三角钢琴调整方法研究

马一鸣

三角钢琴拥有更长的琴弦，更大的音板，更好地共鸣，更美观的设计，更加复杂的内部结构。我们在平时的使用中，不仅要对三角钢琴进行定期的调音与零部件的修理，还要对整个三角琴进行更为系统的、精细的调整，这才是一架三角钢琴的最为重要的工作。整个三角琴调整分为三部分，十九个步骤。第一部分是击弦部分调整，第二部分是键盘部分调整，第三部分是止音部分调整。

一、击弦部分调整

（一）击弦机调整

（1）旋轴螺丝是否松动。（2）接着与鼓轮对齐在一个平面，然后上紧螺丝。

（二）键盘调整

注意：下螺丝时原位对原位，先从下面三个从左往右一次顺序，再下上面三个，最后是两边外侧四个。拧下螺丝时，先一一松掉后，再逐一拧下。中销孔左右晃0.3mm 松了用针扎三下，上、中、下，键前销左右晃0.3mm。上下检查：把钢琴琴键按到底面下滑时，不能有阻力，底面按下左右键的感觉对比应该一样。如果紧了用扩孔器轻微扩孔，一定要从带呢子的中销孔扩（因为角度问题），太松了使用浓度百分之二十的酒精进行涂抹，目的让呢子蓬松。如果松，中销孔是椭圆形，需要填木本体。检查时，我们需要用手按住顶住，另一个手抬起键盘前端看他是否下滑顺畅。从后端用手抬起，看滑落是否正常。当然如果有需要，我们还可以进行更换呢子。最终我们要保持键前钉和键前销完全垂直。除此之外，我们还要对键盘进行清洁：取下键盘，如果有生锈的地方需要清洁包括（金属、呢子）工具使用含有酒精的小布条就行，用A4 白纸按下挡住呢子，只留下金属部分，把污渍弄干净，最后用酒精擦一遍，在清洁过程中，用小布条连一起打结围绕金属左右擦干净，包括底面绿色呢子一起清洁。注意：取下键盘用手两边起。整个键盘的旷度、润滑度、清洁度做到完全统一。放下键盘以后，一定要注意观察卡钉是否完全对齐。

（三）中盘底盘位置调整

三角琴中盘底盘共七个键架螺丝，我们需要调整一致。调整工具：短一字螺丝刀。七个键架螺丝的分布正面有五个，反面有二个。目的：每个螺丝钉到底面不要有压力，也不要有顶力，虽触碰中盘，但不产生任何力量。顺序是从左往右：2，3，4，5，检查时踩右踏板，1 检查时踩左踏板，（轻踩）。后面两个调到和上面五个差不多的高度。做这一步之前，要检查击弦机螺丝的松紧。我们检查时，视觉上一致是第一标准，之后两手配合调整中盘底盘螺丝，右手拧螺丝左手摸平面。最后检查木本体是否存在变形，底座是否空洞，如发现不平把木本体突出的地方用砂纸垂直放进磨平。中间部分：检查时踩右踏板，用手敲听声音，及时调螺丝，相邻两个反复来回检查，也可能出现调过紧出现拱形，导致前面出现空洞变形。

（四）弦槌琴弦的位置调整

（1）紧固螺丝。（2）松旷与紧涩状态处理。申达针松有很多横向摆浮，88 个琴键运动轨迹一定要一致，应该是垂直打上。（3）走位。走位往哪偏往哪边垫纸，用简平尺检查。（4）角度。角度往哪边小往哪边扭，用打火机加温，手的力度不要过大，停三秒最后松手。（5）弱音踏板。踩下弱音踏板后，放A4 白纸看能不能压到纸，然后抽出。（6）对弦。工具：轴架调节扳。

（五）鼓轮对位联动杆底座呢和卡钉对位

鼓轮对复振杆：角度过大需要垫纸，往右走，在左边垫，往左走，在右边垫。

（六）击弦点调整

通过前后位置找到最佳击弦点，主要指的高音区（76——88）,88 键击弦点很重要。目的：让弦槌更靠近琴弦找击弦点，不要频繁推动击弦机，容易把木本体磨坏。

二、键盘部分调整

（一）顶杆位置调整

（1）鼓轮红线要与顶杆外线成一个整体，一条直线。通过调节缩条木纽达成一致。线的外侧对外侧。（2）顶杆高度调整。调之前检查弹簧的硬度。注意:先调弹簧，然后再进行顶杆高度调整，顶杆对平面要低于0.2mm（自己感觉）。

（二）键盘水平高度调整

倾斜：用小木棍去击打（往反方向击打中销钉）。间隔：前销钉调整，往反方向调一定把绿色呢圈抬起，用板子调。键高：中盘到白键键面66mm，有时注意有台子加1 或2mm。白键确认后表面到黑键顶端12.5mm。平键盘：至少设立两个（标杆），5 个最好。先把琴键过高的都降下来，低的升上去，调整时厚的纸圈放最下面，同规格的纸圈不能超过三个。第一次抬先把高的都记下。检验：视觉上要保持一致。

（三）击弦距离调整

击弦距离是46mm。一定要用白键。从标杆旁边的开始调。用量尺垂直顶死。调动顶柱的高度，最后标杆拿走工具开始调。调试过程中，存在左右标杆的误差。我们需要中间再设一个标杆，多设标杆。调整击弦距离还要包括弦槌背档调整：槌柄到绿呢的距离要比槌柄的直径小。降螺丝时不能出现啪啪的响声，如果发现及时停止调整。

（四）断联调整

断联调整与弦槌回落调整是决定微妙手感的基础。调时注意下面的小黑呢，同样的力量按琴键听声音，通过相邻声音的对比，做比较。用一点点的角度俯下身子看去观察。低音区2mm 中音区1.5mm 高音区1mm。

（五）弦槌回落调整

注意:不管高度，只看他从最高点降了多少，检查时，要设立标杆做参照。要模拟在琴内的状态。做参考时有上升，回落，再上升（最后一个上升不需要看，配合按键时力度大小要注意。）正常断联与弦槌回落是一起调整的。

(六）下键深度调整

踩下右踏板，量块均匀用力，用手按下和相邻的琴键做比较，如果发现键深不统一及时调整，厚的纸圈放在最下面，同规格的不要超过三个。纸片越少越好按键越踏实。

（七）托木停止位置调整

影响托木的原因：键深，键高，工作量的变化。调托木之前必须有统一，均衡的工作量。托木运动停止的状态，静止状态88键要一致。（1）托木的平行：托木发现特别偏差的马上修正，琴键弹下观察每个托木的运动轨迹是否正常。（2）托木左右方向的调整：KAWAI 钢琴公司要求上夹三分之一，下夹三分之一。如往左偏，需要先往右夹一下，再往左夹一下。（3）托木静止状态的高度：需要左右两边设立标杆，一般用白键作标杆，一般按照要求琴键托木顶起的静止状态KAWAI要求15mm。整个调整过程中，用手进行前后的推动，来改变托木的高度。我们在调整过程中，用左手模拟琴弦的位置，用右手按下琴键击打手，弦槌运动过程中，看多个榔头离手的距离是否一致。

三、制音器部分调整

（一）震奏弹簧调整

震奏弹簧分为单鼓簧与双鼓簧，我们现在使用的三角钢琴统一是双鼓簧。在调整双鼓簧时，只需调上面的弹簧，不需要调下面的弹簧。弹簧强度调强，从侧面取出弹簧往上拉，反弧度拉，然后装回到原位进行检查。弹簧强度调弱，同样的方法取出来，往下压弹簧变弱。弹簧调好后观察每个弹簧是否进入卡槽内。

（二）制音器调整

紧涩状态：扩孔，用小细撮顺着制音器铁丝的空隙钻进去转两下。或者把制音器拿下来把孔扩一下。顺着把制音器铁丝润滑一下。我们还需要检查轴架，通常是申达针的问题。还有导向板检查一下是否需要左右调节。松旷状态：可以直接更换呢子，或者可以滴酒精。水平偏移调整：三根弦应该在制音器中间，如果不在只需在止音头下面5mm 调整。前后偏移状态：用夹子夹住中间，前后推铁丝，要保持垂直，如果靠后，就往前推。制音丝杆配合调整：检查两种静态下，用眼睛观察左右前后的位置。动态下我们可以脚踩踏板，看运动情况，检查方法，在里面松掉螺丝抬起落下看是否运畅。倾斜状态调整：看制音器上下两个铁丝是否平行，一般垂直、平行都没有问题就是最佳状态。

（三）制音器启动调整

制音器过早启动，手感重。制音器过晚启动，手感轻。最佳的启动状态是在击弦距离二分之一处开始启动。2mm 纸垫圈放在右踏板那个金属杆内，右踏板降到最地点。我们做一个标杆先把螺丝放下沉底，再拧紧螺丝做标底（不允许黑键），然后击弦机放进去。步骤分别如下，放纸圈，落台档（右边）落到最低点，（标杆键选好）止音器螺丝松开，落在台档上再次紧固，相邻键作数据依据，上升踏板支棍，调至适当位置，紧固踏板支棍螺丝。

注意:要用白键做标杆，要用同音区最边上的，松开后记得紧固，把止音器卡钉也调回同步，紧固螺丝。先轻拧检查，轻踩踏板，如果发现没有扭动，然后检查不同音区的慢踩踏板止音检查。每个制音器仔细检查，如果发现错误需要进行二次螺丝拧紧检查。

（四）制音器同步运动调整

调之前拿走纸圈，一般存在过高或者过低的可能。调整方法：调节螺丝放到最低点，黑键按到底时还要1mm空间，踩下右踏板，用尺子放下去，然后拧紧线位档的螺丝。拧时手按紧线位档，往下压着，如果做整体每个音区需要分别调节螺丝。

（五）踏板调整

右踏板：转动螺丝调高或低，之前调好了2mm 纸片拿出就行。接着调线位卡钉。检查时，弹奏钢琴黑键有轻微颤抖，白键没有颤抖。中踏板:按下一个琴键，踩下中踏板，使它保持。中踏板拨杆铜线应该在红线中间位置是最佳状态。先踩右踏板，再踩中踏板，观察止音头有没有变化。踩死右踏板，再踩死中踏板，观察制音器中间位置最好。左（弱音）踏板：调整弱音踏板还可以改变音色，调整过程中不要有虚位，我们注意侧木螺丝松紧，顶住三角琴的击弦机。最佳状态中、高音弦槌与琴弦要完整对齐。检查时侧木下方螺丝拧紧，把侧木按死按琴键，把槌头贴近琴弦方便看对齐。侧木导向板螺丝调到最佳状态就是放进去稍微有小旷量。

（六）压键档调整

我们以黑键为参考，黑键两毫米就行，如发现过低调整纸垫圈高度。检查时我们用手直接抬动黑键感觉2mm 空隙大小。

四、结语

以上内容是自己参加培训过程中，总结了一套系统简洁的三角琴调整方法，里面分为三大步，分别是击弦机调整、键盘调整、制音器调整、三大步细分为十九步骤。供大家参考。