线硬朗。

（二）交通工具的表现

在建筑手绘效果图中，交通工具也常常用来作为配景。能够突出场景氛围的表现。表现时首先要注意交通工具与周围环境中的建筑物、景物、人物的大小比例关系，增强画面的空间层次感。画车时要注意观察车的造型和车自身的比例关系，车身的长度和整体比例关系根据车轮直径来确定。根据画面构图需求来设计车的位置，注意表现车身的反光效果、车的倒影，以及窗框、车门缝、车灯、把手等细节处理。绘制时，我们可以把汽车理解成一个立方体，在45度的侧视时，汽车有两个灭点。根据透视关系确定轴距和车高，一般前轮和后轮之间能容下三个车轮，车的高度约为两个到两个半车轮的高度。车的其他结构根据车的整体比例来绘制，还可以刻画一下光影效果、加入人物等，使画面更加生动。

七、结语

一幅完整的建筑手绘效果图是由不同类别的景观单体组成，树木丛林、道路地面、山石水景、人物车辆等内容属于建筑手绘效果图中的配景，是建筑手绘效果图表现的重要组成部分。配景的表现不仅可以使画面完整生动，还能激发设计师的灵感，影响着设计表现的成败。对于配景的训练和积累也是一个非常重要的过程，我们在生活中要多观察各种配景的特征，总结其规律，学会归纳总结，多练习、多思考，灵活地运用表现技法，避免模式化练习，不断地提高表现能力。