浑然一体中的情感“跳跃”—— 现代黄梅戏《鸭儿嫂》作曲创作心得

□ 何春旺

备受关注的现代黄梅戏《鸭儿嫂》于2020年由再芬黄梅艺术剧院出品，作为安徽省唯一一部进京展演的农村脱贫题材剧目，上演后引发不小的轰动。该剧由著名黄梅戏作曲家徐代泉老师担任音乐总监，在徐老师指导下，我和常敏老师共同完成这部戏的唱腔写作。

初次拿到剧本，我静心阅读，用心感受，努力寻找与编剧、导演之间的情感共鸣点。剧本初稿全篇有600多句唱词，这无疑是编剧情感的表达，但对于一个初起步的作曲者来说，压力之大可想而知。艺术创作本身就是不断的磨合过程，不可能在最初就达成百分之百的默契，于是在之后的几次剧本讨论上，我表达了自己的想法，编剧谢樵森先生接受了我的观点，他与导演一起删减了140多句唱词，他谦虚的艺术态度值得我们学习。

虽然之前担任过几部剧目的作曲，但《鸭儿嫂》对我来说是一次全新的挑战与尝试。这是因为现代戏难编、难演，作曲也相对有难度。经过反复推敲剧本，揣摩人物情感路线，把握人物语言节奏，我对全剧唱腔音乐进行了总体设计，并提出创作原则：音乐接近现代元素，同时也要有原汁原味的黄梅戏音乐元素，使它既有“现代感”，又有“乡村美”。从前奏曲到主题歌，我选用了“3222 1222/1666 5666”作为本剧目的主要音乐元素，将整部戏的音乐风格统一起来。

全剧的人物主要有：鸭儿嫂、小六子、瞎婆、水香、柳书记等，唱腔涵盖了主题歌、独唱、合唱、描写音乐等。下面，我将分别介绍这些唱腔的结构与特点：

一、《主题歌》（又称“赶鸭调”）——该段唱腔以山歌为主要音乐元素，前四句“一丈竹竿三尺绸”是女声清唱及吆喝声，随后开始轻快的节奏型，16个舞蹈演员手拿竹竿划桨，模仿放鸭子的场面，表现鸭儿村养鸭人勤劳善良，突出鸭儿村人与自然和谐相处。

二、《众看花名册》——作为主人公鸭儿嫂的第一段唱腔，前四句男女声合唱到“待到那全村脱贫庆功日”，我选用【花腔小调】【帮腔】【数板】【彩腔】【清唱】等腔体。音乐基调轻松活泼，充满积极向上的生活气息，流露出乡亲们的喜悦之情，表达了鸭儿嫂与全村人民对脱贫后美好生活的憧憬。

三、《他不愿上山看林一天两趟走》——这段唱腔是柳书记跟鸭儿嫂商量让小六子养鸭致富。该唱腔选用传统写作手法，暂定名“双过板”，每句唱词都有两个过板，传统唱词样式基本是10字句，此段是12字句。使用“前三后二”的过板写法（前三小节后两小节空板）。

四、《娘一走》——这段唱腔是小六子挽留妈妈不要去敬老院，此段唱腔以彩腔为主要音乐素材，唱词连续出现三次“娘啊娘”，为了凸显后面的高潮部分，前面最低音写到了小字组的“f”，而高潮部分最高音达到了小字一组的“b1”，最后把结束句提高一个大二度转调收尾。

五、《自我嫁到鸭儿村》——此段唱腔是鸭儿嫂第一幕的核心唱段，采用主调为基础【平词】【二行】【甩腔】【三行】【宽板】【落板】以及板式的变化融合一体，让鸭儿嫂内心情感出现变化，她从两家过去的背景说起，到步步紧逼小六子，音乐层层递进，又有轻重缓急的节奏变化，最终推动小六子去养鸭的决心。

六、《竹篙一举鸭成队》——此段唱腔是由鸭儿嫂、小六子、水香三人演唱，前半部分是鸭儿嫂跟小六子载歌载舞赶鸭子对唱的场面，主要音乐素材选用主题音乐“3222/1222”反复变奏，从A调式转到B徵调式。水香唱腔选用传统小调类【送情郎调】【数板】，赋予她鲜明的音乐形象，达到丰富人物性格、令人印象深刻的目的。

七、《钱舞》《挣钱就是挣脸面》——此段描述的是小六子第一次辛辛苦苦养鸭子赚钱了。前半部分男女合唱载歌载舞，音乐素材选用了西方【伦巴】节奏型结合戏曲【数唱】再到【彩腔】结束。表现了小六子通过养鸭赚钱后整个人的精神面貌都焕然一新，此外说明小六子由“要我脱贫”向“我要脱贫”意识的转变。

八、《我就怕他不养鸭》到男声独唱《这一跪》——此段唱腔是瞎婆的核心唱段，主调【平词】【平词起板】【平词落板】，再到男声独唱戏歌的写作【变格腔体】【甩腔】，中间有一个高音降小字一组的降A，如何把控人与人之间的“人情关”，我通过唱腔板式的变化，逐步将瞎婆的内心世界外化，达到以情动人。

通过创作黄梅戏《鸭儿嫂》，让我深刻体会到，黄梅戏的音乐创作必须讲究整体性、抒情性和生活化，在此原则下，创作的每个人物都应有特定的“音乐形象”，完成自身的情感“跳跃”。如：鸭儿嫂率性耿直，小六子心灰意懒，瞎婆善良怯懦，柳书记一心为民，水香我行我素等。只要抓住每个人物的性格特征，笔下的音乐符号就会跃然纸上。毕竟，音乐创作主要是为了塑造人物形象。