云南彝族刺绣的当代价值的转换

2021-11-28 12:26吴姣
品牌研究 2021年4期

文/吴姣

(昆明理工大学艺术与传媒学院)

其实,随着现代社会发展速度的不断加快,如何保护我们传统的非物质文化遗产这个议题在我们的研究中变得越来越重要。我们知道中国是一个多民族的国家,每一个民族都有自身独有的特色,在艺术上更是如此。而云南彝族的刺绣有着悠久的历史,可以说彝族刺绣是云南的一张名片,亦或者说彝族的刺绣是一张中国名片,是最具有中国特色的一种传统艺术,但在传承的过程中却面临一些问题。

一、云南彝族刺绣的困境

(一)对传统非物质文化遗产的忽视

中国现代化进程的加快,市场经济的快速发展,人们越来越注重经济价值,而更多的人对传统的非物质文化遗产的重视就显得十分的漠然。在原始社会、奴隶社会时期或封建社会,中国当时是自然经济为主体。农民是整个社会结构最重要的组成部分,迫于生活所需,几乎每家每户都会自己做刺绣。而到了现代社会,现代化进程的加快,机器生产代替了手工劳作,这种变化直接对我们传统的非物质文化遗产产生了极大的影响。越来越多的年轻人选择外出工作,因为如果通过传统的刺绣来维持生活已经显得十分困难了,所以,云南彝族刺绣的传承人几乎都是一些年迈的老人。

各基金协会对刺绣的忽视也会让云南彝族的刺绣面临困境,在从事刺绣的一些人中,因为得不到基金和协会的支持,所以也很难坚持下去。基金和协会通常更加关注一些具有经济价值的艺术形式,或者是能够引发欣赏者关注的艺术形式,而这本身就会促使欣赏者和整个社会对云南彝族刺绣的忽视。

现代工业社会发展的步伐加快,促使审美发生了巨大的变化,传统民族服饰在社会中显得格格不入。大多数人不愿意将刺绣运用于日常生活中,这造成了云南彝族刺绣在社会生活中鲜少露面。对于传统非物质文化遗产的忽视是云南彝族刺绣面临的主要困境之一。

(二)传承艺术人才的流失

前面笔者分析了社会大环境对云南彝族刺绣的忽视,其实也涉及到人的忽视,人的忽视会导致传承人的流失。因为这种传统的非物质文化遗产不能给他们带来任何的经济效益,或者这个经济效益的吸引力不及现代机器生产。以至于这门传统艺术面临一个窘境,没有合适的传承人,年轻一代都选择了外出工作,而留在家的通常都是老人或者留守儿童。这种情况下,云南彝族的刺绣在传承上就面临了很大的困难。

(三)市场化改变民族文化特质

在市场化的浪潮中,少数民族的传统艺术对外来人群产生了吸引力,但是,他们的这种喜欢或欣赏仅仅是从外观出发。是刺绣艺术给人带来的感官愉悦,而不是去深究其背后所隐藏的民族文化特性。这时候刺绣艺术变成了旅游景点的纪念品,摆在橱窗供人们挑选,它们可以是服饰、包、饰品,但是,它们都是机器生产的产物。由于机器生产出来的刺绣并未深究其背后的文化特质,只是简单地将图案进行拼凑,所以生产出来的商品也就不具有民族文化特质了。

物以稀为贵,手工艺术和机器生产的刺绣的价值意义显然不能相比。市场涌入了机器生产的刺绣就必定会对传统的刺绣产生冲击。在这样的环境背景之下,我们就很少去体会云南彝族刺绣的民族文化特质了。

二、传统刺绣元素的当代转换

(一)彰显中华民族文化特质

每个国家和民族都有自己民族所赖以生存的文化特质,中华民族是一个具有悠久历史文化的民族。早在古代时期,我们民族就深受儒家文化的影响,时至今日,全世界各地都建立了孔子学院,这说明我们的传统文化也正在影响世界,我们的文化得到了更多人的认可。云南彝族的刺绣承载着中华民族的智慧,是中华民族传统非物质文化遗产的一颗璀璨的明珠,我们完全应该将它推向世界,用我们的传统艺术去影响更多的国家。

在中国,我们时常谈及巴黎时装周、意大利米兰秀等,国外的艺术对我们的影响十分巨大,以至于有些尖锐的批评家认为我们被同化。这样的观点其实并无道理,我们在现在的大学课程设计中就会发现有服装设计系,但这个服装设计系是以现代设计为主,与传统的彝族刺绣并无关系,更不用说设置传统非物质文化遗产彝族刺绣系了。其实,云南彝族刺绣比现代设计更能代表中国的文化特质,而且其图案或内涵比想象中的更加丰富。

在2016年的北京国际时装周便刮起了“彝绣风”,引以为傲的彝族刺绣走上了国际大T台,吸引了来自世界各地的国家,如英国、俄罗斯、韩国等。在2016年中国国际时装周期间,来自楚雄的彝族姑娘们和永仁县一家三代彝族绣娘共同登场,给观众带来一场原汁原味的彝族歌舞服饰秀,彝族服饰瑰丽多彩。同时,身穿这些彝族服饰的国际名模更引人注目,设计师马艳丽设计的50套以彝绣元素为主题的高级定制时装华丽发布。其实现代艺术在世界上并不能代表中国,而具有民族内涵的彝族刺绣更能够代表中国。我们能够欣赏现代艺术的美的价值,但是我们也希望彝族的刺绣也能够去影响世界,我们可以从这次时装周看到,把某些元素运用到服装设计中,不仅服装变得更加精致,这些服装也变成了流行元素,而且也让外国友人了解到我国云南彝族的刺绣。在现代艺术的冲击下,传统手工艺变得越来越可贵。世界各地之间的交流变得越来越频繁,而一些具有中国元素、中国精神的传统非物质文化遗产就像一张名片,给世界各地的人们介绍中国,了解中华民族文化的特质,让中国在世界文化的交流中发出自己的声音,影响更多的国家,让更多的人了解到中国云南彝族的刺绣。

(二)运用现代设计手法

云南彝族的刺绣对于中华民族来说是一种精神文化,这是中华民族所特有的。因为中国这个大家庭拥有56个民族,每个民族都有自己精神文化的象征。出于生活和民族礼俗节庆和精神上的需要,云南当地的彝族女性通常都擅长刺绣,刺绣的种类丰富、样式繁多,基于这样的先天优势,彝族刺绣得到了很好的发展。但是,在今天,我们不仅仅把彝族刺绣当作是一种手艺,它更多的是彝族精神文化的物质外化。一直以来,我们把刺绣当作是一种谋生的手段,或者是自然经济下的自给自足,并未把它与精神文化联系在一起,但是,今天的彝族刺绣其内涵被扩大了。彝族刺绣代表云南,更是代表中国,它更像是一种精神文化。

云南彝族刺绣,不仅仅可以运用到服饰上,在我们的现代设计上也是可以出现的元素,我们不能狭义地看待它。云南彝族刺绣的图案、色彩、造型可以运用到我们的现代设计中去。以我们的室内设计为例。如在我们的卧室设计中,运用到刺绣图案的是枕头居多,一些鸟的形象最多,尔后是被子上也会运用一些刺绣的图案。在客厅的设计上,抱枕或者沙发上的图案,我们都可以运用一些彝族的刺绣,这样的设计并不会显得十分老气,反而会给人一种不一样的感觉。在现代社会有的人会选择现代设计的风格,但是更能体现中国精神的必然是中国风。其实无论是在服饰还是在设计上,运用刺绣的元素都能体现云南彝族刺绣在当代的价值。

云南彝族的刺绣需要更多的人去关注它,需要更多人去认识它,传统彝族刺绣中的图案元素是可以在新的时代焕发出生机,它不是一成不变,它是需要新的传承人注入新的活力进去,其元素不仅可以运用到我们的室内设计中去,包括其他领域范围也是可以去涉及的,我们更多的是去关注它,珍惜它所存在的价值。

(三)活态传承彝族刺绣

云南是大家熟知的旅游热门地区,很多地方的人都会来云南旅游度假,旅游业一直是云南十分重要的文化产业。我们在传承和保护彝族刺绣的时候可以充分利用云南文化产业的优势,将刺绣融入到一些小的伴手礼当中。

旅游是云南经济发展一个十分重要的产业,无论我们是去云南西双版纳的傣族园还是去云南石林的风景区,都会看到很多文创小产品,这当中会有一些女性喜欢的包包、衣服、首饰等,是我们消费者购买的对象。但是,文化创意产品的类型上还是不太丰富,这也限制了旅游者的购买兴趣。这个时候需要我们刺绣产品更加符合现代人的审美,多一些类型的产品,给消费者更多的选择。在进行文化创意产品的研发时,我们可以结合当地地方特色,设计一些具有地域特征的刺绣作品,然后使刺绣融入我们的文化旅游产业。

以文化旅游产业来带动我们彝族刺绣的传承与保护是十分有必要的,中国传统的非物质文化遗产需要我们去积极推广和了解,旅游是面向世界各地的人们展示中国的一张文化名片,在旅游的过程中去推广我们的彝族刺绣,让更多的人了解和欣赏到刺绣的魅力。

(四)完善彝族刺绣发展路径

彝族刺绣在传承和发展过程中面临着许多困境,只有完善发展路径,刺绣才可以焕发出新的活力。国家层面上,政府加大力度对传统非物质文化进行宣传,让人们重视彝族刺绣的重要性。博物馆与美术馆是公共场所,是传播非物质文化的重要场所,政府应当发挥好博物馆、美术馆在传播非物质文化遗产中的作用。让人们可以共享资源,从而去发现非遗的魅力。其次,相关基金的条件要更加完善,为非遗创承人提供更优质的保障服务。相关基金应加大对非遗的投入,完善相关体制机制,促使更多的年轻人加入到彝族刺绣的保护行列中来。最后,学校是培养后备人才的摇篮,在小学初中的手工课堂可以开设相关的课程,激发学生的兴趣,让孩子们在一个好的文化氛围中去接受它。将传统的手工艺融入到我们学校的课程中去,作为学校的选修课,也可以邀请相关艺术家进行讲解。

在国家、社会、学校等综合合力之下,促使彝族刺绣发展路径更加完善。只有让传统非遗融入到我们的生活之中,才能彰显出其独特的艺术魅力。

(五)树立品牌形象

彝族刺绣属于非物质文化遗产的范畴,其品牌形象特征不突出。我们身边有很多国外的产品吸引着我们的目光,是因为国外的产品在树立品牌形象上做得非常好。树立品牌形象是非常重要的一步,这样彝族刺绣的传承与保护就会引起更多人的重视,更多的人会发现它的魅力,使更多的人了解我们的云南彝族刺绣。在梳理云南彝族刺绣的品牌形象方面,可以为其设计具有辨识度较高的品牌视觉形象,建立自身的品牌标识,是传统彝族刺绣在市场竞争中能够脱颖而出的方式。一是在为云南彝族刺绣进行品牌标识设计的过程中,设计师应当深入了解传统云南彝族刺绣的发源、发展以及人文方面的情况,经过深入的田野调研,总结其在纹样、色彩、样式方面的特点,提炼出符合云南彝族刺绣的品牌形象标识。二是在设计品牌标识的过程中,发掘消费者的需求以及审美观念,进而设计出具有美观及民族特色的品牌形象。

云南彝族刺绣其实早就在大众心里存在着,然而在生活中人们极少地去运用它,仅仅是在一些重要的节日中使用,这并不利于彝族刺绣的传承,并且很难给观者留下深刻的印象。所以,树立品牌形象是将云南彝族刺绣传承下去较为可行的办法,让更多的人能够认识到刺绣的魅力。

三、结语

云南彝族刺绣虽然在传承上面临着很大的困难,在市场经济下,人们越来越难以沉下心去专注地学习刺绣,但是这并不能松动彝族刺绣在人们心目中的地位。云南彝族刺绣代表了中华民族传统非物质文化遗产,是我们不能忽视的,其在当代的艺术价值就变得十分重要了。彝族刺绣是我们中华民族文化特质的彰显,是我们的传统艺术,我们需要和世界其他国家进行平等的对话,我们不能只接受外来艺术的影响,我们也需要影响世界。在此过程中,需要将一些现代设计手法运用到彝族刺绣中,让刺绣的形式、内容尽量多元化,更加吸引观者对它的注意。同时,我们更应该活态传承彝族刺绣,完善其发展路径,激发其新的活力,以文创的方式带动彝族刺绣的发展。最后,要树立一个品牌形象,便于对云南彝族刺绣进行宣传,让其在市场上具有更高的辨识度,从而实现云南彝族刺绣的当代价值转换。