融媒传播新时期主持人的发展路径研究——以中央广播电视总台主持人大赛为视角

廉 伟，马天硕

（中国传媒大学 播音主持艺术学院，北京 100024）

2021年上半年，中央广播电视总台（以下简称总台）的新闻频道、国际频道陆续引进了一批新主播，《典籍里的中国》《今日说法》等名牌栏目也出现了年轻的面孔，他们就是《中央广播电视总台2019主持人大赛》（以下简称《2019主持人大赛》）的优秀选手们。其中，有新闻、文艺各赛道的前三甲，也有十强、二十强的出众选手。时隔一年多，从“神仙打架”的精彩赛事，到如今颗颗硕果陆续落地，选手们的职业生涯开启新的篇章。我们确有必要梳理一下，究竟是怎样的人才，能够受到业界的肯定和观众的认可，既在大赛中脱颖而出，继而又可以被选中进入央媒从事主持人的重要工作？当今的融媒传播大环境，究竟需要什么样的传播人才？

一、问题的提出

2018年8月，习近平总书记在全国宣传思想工作会议上对当前新形势下宣传思想战线队伍建设提出总要求，为宣传思想战线提高站位、夯实基础、开创工作新局面指明方向、提供遵循。其间，他再次强调了“脚力、眼力、脑力、笔力”在新闻宣传工作中的重要意义①2016年2月，习近平总书记在新闻舆论工作座谈会上明确提出“好的新闻报道，要靠好的作风文风来完成，靠好的脚力、眼力、脑力、笔力得来”。2018年8月，他在全国宣传思想工作会议上强调，宣传思想干部要不断掌握新知识、熟悉新领域、开拓新视野，增强本领能力，加强调查研究，不断增强脚力、眼力、脑力、笔力，努力打造一支政治过硬、本领高强、求实创新、能打胜仗的宣传思想工作队伍。。“四力”要求既体现了总书记对广大宣传思想工作者寄予的殷切期望，也成为每一名媒体工作者未来学习和实践的目标定位与关键动力。

自2016年以来，“两微一端”迅速发展，公众号、网络直播、短视频内容创作快速迭代，传统媒体与新兴媒体渠道相互拓展、资源有机整合，传播方式已从相对单一的大屏传播逐渐嬗变为大小屏互补传播。主持人面对的是前所未有的挑战和机遇。

总台举办的《2019主持人大赛》是中国电视界关注度非常高的节目主持人选拔赛事。2019年10月26日，节目从“60强”阶段开始播出。这场“中国电视界顶级规格”的赛事，可谓“高精尖”人才汇聚一堂，一经启动就得到了强烈而广泛的关注。第一期不仅当晚实时收视反馈持续第一，并且热搜话题就有5个，引发全网热议，“就像在看神仙打架”。

笔者详尽观摩了既往七届的主持人大赛，特别关注了总台《2019主持人大赛》，记录数百名选手的比赛呈现，着重观察2019年大赛60名选手的创新之处；剖析本届大赛部分优秀选手的参赛表现，进行典型案例分析；采访本届大赛相关评委和选手，获知评委们对于本届大赛改革之处的见解，了解选手们参赛的切身体会，获取一手信息。从本届大赛的“新赛制、新趋势”出发，梳理出融媒传播语境对主持人的“新要求、新挑战”，进而对融媒传播时代培养主持人的“新路径、新理念”等方面进行研究，探讨主持人如何落实并践行“四力”要求。

二、新赛制 新趋势

（一）历届主持人大赛赛制演变过程

央视之前举办过六届主持人大赛，数百名优秀的广播电视节目主持人纷纷涌现，如鞠萍、程前、王志、曹可凡、撒贝宁、包捷、胡蝶、王宁等，他们给观众创作出一个个家喻户晓、品质优秀的栏目。主持人大赛历经31年，至今共七届，定位、需求、赛制都有了明显的改变，而这些改变正是每一届主持人大赛顺应时代潮流和时代需求，对主持人素质与能力提出的与时俱进的要求。

1988年的“如意杯”首开我国节目主持人大赛先河，引起了社会上的广泛关注。1995年的“金士明杯”注重对时事的评论能力，设置了现场评论的环节，让主持人对时事进行现场点评，考验选手对时事的关注与理解，也考察选手见解的独特性和语言的组织力。2000年的“荣事达杯”更加多元化，不仅有对基本功的考核，还在赛场上模拟节目录制场景，邀请嘉宾进行采访，多元化地考量选手的主持、策划、导演等综合能力。2004年的“夏新杯”赛制与上一届比赛相似，但是比赛“氛围感”更加明显，不仅要求选手有丰富的实践经验，还要求选手有更强大的心理素质。2007年的“白象杯”增设了笔试环节，初赛阶段的“我在现场”“共同空间”“为我加油”等环节，复赛阶段的“话里话外”“个性空间”和决赛阶段的“联合主持”等形式，给予选手更大的个性展示空间，让选手可以全方位地展示自己。2011年的“艾诗缇杯”首次面向全球华人征集选手，历时6个月，决赛为双轮巡回赛，并设置单人、双人组合、三人组合的考核形式，以及模拟实战和自我设计等考核环节，从多个角度对选手进行考核，不仅为选手提供了充分的自我展示空间，也增加了竞争的激烈程度和比赛悬念。

《2019主持人大赛》将选手分为新闻类和文艺类：前者从新闻人视角出发，关心时事与社会热点，考察选手的新闻敏感度、理解深度、思考锐度、解题角度等；后者则更多在模拟节目场景中考察选手的现场掌控力、自我调解力和舞台呈现力等，选拔更具针对性、个性化和全面性。本届大赛从淘汰赛开始播出，节奏明快，引人入胜。比赛不仅邀请了行业内的评委，还设置了400位虚拟大众评审，最终评分也是专业评审分数占60%，大众评审分数占40%，既考察了专业水平，也充分考虑市场所需①参见《中央广播电视总台2019主持人大赛》官网，http：//zcrds.cctv.com/。。值得一提的是，本届大赛的初赛采取了线上和线下结合的方式，除了北京、上海、西安、重庆和长春五个城市可以进行现场面试之外，大赛还开设了网络面试点实现融媒体渠道全覆盖，参赛者通过最新网络可视云技术实现网络在线面试。这一点除了扩大了选手的报名范围，更加方便选手参赛外，也提前考验选手们镜头面前的表现和形象。

（二）选手风格多元化体现市场需求变化

比赛中，获得评委肯定和观众喜爱的选手，其风格总能体现或反映出当代社会文化、传媒环境和受众需求的阶段性特点。

总台作为国家级媒体，在选人用人上一贯保持高标准、严要求和传承性。进入新世纪以后，大赛的赛制根据社会、传媒以及市场需求不断调适创新，使选手可以更加充分地展示自己的能力与才华，尤其是《2019主持人大赛》，涌现出更多既保有大气稳重主流风，又蕴含灵活、机敏、幽默等鲜明个性特点的选手。众多选手在比赛中全方位展现自己，让人印象深刻。

（三）优秀选手赛后进入更高平台

参加主持人大赛的选手大都具有较为丰富的从业经验。在第二阶段的30位晋级选手中，有26位选手有任职经历，其中不乏中国国际电视台（CGTN）记者、中央广播电台中国之声主播等。当然，每一位学生选手在这个舞台上也都有着精彩表现。

每一届大赛，我们都看到有相当一部分优秀选手能够进入央广、央视工作；也有选手虽未进入央媒，但也成为了当地媒体的中坚力量。如第三届主持人大赛的优秀选手们通过比赛脱颖而出之后，央视为他们提供了《东方时空》《今日说法》《半边天》等20多个名牌栏目的实习岗位。《2019主持人大赛》的优秀选手在赛后也走上了更高的平台。邹韵在2021年1月2日亮相央视新闻频道的《环球视线》栏目，这是她首次以主持人的身份出现在该栏目中，之后又于4月5日首秀名牌栏目《24小时》；张舒越担任2020年总台春节联欢晚会主会场的主持人；尹颂于2021年正式入职央视担任主持人；蔡紫在赛后参与录制了央视综合频道励志挑战节目《勇攀巅峰之挑战不可能》；刘仲萌、白影分别在央视财经频道的《财经信息联播》《正点财经》中出镜；刘妙然、王宇彤、果欣禹、迟倩等相继亮相央视新闻频道《新闻直播间》；“夫妻档”田靖华、孟语凡分别就职于央视国际频道和农业农村频道；冯硕于2021年6月主持老牌栏目《今日说法》。可见，在参赛之后，优秀选手们都进入了更高的平台，开启了职业生涯新篇章。

三、新理念 新气象

《2019主持人大赛》赛程设置给选手以充分的展示空间，具有高阶性、创新性和挑战度，既有演播室场景的模拟主持，又有真实社会环境下的采访记录；既有“读万卷书”后的高谈阔论，又有“行百里路”中的体验感悟。考察内容丰富、形式多元，高标准、严要求，特别强调选手的“脚力、眼力、脑力、笔力”。选手们需要凭借“脚力”深入基层一线，运用“眼力”洞察事物本质，开动“脑力”思考判断，借助“笔力”表达观点、抒发情感，全方位、立体地接受观众和专家评委的考核[1]。

《2019主持人大赛》的创新让我们看到“四力”理念在实践层面的落实，也让我们更为深刻地思考如何顺应融媒时代的需求去培养主持人。在本次大赛决赛中，冯硕和田靖华就“讲好中国故事，内容更重要还是方法更重要”这个主题进行激烈讨论，冯硕在发言时提到“四力”是讲好中国故事的重要方法，运用好“四力”才能讲好中国故事。田靖华也指出：真正好的内容，本身就是好的中国故事。我们可以从中总结出：方法和内容各司其职，内容与方法二者皆优，才能讲好中国故事。

融媒传播时代，主持人要做到高站位、大格局，增强“四个意识”，坚定“四个自信”，站在时代前沿，迎接变化带来的挑战，以人民为中心，推动文化高质量发展。同时，主持人需要提升自己的专业素质，增强业务技能，注重传播实效，创新传播方式。“脚力”是基础，要增强群众思维、实践思维，注重深入地调查研究，采访报道才能做到真实准确、扎实贴近、影响广泛而持久。“眼力”是关键，要增强政治思维、战略思维，善于观察、辨别新闻当中的关键性问题，播音主持才能做到语言表达明晰、透彻、深刻。“脑力”是核心，要增强历史思维、辩证思维，坚定方向，顾全大局，强化把关意识，做好综合研判，有声语言传播工作才能做到全面、细致、深刻。“笔力”是落点，要增强受众思维、创新思维，强化受众本位意识，重视传播效果，主持人进行内容创作才能说得好、访得深、评得准。

（一）时代小故事牵引出宏观大主题

《2019主持人大赛》选手们为大家呈现了众多小而朴素的故事，这些故事虽平凡，却能牵引出一个个宏观层面的大主题，每段讲述都镌刻着时代烙印，蕴含着时代气息，体现出时代精神。

冯硕用一张小小的船票串联出中国最大的经济特区——海南的发展历程，讲述“闯海人”的故事；用一张从“海口东到海口东”的高铁动车票讲述全球首条环岛高铁的速度，传达了“闯海精神”，并分享了他在“博鳌亚洲论坛”上听到的“中国最强音”；用悉尼到海口的机票，讲述了他的外国朋友在中国特色自由贸易港的故事。三张独具意义的“票”小而平凡，却引出了“为什么要出发”的宏大而深刻的主题。

姚轶滨则用“小慢车”的朴素故事，讲述了阿西阿呷23年的坚守，为我们呈现了四川大凉山的脱贫攻坚历程。他在“小慢车”上看到了人民为脱贫攻坚所作出的努力，看到了国家对脱贫攻坚工作的大力扶持，体会到了脱贫攻坚事业的不易，感受到了由脱贫攻坚的伟大成绩而带来的人民真切的幸福感。

新闻主播崔爽并非科班出身，成熟、干练、稳健的台风得益于多年的工作积淀。她在现场用一对父子把他乡当作故乡来热爱和建设的故事，体现出两代人对援滇工作的责任和传承，并与大家分享自己与许多离乡打拼的“异乡人”对故乡和他乡的特殊感情。点评嘉宾康辉对于崔爽这段自备稿的思考与角度给予了肯定：“‘脱贫攻坚’这样一个大主题，你找到的是他乡和故乡这样一个关系，我觉得这个角度设计得很好。”

（二）提升正能量输出的“温度”

康辉在对选手的点评中屡次提到“有温度”的表达，“仅言之有理可能会失去温度，仅言之有物可能会失去高度”，“如果能再深挖一点新闻人物的故事，把这种感染力更强烈地打进观众心里，就会让讲述更不一样”。近年来，我们的新闻宣传工作越来越重视与受众在情感上的沟通和连接，将具有高度的理论性思考融入到具有亲切感、感染力的故事中去，创新方法使内容更有效地覆盖和传播。

邹韵在比赛中讨论了“饥饿”这一话题，讲述了袁隆平杂交水稻团队在马达加斯加帮助当地人民种植杂交水稻的故事。开始的时候，他们不仅遭到了当地人民的误解，还遇到了诸如青蛙、变色龙等生物问题。但是他们没有气馁，攻克了一个问题又一个问题，不厌其烦地向每位农民传授水稻种植技术，最终帮助当地人民种植了两万公顷的杂交水稻。“用产量和事实说话”，袁隆平和他的杂交水稻团队让世界看到了真正的大国风范和责任担当。而邹韵的讲述，也让我们感受到“人类命运共同体”这个高大深刻的概念所蕴含的真实温度。

在用关键词讲故事环节中，尹颂在抽到“钢琴、蝴蝶、皱纹”的题目后，准确地从记忆库中翻出了故事的落点———《梁祝》的钢琴创作者巫漪丽老人的故事，声情并茂地讲述了她眼中的爱情，有温度且充满力量。

（三）虚拟与现实碰撞出耀眼的火花

当前，媒体融合快速发展，高新技术如5G、AI等也助力传播，更多的表达形式走进我们的视野。人民日报抖音号在抖音平台率先突破1亿粉丝，《新闻联播》也开设了《主播说联播》的小屏形式，均备受好评。本届大赛的选手就在比赛现场引入了新技术协助叙事，用新的表达方式与观众对话、与时代对话，展示出年轻人敏锐的思维与饱满的活力。

龚凡毕业于宾夕法尼亚大学，曾在硅谷担任IT咨询师，她表示：“情感能够用数据统计，数据促进了我们的语言表达。”她在冰冷的代码中寄托了人的温度，这让人工智能体现出“人情味”。她用自己设计的程序在现场为撒贝宁作诗，独特的方式和可爱的小诗带来新鲜感，也逗乐了现场的观众和评委，比赛氛围随之变得轻松愉快。在她看来，正是理工科的缜密逻辑性让她有不一样的视角去看待世界，传递出不一样的“时代新声”。这种独特又有趣的方式也帮助龚凡夺得了当场文艺类“赛道”的第一名。

新闻类选手果欣禹将以其为原型打造的人工智能虚拟主播“小果果”带到现场，双方的默契配合，为现场观众奉献了一场真人主播和人工智能完美结合的“秀”。新中国成立70年来的波澜壮阔通过果欣禹和“小果果”的讲述展现在观众面前，康辉称赞“大果果充分展示了声音的魅力”。当被问及与搭档“小果果”的关系时，果欣禹表示：“它虽然具备超强的学习能力，但还缺少语言和情感的交流，未来我们两个的方向应该朝着合作走，我觉得它永远不会代替真人主播。”

中国传媒大学播音主持艺术学院李洪岩教授认为：“虚拟主播的出现代表了当今媒体发展的方向，体现出真实主持人和虚拟主持人两者结合共同推动媒体发展的趋势。”从本届比赛不难看出，新媒体技术与主持人的工作密切相关，如何合理运用新技术，是每一位播音主持工作者应该认真思考的问题。

（四）个体故事融入话题解读

《2019主持人大赛》的第一赛段，每位选手在现场有三分钟的“自我展示”。选手们借讲述自己的从业经历和生活阅历，反映我们国家40多年改革开放的巨大变化，抒发作为当代青年的家国情怀，同时也让观众立体化地了解自己。

高凡是一位“90后”，年轻的他有着4年的农业记者工作经历。他认真体会乡村故事，真切感受乡村变化，并用自己独特的视角讲述了艺术助力乡村发展的故事。了解到艺术家靳勒用艺术带领村民改变家园，高凡对乡村建设产生了新的认识：“都说‘扶贫先扶志’，谁说农民致富就不能靠艺术细胞？”高凡自然朴实的表达风格，来源于一线主持经历。这种叙述方式也深深打动了现场的观众，获得评委及观众的称赞。

已过而立之年的蔡紫曾在大三时参加过第五届主持人大赛，遗憾止步于半决赛。12年后，她重返舞台。这12年中，她先后在央视和凤凰网工作，有着较为丰富的从业经验。她在舞台上从容自若地讲述自己和孩子的成长故事，彰显出成熟主持人应具有的风范。点评嘉宾董卿评价她：“一个好的文艺节目主持人，应该有天然、天真的气质，这一点你赢了！”

李七月有5年外景记者的经历，她担任《等着我》栏目的寻人团团长，怀揣热爱走过中国一千多个地方，用温暖的话语将“被寻人”心中的一把把“锁”打开。董卿认为，这份共情能力十分宝贵，“除了良好的表达力和思辨力之外，你身上还有一点很可贵，就是感受力”。多年的探访经历，使李七月深知人文关怀的动人之处。在比赛现场，李七月将寻人经历娓娓道来，她的叙述充分温暖。

（五）个性化表达成启屏密钥

经过海选，60位参赛者进入《2019主持人大赛》正赛阶段，他们的年龄差跨越20年，性格特点、表达习惯各异，教育背景、专业背景不尽相同，有的从业多年，有的还在求学路上。大赛在程序设置上提供广阔的发挥空间，使得选手们可以更加全面地展现自己的才华，个性化地释放自己的能量。

邹韵作为拥有将近4年驻外报道经验的CGTN出镜记者，工作中的经历与思考让她的表述更加具有国际化视野。她可以自然地引入和分享自己作为驻外记者时的所见所想，她的叙述向我们展现了中国作为一个负责任的大国形象，以及中国与世界其他国家各美其美、合作共赢的新型关系。在决赛中，面对即兴辩论题目“主持人应该言之有物还是言之有理”时，她分别引用了莎士比亚“一朵玫瑰不管叫什么名字都是那样芬芳”、刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”以及泰戈尔的“世界以痛吻我，我却报之以歌”这三句贴切而精彩的名言名诗，来论证“主持人应该言之有理”的观点，既体现出清晰的逻辑、严谨的组织，又呈现出了自己个性化的表达特点。邹韵用温柔又充满力量的讲述展示了新时代青年应有的使命与担当，感动了评委和观众，不少网友从邹韵身上明白了“厚积薄发，实力才是一切”的道理，也从她的叙事中体会到了身为中国人的自豪感。

四、新挑战 新路径

《2019主持人大赛》选手招募标准，重点指向“具备过硬导向把控能力、新闻直播互动能力、多媒体应用能力以及人格化传播能力的复合型人才”[2]，这正契合了此前总台“全面启动高质量发展改版工作”①2019年，中央广播电视总台全面启动高质量发展改版工作，突出“台网并重、先网后台、移动优先”理念，重视网络传播途径的发展，积极顺应新媒体时代的来临，还提出了“5G+4K/8H+AI”全新布局，推进内容供给侧结构性改革。的创新需求。

（一）过硬导向把控能力

导向把控能力始终是主持人的关键核心力，本届大赛在招募标准中特别置顶提出，而且强调水平“过硬”，足见它之于现阶段传媒事业的重要意义。媒体具有鲜明的党性特征、时代特征，承担着党和国家先进思想文化宣传引导的使命任务，代表主流意识形态传播方向。传媒人正确把控导向，需要“三观”正，需要站位高，需要格局大，这体现在对关键问题的判断中，体现在对全球形势、国际关系的认知中，体现在对国家发展阶段、整体规划的认识中。

主持人是一档栏目价值理念和智力创造的集中呈现，要秉持高度的政治意识和社会责任感，完成职业使命，传递信息、引导舆论、去芜存菁。“导向把控能力”是主持人表达的关键核心力，讲好中国故事首先要把握好讲故事的方向，这里实际上既包括主持人自身的政治站位，也包括其个人的新闻储备。尤其是当下，舆论场越来越扁平化，新媒体的传播在速度及广度上都有现实优势，主持人面对社会事件、舆论热点不要轻易被“带节奏”，要保持头脑清醒，全面观察、冷静判断、深入分析，坚守基本原则，注意话语边界，传递社会主义核心价值观，引领大众审美，引导先进文化。邹韵在总决赛中，讲到了众筹平台让人们的善举更加电子化、便捷化，但也提出虚假众筹消耗了人性中最美好的善良，所以她同时向平台两端的求助者与施助者敬告：无论伸手相求还是伸手相救，都应该三思而行，爱心不应被滥用，善是每一个人的事，所谓“一花独放不是春，百花齐放才能春满园”。

（二）新闻直播互动能力

近年来，电视新闻报道的形态在加速改变，直播越来越多，大小屏配合越来越多。体现在有声语言传播层面，则是话语样态在不断丰富，导语播报、现场报道、解说、访谈、即兴评述等要求主持人必须具备综合传播能力。所以，新时期主持人的专业能力，其内涵更加丰富，除了语言组织、表达能力，更有人文感受能力、文化感知能力等。新的栏目类型、内容创作蓬勃发展，融媒体时代受众提出全新需求，这都对主持人的各项能力提出了更高、更广的要求。主持人要积极适应变化，深化创新意识，不断拓展职业边界思维，利用多媒体渠道，丰富语言表达样态，保持最佳直播状态，增强跨屏互动能力，从而做到符合媒体融合时代要求的一专多能。

本届大赛每个赛程都有“即兴评述”的环节，这个设置着重考察选手新闻直播的互动能力以及应对突发状况的能力。新闻“赛道”的即兴评述考题包括“共和国勋章”获得者事迹、“中国肝胆外科之父”吴孟超、暴雨中救人的志愿者、地铁里老人身上挂“无需让座”、脱贫攻坚等，正能量满满，但不容易找到独特的角度，内容又是现场抽取，这就给选手们增加了考核难度，同时也可以考察其对导向的把握能力。文艺类会考察选手在舞台上、在栏目中处理突发情况的能力。当然，各种应变的前提是选手们对节目有所了解，熟知栏目样态和环节，特别是熟悉栏目的语言样态和传播目的，这样才能做到万变而不离其宗。

新闻类决赛中，选手对两张先后出现的“反转”图片内容进行即兴描述、分析、评论。邹韵解读“众筹平台”的两张图片，先是定调准确地抓住了“众筹”背后的“善”，由己及人，立足为“善”，扩展至全社会、全人类的善举善心，表达自己的看法；然而在第二张反转的图片显现之后，她运用自己的经验和主持技巧，又很巧妙地将主题定位在“有人在恶意消耗人们的‘善’”，提醒人们在奉献善心时尽可能多做事先了解与跟进，反映机敏、站位高、充满正能量。两张图片，两个思路，转换自然，合乎情理。这种直播条件下的及时应对，更能反映选手在导向问题上的态度和价值判断上的边界。

当然，对于一个称职的主持人来说，直播互动实际上还有另一个层面的解释，即和其他各个工种的互动，包括与导播、摄像、制片人等的互动。

（三）多媒体应用能力

近年来，媒体融合加速向纵深发展。总台“加快推动媒体融合发展，构建全媒体传播格局”。央视频等融媒体平台不断搭建，央视新闻“两微一端”及抖音账号各花齐放，各类融媒体直播节目陆续推出，打造了融媒体立体化传播矩阵。传统媒体与新兴媒体是“迭代关系”，“此长彼长”，优势互补。一体化发展的新兴主流媒体正在有序建设，自然需要适应全媒体传播格局的人才队伍跟进，“用得好是真本事”[3]。

5G网络的建设，手机端直播的推进，新媒体端报道的率先推出，都要求主持人加快提升适应能力，不仅要传播语态多元化，适应具体媒介、传播场景、传播方式，而且要会运用多种媒体，理解其设计原理与规则，多元化、多层次进行立体式、全方位的报道和主持。

对于多媒体的运用，本届大赛组委会的表现是可圈可点的，具有示范意义。完整赛程分别在央视网、腾讯视频、B站播出，精彩的片段、有意思的花絮在抖音和微博分发，短而精符合平台特质。每一位选手的个人展示片段，会在微博建立话题，形成网友讨论氛围。大赛组委会抓住了这几个平台的特点，有的放矢进行宣传。

（四）人格化传播能力

具有优质个性化标签的主持人，一定是具备人格化传播能力的人。他应该具有敏锐的人文感受力，可以细腻体验情感的变化，并有合理恰当的态度释放、观点输出，表达风格成熟稳定，具有高辨识度。

讲好入耳入心的中国故事，引发受众强烈的情感共鸣并产生行动力，需要主持人的人格化传播。蔡紫用中国文化遗产标识连接自己与博物馆，连接现在和历史，讲述自己和孩子的“虎符故事”，用话语串联时间与空间，用思考缝合内容。王嘉宁用说唱的方式，给大家分享老人防诈骗宝典。冯硕借由《感动中国》栏目的18周年“成年”契机，回顾了屠呦呦、“兰小草”这些低调奉献的科技战线英雄们的故事，并用一段充满暖意、令人感动亦符合嘉宾本人气质的致敬词向他们表示敬意：“呦呦鹿鸣，食野之蒿，今有嘉宾，德音孔昭，你以身试药，你是共和国的骄傲；小草虽小，没有树高，爱心满满，我们在寻找，你虽然不在了，但你的名字依然听得到。”

融媒传播新时期的主持人不能再囿于既往单一形象的展示，需要多元塑造、全面呈现、个性传播，强化自身的传播力和竞争力。一方面，需要在传播中彰显自己的文化内涵、性格特点、审美品位、情感温度等；另一方面，需要具备个人品牌构建意识，强化个性风格、凸显个人魅力，塑造多元立体的形象，形成独具特色的影响力。从网友的评论反馈来看，反应机敏、阅历丰富、风趣幽默、输出新观点、分享新知识、颜值高，同时在新媒体平台上有独立形象塑造的选手，更易获得青睐。

选拔规则是严谨的，但毕竟和真实的日常栏目是有差别的。所以，我们应更多考量一名主持人的潜在素质，更加看重一名选手的“长跑”能力，而非赛场上一城一池的得失。

讲好新时代的中国故事，需要创新话语表达方式。内容不会过时，但方法会。因此，讲故事的主持人需要具备良好的政治素养，需要下苦功夫增强自身的“脚力、眼力、脑力、笔力”，需要学会运用各种媒介手段、传播方式以及多元的有声语言表达方式，把好的内容传递出去，更好地展示中国形象，传播中国声音。