肖邦B 大调夜曲op.62 no.1 乐谱版本比较

万莎莎

B大调夜曲op.62 no.1是肖邦的第十七首夜曲，作于1846年，作品六十二号的两首夜曲，是肖邦一生最后的作品，op.62 no.1是作品六十二号的第一首，相较于第二首更受人们的欢迎。可是，通过查阅中国知网，有关肖邦的研究文献约9900 篇，其中，发表在期刊上的文章有6000 多篇，硕士论文有1008 篇，但没有文章论及肖邦B 大调夜曲op.62 no.1 乐谱版本比较的文献，甚至几乎没有文章涉及该作品。B 大调夜曲op.62 no.1 作为肖邦一生最后的作品，有重要的研究价值，但从研究现状看，对此作品关注甚少。乐谱版本的选择能够准确地反映作曲家的意图，选择正确的乐谱版本十分重要。肖邦作品的版本研究比较复杂，作为赠品，肖邦曾多次抄写部分作品，同一作品乐谱经常有不同版本的手稿出现，此外，他也将许多作品卖给英、法、德的出版商，但版本却不同，笔者认为，要找到绝对正确的版本比较困难。目前，只能根据现有的乐谱版本进行比较分析，为演奏者合理选择肖邦夜曲乐谱版本，提供一定参考。

在国际乐谱网上，笔者共找到肖邦B 大调夜曲op.62 no.1 的9 种版本：法国版（a）、布赖特科普夫和黑特尔版(b)、西奥多·库拉克指导版（c）、英国版（d）、卡尔·米库利版（e）、彼得版（f）、拉斐尔·约瑟夫版（g）、阿尔弗雷德·科尔托版（h）、波兰国家版（i）,本文把这九种版本分别用九个字母代替，便于叙述。本文将对肖邦B 大调夜曲op.62 no.1 九个乐谱版本进行比较，试图为音乐表演者合理选择肖邦夜曲乐谱版本，提供一定参考。

下面笔者将通过音高节奏、速度记号、连音线、常用记号等方面进行比较，这九个版本在速度记号上完全相同。

一、音高节奏

（1）九种版本第一小节有6 种区别。a 版本和h 版本装饰音分解和弦用八分音符组成，并且只有7 个音；b 版本装饰音分解和弦是用四分音符组成，而这确有8 个音，多了一个小字二组的E，并且最后一个E 到下个E 没有连音线，要演奏两次；c 版本分解和弦是用四分音符组成，但这和a 版本一样只有7 个音；d 版本分解和弦第一个音为四分音符，而后面变为十六分音符，7个音；f 版本和g 版本分解和弦都为八分音符，但有8 个音，最后一个E 到下个E 没有连音线，演奏两次；e 版本和i 版本（波兰国家版）分解和弦都为四分音符，8 个音，最后E 到下个E 有连音线，只演奏一次。

（2）第6 小节有2 种区别（第31 小节一致）。a、h 版本高声部D 是八分音符（谱例1）；其余版本高声部D 是十六分音符（谱例2）

（3）0 第10 小节有两种区别。a、h、i 三种版本第二拍最后A 是八分音符，接着第三拍有一个八分音符A；其余版本第二拍最后A 是四分音符，第三拍没有出现A。

（4）第11 小节左手第二拍音高有两种区别。a 版本左手第二拍是升A；其他版本都是A。

（5）第12 小节右手有两种区别。除d 版本第二拍内声部为四分音符三连音，第四拍是F 音；其余版本第二拍内声部最后是有个十六分休止接十六分音符，第四拍为G 音。

（6）第15 小节有两种区别。b、c、d、i 四种版本最后一拍是二八节奏；其余版本为小附点节奏。

（7）第26小节有三种区别。a版本低声部第三拍低音是D音，接小字一组E 音；b 版本低声部第三拍低音是B 音，接小字一组升E 音；其余版本低声部第三拍低音是D 音，接小字一组升E 音。

（8）第31 小节有两种区别。a、i、h 三种版本第4 拍最后一个音是双音多了一个B；其余版本就是单音升E。

（9）第32 小节有两种区别。c、d、f、g 四种版本内声部E、F 有连音线，只演奏一次；其余版本没有连音线，要演奏两次。

（10）第36 小节有四种区别。c 版本35 小节内声部最后一个G音到36小节G音没有连音线，演奏两次，第三拍为D、G双音；d 版本内声部最后一个G 音到36 小节G 音有连音线，演奏一次，第三拍为D、G 双音；g、f 版本内声部最后一个G 音到36 小节G 音有连音线，演奏一次，第三拍只有D 一个音；其余版本内声部最后一个G 音到36 小节G 音没有连音线，演奏两次，第三拍只有D 一个音。

（11）第69小节有两种区别。b、d两种版本内声部没有E音；其余版本内声部有E 音。

（12）第73 小节有三种区别。f 版本高声部重升C、D、E、D、G、F 六个音符为三十二分音符构成的倚音；c、d、g 三个版本六个音是三十二分音符组成的六连音；其余版本六个音符为八分音符构成的倚音。

二、连音线

（1）第9 小节左手连音线有3 种区别。c 版本左手连音线是从第二个音升B开始，第一个音E没在连音线里，时值是四分音符，这个音的符尾并没有和后面音符连接起来，而是分开写的，这样演奏出来的分句感觉更活跃一些；d版本连音线，从第一个音开始，但是，这个版本第一个音是二分音符，演奏出来效果更加突出低音，整体还是连奏的感觉较多；其余七个版本a、b、e、f、g、h、i 第一个音E 是四分音符，符尾和后面音符也连接起来了，连音线从第一个音开始，这样低声部演奏出来的效果，更连贯流畅一些。

（2）第21 小节——22 小节左手连音线有五种区别。i 版本第21 小节D、A、A 大切分节奏没有连音线，从第三拍到第22小节一条连音线连接起来，高声部旋律从A 开始到23 小节有个呼吸，一气呵成，低声部旋律这样分句和高声部旋律正好遥相呼应；d 版本第21 小节左手内声部A 音用小连线连接，并且最后的A 音为连断奏的演奏法，演奏出来的效果带些活跃，这么一小小的变化，使得旋律的感觉截然不同；g 版本第21 小节——22小节两拍用一个小连线，活跃里带着点抒情；a、f、h 三种版本第21 小节后两拍有一个小连线，第22 小节用一个连线连接，这个分句比较短；b、c、e 三种版本没有添加连音线。

（3）第23 小节有两种区别。c、d 两种版本从五连音开始，最后一个音到下一个平十六的第一个音都有一个小连线，这是有些个性的处理方式，效果听起来可能比较抽象；其余版本从第二拍A 开始，用一个连线，这种效果更自然一些。

三、常用记号

（1）第4 小节有两种区别(第7、29、32 小节一致)。a、e、f、g、h 版本第一拍八度D 和第三拍倚音没有琶音记号；b、c、d、i 版本有琶音记号。

（2）第6 小节低声部第三拍有两种演奏法的区别。d 版本低声部第三拍加了琶音记号，其余版本第三拍没有琶音记号。

（3）第10 小节左手第三拍有三种区别。c、h、i 三种版本柱式和弦有琶音记号；a、e、f、g 四种版本柱式和弦没有琶音记号；而d 版本F 音有根连音线，只演奏一次，并且小字组的F 是在切分音出现，并不是和弦的形式。

（4）第14 小节有三种区别。b、c、h、i 四种版本第一拍七和弦加了琶音记号；d 版本有琶音记号，但是，省略了三音D；其余版本七和弦没加琶音记号。

（5）第15 小节有四种区别。b、i 两种版本左手第二拍有琶音记号，第三拍八度音没有琶音记号；c 版本第二拍和第三拍都有琶音记号；d 版本在这几个版本中，差异最大，第三拍低音G时值为四分音符，其余版本都是八分音符，d 版本第二拍有琶音记号，第三拍八度没有琶音记号；其余版本a、e、f、g、h 五种版本第二拍和第三拍都没有琶音记号，时值为四分音符。

（6）第27 小节有四种区别。f 版本左手和弦时值总共六拍，一直延续到28 小节；d 版本时值也是六拍，但是，这个版本左手和弦标记了琶音记号；c、b、h、i 四种版本和弦时值都是两拍，有琶音记号；a、e、g三种版本和弦时值也是两拍，但没有琶音记号。

（7）第67 小节第一拍和弦有三种区别。b、c、g、h、i 五种版本第一拍和弦有琶音记号；a、e、f 三种版本没有琶音记号；d 版本E、B 写成了倚音的形式，在G 音上方还加了一个延音记号。

（8）第67 小节第三拍有两种区别。a 版本是一个单音E，没有倚音；而其余版本都是倚音，演奏出来的效果，也是截然不同的。

九个版本的乐谱，大家可以在国际乐谱网上下载，通过对比九种版本，发现e、f、g、h、i 差异相对来说比较小，a、b、d三个版本相对其他版本差异较大，特别是d版本(英国版，卡尔·克林德沃思主编)，有较多的记号提示。所以，如何选择一个更贴近作曲家原意的版本，是需要花些许功夫的。希望这篇乐谱版本比较，能给各位如何选择肖邦B 大调夜曲的乐谱，提供一些便利之处。