«月下独酌»翻译过程中的理解与表达

张渴一君

(延安大学外国语学院，陕西 延安 716000)

一、引言

柯平在«英汉与汉英翻译教程»中指出，“翻译的过程就是译者理解原文，并把这种理解恰当地传递给读者的过程。”理解是翻译的第一步。Newmark认为，要理解原文，译者既要进行泛读，也要进行精读。泛读时，译者要掌握文章大意，对原文的主题有一个基本的了解。精读时，译者要明确该词语在上下文中的确切含义，透过上下文，体会作者的写作意图、言外之意、用词的感情色彩等(张译文，2018)。

充分理解原文后，译者要用另一种语言地道而自然地表达出作者清楚表达、希望表达甚至应该表达的意思。文章主要从词义、文化背景、逻辑、创作背景、感情色彩和作者背景的理解上，并考虑原作创作目的、原诗结构和目的语规则来表达译文。

二、创作背景

«月下独酌»这组诗共四首，约作于唐玄宗天宝三载(744年)，时李白在长安，正处于官场失意之时，心情很是孤寂苦闷(于海娣等，2010)。文章只涉及第一首，主要写诗人由政治失意而产生的一种孤寂忧愁的情怀。诗人李白在花丛中，于月光下，独饮一壶酒，没有他人相伴。便忽发奇想，邀请月亮，伴着自己的影子，饮酒、唱歌、跳舞，热闹了起来。然而月不解饮，影徒随身，仍归孤独。最后诗人与月光和身影相约，希望能在茫茫天河中再次相见。全诗情绪波荡起伏，既透着忧愁，又不失豪放之气。

豪放可以说是李白诗歌最显著的特征之一。他常借助想象，把自然和人类社会交织在一起，再现客观现实。在诗中毫不掩饰、也不加节制地抒发感情，表现他的喜怒哀乐。

三、比较分析译文

在对整首诗歌有了一个总体把握后，再来理解Arthur Waley和许渊冲的译作。这些理解涉及对词义、文化背景、逻辑、创作背景、感情色彩和作者背景的理解。除了以上充分的理解，从原作创作目的、原诗结构和目的语规则来看，两者译文的表达也截然不同。

Drinking Alone by Moonlight

A cup of wine， under the flowering trees；

I drink alone，for no friend is near.

Raising my cup I beckon the bright moon，

For he，with my shadow，will make three men.

The moon， alas， is no drinker of wine；

Listless，my shadow creeps about at my side.

Yet with the moon as friend and the shadow as slave

I must make merry before the Spring is spent.

To the songs I sing the moon flickers her beams；

In the dance I weave my shadow tangles and breaks.

While we were sober， three shared the fun；

Now we are drunk，each goes his way.

May we long share our odd， inanimate feast，

And meet at last on the Cloudy River of the sky.

(tr:Arthur Waley)

Drinking Alone under the Moon

Amid the flowers，from a pot of wine

I drink alone beneath the bright moonshine，

I raise my cup to invite the Moon who blends

Her light with my Shadow and we're three friends.

The Moon does not know how to drink her share；

In vain my Shadow follows me here and there.

Together with them for the time I stay

And make merry before spring's spent away.

I sing and the Moon lingers to hear my song；

My Shadow's a mess while I dance along.

Sober， we three remain cheerful and gay；

Drunken，we part and each may go his way.

Our friendship will outshine all earthly love，

Next time we'll meet beyond the stars above.

(tr:许渊冲)

第一行诗“花间一壶酒，独酌无相亲。”中，“间”一词为方位词，一般取“中间”之意，而under the flowering trees表示方位“在……下”，相较于amid the flowers，词义理解上出现了偏差。

“一壶酒”中的量词“壶”有文化底蕴在其中。中国人喝酒多用壶，装一坛，再一杯一杯地喝。因此关于“一壶酒”的诗歌有很多，比如“车傍侧挂一壶酒，凤笙龙管行相催”“船头一束书，船后一壶酒”等。中国人看见“壶”一词，自然而然地联想到装盛液体的大肚容器，而非cup所指。cup在牛津词典中释意为“a small container shaped like a bowl，usually with a handle”，而 pot释意为 a deep round container。形象对比并参照源语文化，pot一词更贴近原诗所指。

“独”便是“无相亲”。许渊冲大胆省译了“无相亲”，但Arthur Waley选择忠实原诗，译为for no friend is near。英文讲究关联词衔接，以示语言的逻辑性。for一词引导原因状语从句，表示因果逻辑。从译文来看，是因为没有朋友陪伴，才独自饮酒。但真实的情况真是这样吗?中国读者都知道李白好饮酒，喜交友。且从李白的生平来看，天宝三载，正是这一年结交了杜甫、遇见了高适。可见，李白不是没有朋友才独自饮酒，而是饮酒作诗时刚好孤身一人。显然，译者添加表因果关系的词语既不符合背景，也显得画蛇添足。还不如学许渊冲老先生潇洒省去得好，仅用alone一词就代替了“无相亲”。

这行诗还须注意的是许老先生的译文表达。许渊冲省略了“无相亲”，但增译了一部分信息。beneath the bright moonshine对应了原诗题目，加在这里并不是增意，而是补充了原诗没有表达在诗行里的信息。从译文来看，信息更加完整且流畅，与下文的邀月前后呼应。

第二行诗“举杯邀明月，对影成三人。”中，“邀”有邀请、约请之意。李白官场失意，心情甚是苦闷，又逢独自饮酒，遂盛情邀请月亮。这里的“邀”带有很强烈的感情色彩，是为了有人陪，一起驱赶这寂寥苦闷而邀，是情感需求而邀，所以不是beckon之意，不是简单地向月亮招手示意。“成三人”也就顺理成章地同样饱含情感，不仅仅只是三人喝酒，而是有三人“作伴”之意。所以we're three friends与make three men更流露出了诗人的情感需求。

在表达上，许渊冲采用同义词替换的方法，将light代指月亮，符合了英语避免重复的语言规则。

第三行诗“月既不解饮，影徒随我身。”中，“解”多为了解之意，这里指月亮不懂喝酒。说the moon is no drinker of wine未免太过了，此译文曲解了原诗的意思。根据上句语境来理解，诗人已经将月亮视为活灵活现的人，相伴他左右，陪诗人喝酒。从情感出发，月亮是个名副其实的drinker，只不过不是一个称心如意的友人。此外，“随”一词有跟着的意思。同月亮一样，身影也是友人之一，但却只是白白地跟着诗人罢了。creep有“to move slowly，quietly and carefully”或 to move with your body close to the ground之意，不管取哪一个意思，都不如follow一词表达得准确。许渊冲通过in vain和here and there最大效果地还原了诗人对身影这位友人不太满意的低落情绪。

从表达上来看，here and there是许渊冲增译的，但不管从信息完整度还是情感表达上，加上这一信息都是锦上添花。在这一场景下，诗人喝酒跳舞，影子跟着他到处乱走，增译补足了这一信息；诗人与影子动态上的凌乱，描绘了一幅热闹之景，但实则内心孤寂，增译也将这种反差感表达了出来。反观at my side就失去了动态感，也丢失了原诗暗含的苦闷忧愁之情。

第四行诗“暂伴月将影，行乐须及春。”中，“将”是共、和之意，即诗人暂且与月亮和身影相伴。Arthur Waley译时，分别定义了两者身份，认为月亮是friend，身影是slave。但根据上下文和创作背景，slave都是误译。

在表达上，许渊冲将月和影以代词them以代之，语言简洁，符合了英文多用代词的语言习惯。

第五行诗“我歌月徘徊，我舞影零乱。”中，“歌”和“舞”在原诗中都是动词。Arthur Waley都将其静态化。虽然意思相同，但减少了语言的动态感，削弱了热闹气氛，进而没有达到为主旨服务的效果。月亮和身影都不是真的能排遣孤寂的友人，场面越是热闹，心情就越寂寥。从语言表达上来看，许渊冲将月亮和身影都作为动作发出者，也符合了上文中诗人拟人化的想象。月亮不再是放光芒的月亮，而是能主动聆听歌曲的人；身影也不再是受主人摇晃的物件，而是随人的舞姿变得混乱的主体。

在第六行诗“醒时同交欢，醉后各分散。”中，两个译文在理解上一致。但许渊冲的译文更贴近原文。“醒时”“醉后”是原文中的时间状语，许渊冲并没有将其作为时间状语译出，而是单用形容词作状语，表伴随。语言简洁，贴合原文结构，紧跟原诗节奏。虽然Arthur Waley遵循了原诗的语法，但与许译相比，译文略显拖沓。

在最后一行诗“永结无情游，相期邈云汉。”中，“无情游”指月亮与身影没有感情。李白与之结交，故称“无情游”。根据全诗语境来理解，这里不是指“share our odd， inanimate feast”。 feast一词本就没有生命，还以odd一词修饰，这与全文孤寂忧愁的情感基调格格不入。friendship一词符合了诗人已将月亮和身影视为友人之意。at last与next time相比，前者的感情太过于沉重，而next time“下一次”更符合李白随意、洒脱、豪迈的性格。

在表达上，outshine all early love与“永结无情游”有异曲同工之妙。许渊冲通过对全诗的内容和情感上的理解，改变了说法，译出了更深层次的意义，符合原诗的信息和情感。

四、结语

通过以上赏析比较Arthur Waley和许渊冲对«月下独酌»的译文，我们可以看出，对词义、文化背景、逻辑、创作背景、感情色彩和作者背景的理解，有助于译者在翻译中做出正确的选择，译出最大限度地贴合原作的译文。此外，除了以上充分的理解，译文表达也应服务于原作品写作目的，语言精练，符合原诗节奏。