浅谈唢呐演奏吹奏方法与技巧的训练

戴腾超

【摘要】唢呐是中国古老的民族乐器之一，有着悠久的文化历史。它的音色高亢明亮，富有强烈的号召性和浓厚的民族特色。唢呐吹奏方法与技巧的训练是唢呐演奏中最重要的组成部分。本文通过两部分对唢呐吹奏方法与技巧的训练进行分析阐述，进一步说明唢呐吹奏方法与技巧训练的重要性，让演奏者在演奏训练过程中正确掌握其基本的吹奏方法和演奏技巧。

【关键词】唢呐;吹奏方法;演奏;技巧;训练

在唢呐演奏中，如何更好地掌握其吹奏方法与演奏技巧，首先要正确地掌握唢呐吹奏的基本方法;另一方面，要处理好气息、手指、嘴和舌头的相互协调及运用，这两者缺一不可，是唢呐吹奏方法与演奏技巧能否得到充分发挥的重要因素。根据上述问题，下面主要论述唢呐吹奏方法与演奏技巧的训练方法。

一、唢呐吹奏的基本方法

吹奏唢呐有各种方法，比如，吐音、滑音、颤音、花舌音、循环换气（鼓腮换气法）等。学习唢呐首先应从持法、吹奏姿势等基本方法入手，才能发挥演奏者的技能，具体如下：

（一）唢呐的持法与吹奏姿势

1.唢呐的持法

唢呐发音孔共有八个，每个音孔都有特定的音高。吹奏唢呐时一定要用手指把音孔按满，如果音孔按不满，就会出现漏气、发音不准等情况。可见，这八个发音孔是相当重要的。唢呐发音孔分为上下两把，每把四个音孔。上把从上到下依次排列是左手的拇指、食指、中指和无名指。下把从上到下依次排列是右手的食指、中指、无名指和小指。手指按孔时，不要按得太重，更不要按得太死板，一定要放松、自然，否则用力过度手指会感到僵硬，演奏久了上肢也会觉得酸累。手指也不能抬得太高，以免影响吹奏速度。

2.唢呐的吹奏姿势

唢呐的吹奏姿势有三种，即坐吹姿势、站吹姿势、走吹姿势。

（1）坐吹姿势

一般来说，在参加合奏或伴奏时，都要坐着吹，唢呐应与人体成80-85度角最为合适，太低了，喇叭口朝地会影响声音的传播。

（2）站吹姿势

唢呐独奏的时候一般都要站着吹，因为站着有利于演奏，表情可随乐曲的需要而变化，风度大方而自然，切不可做作。

（3）走吹姿势

在参加节日秧歌的伴奏时，唢呐就要行走着吹奏。这种姿势和上面区别不大，只是要注意保护好乐器，为防止别人碰坏乐器和要求吹奏出宏大的音量來，这就应将唢呐抬得稍高一点。

（二）呼吸、口型、手指与舌头的运用

对于唢呐的初学者，应先掌握一些基本方法，例如，呼吸、口型、手指、舌头等方面的运用。初学者掌握了这些基础知识后，再通过无数次反复地实践，才能吹奏出优美、动听的音乐。

1.呼吸

唢呐演奏起来较为费气，音越高耗气量越大，一般不宜长时间无间歇地吹奏。因此，必须掌握正确的呼吸方法，才能更好地为以后唢呐演奏技巧的发挥打下坚实的基础。

唢呐的呼吸方法主要采用胸腹式呼吸法，这种呼吸方法能使整个呼吸系统都积极参与活动，使得各自承担的负荷相应减少，疲乏度相应减轻，从而能获得相对较大的肺活量。因此，唢呐吹奏中采用这种呼吸方法是最合适的。

2.口型

唇部肌肉和面部肌肉是控制口型的两大主要力量。正确的口型应该是：双唇和口角自然后收，并略包牙尖（一般是下唇多包于上唇），含住哨片，成微笑状态。

3.手指

训练手指时，要让每个手指都能独立地活动，又能相互配合，能够准确、灵活地发挥手指的作用。吹奏时要保持手指的自然弯曲，使手腕、臂部及与之有关的肌肉组织处于松弛的状态。

开放音孔时，手指不能抬得过高。如果抬得太高，则会影响吹奏的速度;相反也不能抬得过低，过低则会影响发音的准确性。一般演奏速度较快、音符较短的乐曲时，手指应稍低;而演奏速度较慢、音符较长的乐曲，手指则可适当抬高。

手指按发音孔时要按满，不能出现有漏气的想象。否则，会导致发音不准，但也不要按得太死。手指抬起时，须迅速放松。

4.舌头

唢呐发音的产生源于舌头在口腔内不同的运动方式。发音的高低与舌在口腔内的位置有着直接的联系。如，吹奏低音时，舌头应适当地往下往后;吹奏高音时，舌头应适当地往上往前。

舌在口腔内的运动，是依靠舌体肌肉的收缩来进行的。当横肌收缩时，舌尖就会自然地往下并后移，舌体也会自动变厚缩小，从而口腔内的容积就会相应地增大;纵肌则具有与横肌相反的作用，它的收缩能使舌尖上提并前移，舌体会变得扁平而松软，从而口腔会变得相对较为收拢，因此，气息也会变得相对较为集中。

（三）唢呐的连奏与断奏

连奏与断奏是唢呐演奏中最基本的两种演奏方法。对于初学者来说，这是很难掌握的。因此，要想掌握好这两种演奏方法，必须下定功夫，勤学苦练。

连奏就是连音线内之间的音不能断开，要求一口气吹奏完，达到流畅的效果。连奏一般可分为三种：

1.二连音

即连音线内有两个不同音高的音。如：

2.三连音

即连音线内有三个不同音高的音。如：

3.多连音

即连音线内有四个以上不同音高的音。如：

所谓的断奏，就是音与音之间要断开演奏，不粘连。如果出现有连音线内的跳音断奏，则将这些音在跳音的基础上断得稍微连贯些。

二、唢呐技巧的训练方法

（一）手指技巧练习

吹唢呐在民间称为“手上功夫”，这说明手指的运用是决定唢呐吹奏水平及演奏效果的重要因素。

1.倚音

加在一个音的左上角的一个小音符叫做倚音。如，吹奏音时，就吹成了。

2.指颤音

运用指颤音时，手指不可抬得太高，要自然放松，否则会影响手指颤动的速度。下面介绍两种常用的指颤音：

（1）二度指颤音

在吹奏本音时，与上方相邻的音之间来回不断的反复。如，吹奏音时，就吹成了。

（2）三度指颤音

一般在吹奏本音时候，与上方相隔一孔的音之间来回不断反复。一般是上方小三度音孔上的颤动。如，吹奏时，就吹成了。其中的“1”和“2”音，就需要用打音来演奏。

3.指滑音

（1）上滑音

由低音滑向高音，符号为“”，其演奏方法是手指由低音按顺序向上方音依次抬起。如：

（2）下滑音

由高音滑向低音，符号为“”，其演奏方法是手指由高音按顺序地向下方音依次按下。如：

（二）气息技巧练习

唢呐是双簧管乐器，它是用嘴巴包住扁圆形的哨子，然后运用气息使哨子振动发音。气息有很多技巧，都是靠气息的运用来完成的。下面介绍唢呐中常见的气息技巧，具体如下：

1.循环换气——鼓腮换气法

要使乐音连绵不断地持续下去，吹奏者必须把气流源源不断地吹到哨口内，但由于人的肺活量是有限的，要用这少量的气使乐音持续很长的时间，一定要在吹奏的同时把气吸入肺内，在人的生理习惯上呼与吸是对立的。因此，我们必须从口腔中想办法。而运用鼓腮换气法能使口腔内储存大量的气息。正因为唢呐是靠气息使哨子振动发音的，也就是说，只要有气基本上就可以吹响。所以，当你鼓腮之后口型外表虽已变化，但并不影响嘴里（口腔內）的吹奏形态。

在运用这一技巧时，概括起来应注意一下几点：

①吸气的动作要迅速。

②第二口气接上去时，一定要连贯均匀，不可时多时少，时缓时急。

③在换气的过程中，小腹要始终保持控制状态，以免失去控制。

④身体要平稳，不可上下前后倒斜抖动。

以前，老艺人常用鼓腮换气法来吹奏升堂《吹鼓》调，效果很好。如，汉乐《吹鼓》：

2.气滑音

滑音是唢呐吹奏中较为常用的技巧，它和弦乐器上的抹音相类似，因此也称上滑为“上抹”，下滑为“下压”。其实就是由此音至彼音的一种或上或下的滑进。

气滑音就是气息在滑音吹奏中的作用。气滑音的吹奏方法是：手指由上边的冠音依次按闭到所需音的音孔，双唇的力度和用气随之逐渐减少，气滑音就吹奏出来了。

气滑音吹奏的基本要求是：吹奏滑音时手指的动作要迅速，防止出现音阶级进的痕迹，要保持连贯和圆滑。滑音在合奏中，不可乱加，否则会起到破坏作用，应按乐曲的需要而定。

（三）用舌技巧练习

双手与嘴的相互配合是完成唢呐演奏过程的重要因素，舌头的技巧广泛地被运用于北方风格的演奏中。北方民间的老艺人创造了很多高难度复杂的演奏技巧，如，颤音、吐音、滑音、花舌音、萧音、循环换气（鼓腮换气法）等，还有人声歌唱（俗称咔腔）、模仿鸡啼鸟鸣等特殊技巧，从而大大地发展和提高了唢呐的表现力。唢呐的演奏全靠气息、手指、嘴和舌头来表现，只有它们相互配合、协调发展，才能发挥唢呐的演奏技巧，从而获得优美、动听的音乐。

我们在吹奏唢呐时，常用连奏和断奏这两种基本方法，而解决断奏最好的方法就是吐音，吐音是舌头技巧的精妙之处。

1.单吐音

演奏单吐的方法是：在保持正常的口型下，舌尖顶住哨口，当气流外冲时舌头迅速往回收，从而发出“吐吐吐吐”字音的动作。演奏单吐时，发音要短促而有力，不但要求发音要饱满浑厚，而且吐音也要灵巧、清脆。开始时可以先放慢速度进行练习，等到舌的“吐”音动作熟练之后再加快速度。

如《欢庆》：

2.双吐音

双吐的第一个动作和单吐相同，发吐“吐”字音后，舌尖收回，随即舌根发出一个“苦”字音来，两个连起来“”舌作“吐苦吐苦”的动作。

练习双吐要求舌头与手指要配合一致，发音要清晰、短促、富有颗粒性。

如《大起板》：

3.三吐音

在掌握了双吐的基础上，三吐就更加容易掌握了。连续两次单吐，后面加上一库音，形成了“吐吐苦”的音型。

如汉乐《摘樱桃》：

4.花舌音

花舌音是唢呐演奏中特殊的一种技巧，它类似二胡的抖弓，弹拨乐器的滚奏，是东北唢呐常用的技法之一。花舌音又称为“嘟噜音”或“卷舌音”。

花舌音具有生动、明快的特点。用得恰当，会增加乐曲的情趣和色彩，用得过多过猛，反而会破坏音乐艺术的形象。花舌音用符号表示为“☆”，符号后面的“”，表示花舌音持续至曲线的末尾。

如《庆胜利》最后乐曲：

三、结语

以上观点，主要阐述了唢呐吹奏的基本方法与技巧的训练，以及结合谱例来说明唢呐的吹奏方法与技巧的训练方法。只有认真明确地了解，才能让演奏者在演奏唢呐时更加容易掌握唢呐的演奏技巧，才能将唢呐嘹亮高亢的声音发挥得淋漓尽致，从而更好地表现出乐曲的情感，让欣赏者能真正体会音乐，从而受到感动，达到演奏音乐的目的。

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责任编辑  梁国胜