楚漆艺风格审美

□刘 婉 中南民族大学美术学院

出土于春秋战国时期楚墓中的漆器，其工艺被视为楚时代艺术中的瑰宝，并以独特的艺术表现形式造就了楚漆艺的鲜明特色。笔者试从楚漆艺的造型美、技术美及审美特征三个方面对楚漆艺产品风格进行审美探究。

有别于楚漆器，楚漆艺包含漆工艺和漆艺术。楚漆器艺术文化历史悠久，是我国重要的传统工艺美术。楚漆器在生产发展及使用过程中，逐渐形成了特色鲜明的楚时代风格，包括漆器自身所蕴含的个体风格，即漆器工艺品的实用价值与审美价值。源于远古时代对巫术的信仰及厚葬的习俗，楚先民依据民俗礼仪、宗教信仰或工艺装饰等需求精心设计漆器，这些漆器洋溢着生命的激情与活力，有意或无意地渗透了楚时代的审美惯例，凝结了楚民族对物象的审美形态，具有深厚的楚文化神韵。

一、楚漆艺的造型美

作为楚文化主要的工艺美术类型，楚漆艺也是我国重要的传统工艺美术。楚漆器是集雕刻、绘画、装饰、髹漆工艺于一体的综合性造型艺术，兼有雕刻和绘画两种不同的造型因素。楚漆器在特定的楚时代，采用的漆艺工艺及楚民独特的创作方式使得其视觉效果千姿百态，加之蕴含着自由浪漫的楚文化气质，具有很高的艺术价值。楚漆器利用打散拆分，将一个具体对象进行分解，然后又重新添加，虚构出一种新的审美对象和审美形象，如镇墓兽、虎座凤架鼓、虎座立凤等形象，造型雄奇,构思独特，呈现了一个“大象无形”的宇宙观意识的艺术空间。楚漆器装饰意味浓厚，富丽华贵与质朴典雅两种对立风格杂糅的装饰风尚表现出器物背后的精熟技巧，体现出其追求的是一种超乎自然的形象美。器物的表面光洁、圆润、平滑、细腻、饱满，充分展示出自然漆材质和工艺美术相结合的视觉美。

二、楚漆艺的技术美

作为最早使用生漆髹饰器物的国家，我国的髹漆工艺已有约7000 年的悠久历史。雷德侯在《万物》中也曾谈论到生漆是中国很早就开发使用并将其功用发展到完美程度的材料之一。楚国的漆器手工业具有产量大、品种多、选材与用料考究、分工细致、造型美观、设计巧妙和产品标准化程度高等特点。在形制和材质方面，其以天然生漆为原料，选择特制的木、竹、皮、骨材料，主要胎体有木胎、夹纻胎、皮胎及竹胎等，其中漆器的制作原料——生漆，就是从漆树上割下来的天然液汁，属于天然材料，对人体无害且绿色环保。从艺术文化学角度而言，漆艺产业是一个手工劳动与创造智慧紧密结合的传统行业，其产品集艺术设计、时代文化、民族技艺于一体，艺术综合性程度高，设计合理、实用功能强。由生产劳动变成美的创造，漆艺产业成为主观能动的造物过程，从而引起了人的审美情感。战国时期出土的漆器物品，从观赏工艺品到日用品，渗透于饮食起居各方面，彰显了楚漆器制造工艺的巨大成就。与工业品相比，古朴厚重的漆器给人带来的亲和感和厚重感是无法被替代的，与现代机器工艺品所携带的冷冰感觉不同。三、楚漆艺的审美特征

楚漆器文化带有鲜明的艺术烙印，凝结了整个楚国的时代特色和民族艺术审美的核心。楚漆器作为传统工艺美术的一部分，是楚时代生活的艺术，蕴含着丰富的楚文化。楚漆艺表现主题是将现实生活和神幻的故事传说编织交融在一起，其造型意识源于楚人的审美观照方式，具体的构成法分为整体抽象而局部具象和整体具象而局部抽象两种造型方式，体现了楚艺术中“直观抽象”的表达观念及大中窥小、以小见大的艺术特征。楚漆器追求流动的视觉效果，楚民将幻觉与真象交织融合于楚漆艺的工艺造型中，形成观赏性很强的视觉象征物。楚漆器的造型根据功能和实用性而演化，经过变形、分解和夸张的视觉风格的艺术加工，然后根据装饰、表现或象征的需要，寻找出符合时代精神的艺术形式，最终形成生动自由、妙趣横生的审美风格。

楚漆器灵动精妙的艺术造型体现了手与心应、指与物化的自然美，呈现出充满奇幻及浪漫色彩的楚人幻想世界，形成了具有楚时代自身特点的文化形态，这是漆器业在当时深受欢迎、蓬勃发展及经久不衰的原因，甚至可以引起多个历史时刻跨越时空的共鸣。其精湛工艺不仅凝聚和彰显了楚人的智慧、个性，获得了强烈的艺术表现力，还激发了楚人炽烈而顽强的情感和浪漫不羁的想象力，形成了楚时代鲜明的审美特征。