歌剧歌唱艺术：“意大利声乐学派”（五）——声音“陛下”

〔俄〕 阿列克赛·阿列克赛维奇·斯捷波连科著 孙兆润译

五、声音“陛下”！

我们对此知之甚多，又知之甚少。实际上，我们在日常生活中并不太在意它。但是，没有声音的世界是如此寂寞和苍白，就像无声电影。声音可以赞美，声音可以摧毁，声音可以治愈，声音可以憎恨，声音可以建造！（据说吉萨金塔就是在声音震荡的帮助下建成的。）

声音可以用于治疗，这一点，我坚信。在古时候就存在声音治疗法。难怪那个强盛的世界里到处都是歌手、竖琴手、长笛手，人们在音乐和舞蹈场面中获得愉悦，享受这种独特的“音乐按摩”带来的放松感。

当代科学家做了研究声音的实验，他们给白鼠听歌手唱歌。其中一位叫Т.Т.的爵士-摇滚歌手的歌声导致了啮齿动物的死亡，而另一位歌剧歌手则用自己的歌声治愈了许多患有不同疾病的啮齿动物。听莫扎特的音乐可以促使鲜花健康成长，可以让奶牛多产奶，这是已经被证明的事实。声波用自己的振动作用于周围空间的生命体，或者助其生存，或者使其毁灭，或者……

一种力量，双重本质（就像电池的正负极），反映着整个世界的法则。这个法则将我们人类置身于抉择面前，这种选择决定着命运。

声音威力的多样性让人震惊。当今的学者们指出，太阳系中的星球会发出声音（如土星会发出超低音区的降si。我不会惊讶，即使太阳系的其他星球会“唱”出超出人类听觉范围的完整音阶）。关于星球音乐、唱歌和星球声音的问题，早在2600年前皮法格尔就提出过，他是从何而知的呢？要知道，只有当今人类才能借助科学技术开启并证实这一现象。

“数学和意志，是上帝赐给人类的。”这是公元前6世纪大祭司皮法格尔的名言。埃及的祭司们赋予古老文明和成就的碎片以神秘的意义。我认为，古代的人们知晓、掌握得还要更多。

在埃及圣殿中有这样一些地方，人们丝毫听不到自己的鼓掌声和自己发出的任何声音；还有一些地方，自己细微的呼吸也会被放大到轰鸣作响。这是需要通晓声学才能达到的效果。

和谐就是创作构思和创作原则的吻合。音乐像是涵载伟大的、抽象的情感的信函，有时候我们的理性可以领悟。声音、雕塑、图画和舞蹈的美丽集中在哪里？哪里才是它们美的核心？

有一天，一位王国的统治者用讥讽的口吻问一位外科医生、一位神职大夫：“你解剖了那么多人，人体内部都研究了，你认为，人的心灵在哪里？你看到它了吗？”医生陷入沉思。

我认为，这美的核心，这个“音叉”长在精神和灵魂里，担负着激发美丽的使命。

我们可以用书勒的名言，对“声音‘陛下’和音乐是崇高的，不能用日常俗语表述的人内心的表达方式”这一命题做一下概括总结：“统治这个小修道院的是一位强大的神，他能够使其复兴，因为他坚守生命的本质。这个神，就是音乐之神！”

六、开始是语言，语言就是声音

在印度或是印度尼西亚的神话中，伟大的神正在静坐冥想……他无数次地重复自己的名字，终于，这声音的颤动，唤醒了能量场和力量的海洋，生命降临了！于是，宇宙诞生了！世界诞生了……“宇宙大爆炸”的理论记录了这个假说。

我不记得是在哪里读过或是听过，有人认为，当今科学、艺术、文化都起源于伟大的苏美尔、埃及、巴比伦和以色列的圣殿的宗教仪式中。赞美诗、颂神歌、酒神颂歌、圣歌等，所有的科学，如数学、天文学、医学等，也都诞生于圣殿中，诞生在对上帝伟力的崇拜和敬畏中！

希腊哲学家、数学家、埃及圣殿的大祭司皮法格尔（公元前6世纪）是声称听到了“星球音乐”的人。他也在思考，如何将抽象的数学概念运用在实践中。有一次，他经过铁匠铺，听到了锤子敲击的声音，“为什么会产生不同的声音？”这吸引了他的兴趣。他开始拿这做实验，然后再用不同尺寸的铃铛继续实验。他用数学概念论证了，不同尺寸的铃铛发出的声音的振动频率不同，如此，音乐的半音音阶的思想诞生了。

正是皮法格尔开创了“皮法格尔学派”，并成为用数学方法论证音乐系统的首创者。他们首先把即将消失的、偶尔像“雨中的泪滴”一样稀有的游吟歌手的即兴作品记录在羊皮纸上，这是向前迈进的巨大步伐。今天，如果不是用总谱和钢琴缩编谱上的音符和记号来记录，音乐还能流传吗？

那些杰出的古希腊、古罗马剧场，是露天的剧院，到今天依然彰显出完美的声学效果。

经过思考，我得出结论，讨论剧院的、圣殿的、祭祀仪式的声学追求，不可不提及与之一致的、相当的、身处其空间的音响制造者音乐的、声乐技术的追求。

1982年，我曾受邀于斯卡拉歌剧院出演柏辽兹的歌剧《特洛伊人》中的哀奈（Ж.普莱特尔指挥）。我感到震惊，因为所有带歌手的排练都在主舞台上进行，他们要求歌唱家们无条件地出现在舞台上（如果是在俄罗斯或者德国的舞台上，这是不可能的，因为舞台总是被占用着）。

经过十七次乐队排练，两次有观众和乐评人的总排练，历时一个半月（从早10点至晚9点），共租用了三周剧院舞台。当然，我知道，我的歌唱技术并不如意，但是我努力倾听、学习，与钢琴伴奏和行家们讨论风格和传统。而最重要的，是我们在这拥有神妙音响效果的主舞台上演唱，我惊讶地听到了自己声音的改变，自己的内在感觉也在改变。

我的嗓音好像比我自己的意识更清楚怎样才能更舒服、更好地在新的环境条件下发声。这时候，我开始明白意大利歌剧音响条件与歌唱家嗓音的关联。这种共生现象是问题“为什么会是意大利？”的答案之一。有一点，让我感到诧异：在没有歌剧之前的古罗马时期，他们是如何想到的？虽然，我听到过的某一假说称这种歌剧演出之前就存在，但我认为，这只是个传说。

人为什么而生？为什么而活？我有个自己默许的答案，即：有权寻找在善恶、正负之间做出选择的独立人格和个性。如果这种选择不存在，那么在人间生存的又是什么？作品，并不重要。声音“陛下”，是宇宙跟我们交流的语言。

我认为，好的歌唱家发出的正确的、和谐的声音，能够满足作品并与之相应相和，这就是我们热切地寻觅正确声音的原因，也是我们直觉地、潜意识地认识到的，只有如此声音才能传送到所有听者耳朵中的原因。

人们用这种声音传递感恩和敬爱，因为他获得了生命和对生命的感悟，因为我们可以看到和感觉到世界的严酷和美好。最终，人类用歌声，伴随着声音振动的法则，用同一种语言挣脱母亲的怀抱。

真正的音乐，它始终是闪耀着人类精神光亮的炉火，它让我们谨记，我们，是人类！（全文完）