莲韵悠悠寄真情——论紫砂壶“清莲提梁”的造型艺术和文化蕴含

蒋旭清

紫砂的故里宜兴是一个山明水秀、物华天宝之地，特别是在天目山余脉和太湖水域的共同作用之下，能够蕴藏着丰富的紫砂矿料，也是令人感到神秘的元素之一。可以说宜兴并不是紫砂矿唯一的产地，但是其他区域的矿料从质感和透气性方面来看，都和宜兴的有着显著的差别，于是人们就认准了宜兴紫砂，同时也在政府的大力宣传和社会各界的广泛关注之下，“中国陶都，陶醉天下”的名片已经深入人心。宜兴的紫砂艺人把江南独有的文化内涵和紫砂艺术的魅力完美地结合起来，让我们在体验到紫砂实用的功能之外，更多的是给予我们心灵的感受，从而引起内心深处强烈的共鸣。

我的这件紫砂作品《清莲提梁壶》就是把我们非常熟悉的莲花和提梁结合起来，共同营造出一种仿生抽象而又具体的形态特征，同时又把莲花美好的内涵和象征传递出来，令人耳目一新。此壶壶身的设计非常巧妙，就是把一整片莲叶包裹起来，作为壶身的一部分，边缘的纹理舒卷自如，筋纹的捏塑阴阳凹凸，共同把莲叶的形象生动地展示出来。壶流婉约修长，出水非常爽利，壶盖嵌入壶口，严丝合缝，上面点缀的壶钮则是采用了一个小巧的莲蓬设计，非常的讨人喜欢，且生动有趣，和整体完美地搭配起来，同时拿捏也非常称手，实用性很强。此壶最为关键的还在于提梁的造型，双股提梁采用了竹子的形态并行设计，宛如修长的竹林之下不远的池塘深处一片“莲叶何田田”的景象，这两个元素的结合其实都非常的具有宜兴的特点。从整体上来看这件紫砂艺术作品《清莲提梁壶》，作者准确地把握了江南的风物和特点，充分利用了莲、竹这两种非常具有代表性的植物作为仿生的对象，这样的一把紫砂壶在茶座之上，必然会吸引大家的眼球，或者陈列在文房之中供友人鉴赏，也是非常的具有意义，这件作品可以成为紫砂仿生器的融合代表之作，其中的文化蕴含也值得我们细细品味。

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这样的美景在江南水乡宜兴随处可以看到。无论是乡下的池塘里面，还是城市的公园之中，抑或是我们紫砂匠人的工作室内，都可以看到莲花靓丽的身影，宋代大儒周敦颐的“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的评价更是让莲花上升到了君子清正廉洁的高度，也是我们普罗大众心目之中的至美之物。竹子，也是宜南山区常见的植物，宜兴有着“竹的海洋”之美称，竹子不仅仅是农民可以增收的经济林木，更是可以代表我们国人气节、精神的象征，“四君子”（梅、兰、竹、菊）和“岁寒三友”（松、竹、梅）的定位，可以清晰地看到我们对于竹子的热爱。在紫砂艺术之中，有关莲花和竹子题材的紫砂壶屡见不鲜，但是把二者完美结合起来的作品却是寥寥无几，这两者都可以代表陶都宜兴的风物特产和风土人情，也都是受到我们国人深深喜爱的植物，具有良好的群众基础。我的这件紫砂作品《清莲提梁壶》就是把这样的思想和理念融合起来，通过壶身莲花的形态，谐音“清廉”来歌颂这一品质，同时又把一种期待的情感注入其中，再用竹子的设计作为提梁来装饰其上，更加地把“凌云之志”和“宁折不弯”的精神凸显出来，这二者都需要有高超的紫砂技艺和细致入微的手法才能够得以完美呈现，让我们感受到紫砂艺术之中蕴含的中国传统文化和丰富的情感世界。

结语：当我们追溯紫砂艺术历史的时候，可以清晰地发现紫砂鼻祖龚春所创作的“树瘿壶”就是一把仿生的设计，在经过千百年的传承和创新之后，紫砂壶的类型越来越丰富，创作越来越多元化，紫砂艺术产业链越来越完善，紫砂器已经成为一种非常重要的艺术元素，点缀着我们的生活。