意大利语与汉语的咬字发音特点对声乐演唱者的影响

吕行

一、咬字对于声乐演唱者的重要性

在人类的发展历史进程中，语言是最早的交流方式，也是人与人之间表达情感的重要途径之一，而语言这种表达方式中最为特殊的就是歌唱，不管是属于舶来品的美声唱法，又或是土生土长的民族唱法，又或是后起之秀的通俗唱法，哪怕是京剧昆曲也都是随着时代的进步不断发展形成的语言的艺术。咬字吐字的问题，是所有声乐演唱者无论初学或学成无时无刻都在注意的一个问题，歌曲是通过语言和乐曲结合的方式来达到心与心的交流，使历史的一部分以音乐的方式传承下来、使国家与国家之间在万里之遥相互了解、使爱人之间的情感能够发展等等，而我们演唱者在其中的作用是将这些歌曲，以我们的声音为媒介进行传递，无论是哪一种唱法都始终有着一个信念就是传承，所以咬字在其中就有这至关重要的意义。

二、意大利语

（一）意大利语的简介与发音构成

意大利语属于印欧语系罗曼语族西罗曼语支，被誉为世界上最富予音乐感的语言，是伟大的文艺复兴的媒介，对西欧的其他语言有着深刻且久远的影响。

它是由21个字母和5个外来字母分别是：

21个字母：Aa Bb Cc Dd Ee Ff Gg Hh Ii Ll Mm Nn Oo Pp Qq Rr Ss Tt Uu Vv Zz

5个外来字母：Jj Kk Ww Xx Yy

5个元音：a o e i u v

22个辅音：b c(ch) c(ce,ci) d f g(gh) g(gi,ge) i m n p q r s/s t v z/z gl(gli) gn sc(sce,sci)

（二）意大利语歌曲演唱时的咬字特点

声乐演唱者在诠释意大利歌曲时，因为意大利语的发音需要将每一个元音的发音都清晰地读出，而元音更容易找到一个平时练习的状态，并且能够帮助歌唱者打开喉咙使歌唱者演唱时的声音更加洪亮，在诠释声乐作品的时候会使其更加吸引观众的注意力，辅音同样有着重要的职能，每一个意大利语的词组中辅音都是为元音的发音铺好道路，在演唱元音之前就为其做好状态的准备，但是在咬字上要精准地分清浊辅音的区别，否则会使台下观众不知道歌唱者所要表达的意思。

意大利语的语音中元音的使用多于辅音，而我们所发出的声响又都来自于元音。这使演唱者在演唱意大利语歌曲时整体的线条平滑，圆润，放大了美声歌唱者的优势，有助于延长我们的声音，减少了其他器官对我们歌唱状态的影响，并且意大利语所有词汇都是以元音作为结束，这样的话会更适合美声歌唱者，歌唱就会更加流畅，进而能够更加容易地带入一个角色的设定和情节的发展。

（三）意大利语咬字对声乐演唱者的影响

在了解意大利语的组成与特点之后，演唱者在对意大利语的歌曲进行演唱时所要注意的重点已经逐渐清晰，首先元音的咬字决定了演唱者在演唱时的状态是否是正确，元音的咬字主要是舌头的运动，进而保证不会让声音受身体其他器官的影响。因为意大利语的元音多于辅音，如果无法做到元音的精准与清晰，对于歌曲的流畅度都会下降；其次辅音的精准在语句的流畅性上有着不可忽视的作用，它是一个元音的开始，也是两个元音中间的阻隔，所以我们在演唱之前应该精准地朗读每一个意大利语的词句，做到在台上紧张的状态下也能精准的完成词语的调整；最后在做到前两点的基础上我们要了解每一句歌词的意思，知道这首歌曲在表达什么，知道它的前因与后果，以便进入其中。只有歌唱者先将自己带入到了歌曲的情节之中才能与观众产生共情，进而将他们也带入到故事的情节之中。如果歌唱者的吐字发音没有做到十分清晰，台下的观众会不知道你讲的是什么，无法带入你所歌唱的故事之中，整个歌曲的演绎就会以失败告终。

三、汉语

（一）汉语简介与发音的组成

汉语的语系属于汉藏语系在世界上有着世界第一的使用人口，汉语属于分析语，存在着三到十五种音调。汉语的文字系统汉字是一种意音文字，兼具表音和表意的功能。

汉语的拼音有26个字母，音节可以分为声母、韵母、声调三个部分：

26个字母：a o e i u ü b p m f d t n l g k h j q x z c s y w r

23个声母：b p m f d t n l g k h j q x zh ch sh r z c s y w（汉语拼音的声母是韵母前的辅音）

24个韵母：a o e i u ü ai ei ui ou iu ie üe er an en in un ün ang ong eng ing

单韵母：a o e i u ü

复韵母：ai ei ui ao ou iu ie üe er

鼻韵母；an en in un ün ang eng ing ong

特殊韵母：er

四个声调：阴平、阳平、上声、去声（是汉语音节中特有的）

（二）汉语歌曲演唱咬字的特点

首先我们在了解汉语口语之前先来了解一下汉语的咬字特点，中文被称为最难学习的语言是因为它的每一个字的发音都拥有两到三个音节，分别是字头、字腹与字尾，字头是我们基本上都是辅音即声母，字腹与字尾是由韵母组成的一个整体，字腹由字母中的单韵母也就是元音组成，字尾其实可有可无，因为它一般依附于鼻韵母与复韵母而存在，而字腹与字尾组成了我们所要学习的重点之一归韵。

归韵其实是中文咬字的重点，同时也是与外文咬字习惯的最大不同，其实在中国地方戏中的北方戏曲就有对于汉字归韵的研究，因为有十三个辙所以被称之为“十三辙”，而归韵就是精准地咬出最后一个韵母，韵母要有吞气之感，等将韵脚立住才能收声。“十三辙”中只有有八个辙是归韵的，这八个辙各有特色，怀来、灰堆归韵都是i(衣）；遥条、由求归韵都是u(乌）；言前、人辰的归韵收声是前鼻韵(半鼻音），江阳、中东归韵收声为后鼻韵（全鼻音）。

汉语有四个音调，阴平、阳平、上声、去声，这四个音调是汉语独有的存在，如同意大利在表达情感时的重读一样，如果这四个音调不清晰，汉语读起来就如同嚼蜡一样没有味道。

（三）汉语咬字对声乐演唱者产生的影响

汉语与意大利语或者说外语不同，由于韵母的多样化使每一个字在演唱时都不能把元音拆开来进行演唱，使每一个字再演唱时口腔与舌头所做的动作会变多，错误的归韵会导致吐字不清，进而传达错误的意思。也就导致在声乐演唱演唱中国作品时对歌曲的表达变得模糊不清，并且由于中文的元音没有将发音延长的功能，并且韵母会使口腔的变化演变成演唱者的歌唱状态的变化。如果演唱者无法在演唱中文歌时没有注意这些细节，那就没有办法更好的进行演唱。所以加入针对性的练习至关重要，而且归韵的动作是否规范会直接影响到下一个字的歌唱状态，会对声乐演唱者的声乐状态产生影响。无论是在怎样的唱法中中文的咬字要做到最好都是很难的，同时也是最考验演唱者基本功的东西。不只是韵母开头的辅音也是至关重要的，如果在发出辅音的音节时口齿不清晰很容易会导致字符意思的改变，同时因为发现了错误自己的歌唱状态和精神状态都会有所波动，导致发出的声音含糊不清，毕竟万事开头难，错误的开始不管是对哪种演唱方式都会造成很大的问题。汉语经过了上下五千年的精炼，更是有很多的地方方言存在，所以演唱者更加应该在练习时就注意并修改问题，才能更好地演绎出中国声乐作品。

四、整体总结

综上所述，意大利语和汉语的咬字发音特点能够对声乐演唱者提供更好的练习意义，意大利语发音咬字简单元音多于辅音适合演唱者进行元音字母的咬字练习，使声乐演唱者在演唱意大利语歌曲时能够更加流畅与清晰，并保持好自己的歌唱状态；汉语则是在对元音练习的同时练习每一个音节的咬字与归韵，使得演唱者的汉语口语更加清晰和正宗，才能使得声乐演唱者在演唱中国声乐作品时演唱出真正的中国韵味。那么只有我们进行了更长时间的练习，并且形成正确的咬字习惯后，我们才能充分的发挥语言的魅力，表达自我内心的情怀与歌曲之中内含的故事，才能使语言承载着我们世界各个国家的文化与故事继续流传下去，它们每一个字符每一个音节都是我们为后人留下的故事。五千年前有中国的仓颉观鸟迹虫文始制文字，为中华民族的繁衍与传承做出来了不朽的功业；700多年前有但丁的《神曲》加快了意大利文化的进程，为现代意大利语奠定了基础。而现在我们应该正视我们因专业而学习的语言，那是每一个国家文化的结晶，尤其是我们这些从事语言工作的人更有义务将他们继续传承下去。