张艺谋竖屏贺岁微电影叙事研究

陈睿姣(兰州文理学院 新闻传播学院，甘肃 兰州 730030)

随着现代科技的不断发展，手机上网成为日常生活中必不可少的一部分，视频消费将更加随时化、常态化。目前常见的横屏视频用手机观看时，经常需要翻转屏幕，不适应人们生理和心理规律。在此情况下，竖屏视频作为一种媒介消费形式，已深度嵌入人们的日常生活中。2015年4月，如今最大的竖屏视频平台Snapchat鼓励媒体公司和营销人员拍摄竖屏视频。Snapchat告诉合作伙伴《每日邮报》，竖屏视频广告的完整浏览量是水平视频广告的9倍。许多Snapchat广告商已经为该应用创建了竖屏视频资产，主要有Spike、梅西百货和汉堡王。在Facebook、Instagram、Twitter、Snapchat以及YouTube进行商务活动，都有机会尝试竖屏视频格式。据BBC新闻报道，Periscope也计划在未来增加一种竖屏视频景观模式，该公司首席执行官Keyvon Beykpour预计，在未来大多数用户会坚持使用竖屏视频。

竖屏视频符合长久以来人们持手机的习惯定式，符合人生理和心理的观看体验，更加沉浸式、直接化、私人化。2019年8月23日,著名导演张艺谋在首届抖音短视频电影节上表示:“在我看来，任何人都可以成为导演，很多民间作品都很有创意。”他提出了“竖屏美学”这个概念：“电影和电视通常是以横屏的方式观看，但现在手机更适应竖屏观看，这可能会对未来产生更深远的影响。”2020年初，张艺谋导演团队创作、别克出品的微电影系列独辟蹊径地采用了竖屏拍摄、竖屏观看的创新形式，通过四部系列微电影《遇见你》《温暖你》《陪伴你》《谢谢你》，成熟地展现了竖屏形式之美，并开拓出竖屏独特的美学特点。可以说，这一系列微电影为日后的竖屏叙事影视作品提供了很好的借鉴和参照作用。

一、封闭和纵向延伸的叙事空间

纵向视频与横向视频最显著的区别是在横轴和纵轴方向上的信息量差异，这进一步体现在视野和叙事逻辑上的差异。横屏视频在水平轴上的信息较多，而在垂直轴上的信息较少，因此水平视野更宽，适用于大场景。横向视频通过场景调度来呈现景观、人物群像、复杂剧情内容。竖屏视频在垂直轴上的信息较多，而在水平轴上的信息较少，导致水平视野相对有限。因此，它适用于展示在垂直方向上信息量较大的对象。例如2019年华为手机拍摄的微电影《悟空》，用竖屏构图展现了20世纪80年代的显像管电视以及上端墙上贴着的黑白照片。竖屏也适合于展示单一人像，但更多是简单、静止的场面，比如吃饭、聊天、唱歌等。

为了很好地表现竖直构图，张艺谋导演在空间的设置上尽量选取封闭和纵向延伸的空间。《温暖你》故事的空间设定在手扶电梯上。电梯将画面纵向分成了左右两部分，一半上行，一半下行，这就是故事的叙事空间。一个每天上班乘上行电梯的男子无意中帮下行的女孩拾起了她的“发财鼠”头套。日后，每次遇到男子，女孩扮演的“鼠旺财”都要向他挥手致意并赠送礼物。相遇后展现两人神情时，导演用电梯作为对角线，将画面分成两部分，很好地展示了故事情节和人物的位置关系。《遇见你》发生在春运的火车车厢中，车厢被一排排床铺分成了独立的小空间。上铺的男孩对中铺的女孩一见钟情，上中下铺纵向将画面分成了三个层次，每一层都含有不同的信息量。《陪伴你》和《谢谢你》中，故事的空间都和一扇窗户有关——商铺的玻璃橱窗与写字楼高层办公室的窗户。影片用窗户巧妙地将屋内与屋外的人隔开，产生了前景和后景。同时用桌子、柜子、升降机边缘作为构图的轴线，人物的走位也只是在玻璃橱窗内外变动。

因此，拍摄竖屏系列影视作品，在叙事空间上尽量选取封闭的、纵向延伸的空间，以便于展现竖直运动。除了以上提到的电梯、玻璃橱窗、火车床铺，还可以选取较为竖长的空间，如树木、树林、山洞、高楼大厦。同时，尽可能避免拍摄快速移动的水平运动的物体。

二、单一角色代替多角色的人物设置

在横屏画幅中，剧情的推动要靠多角色的人物关系、较为复杂的情节、戏剧性冲突，以及人物的调度和镜头的运动来体现。竖屏拍摄时，因为横向画幅受到限制，一般来说容纳不下太多的人物，拍摄中近景时就算是两个人，也会因为水平距离窄而出画。故竖屏多数使用单人镜头，景别大多是中景或近景，如美术中的肖像画一般。在表现人物或事件细节时，也可使用特写或大特写。总体来说，竖屏更适合出现在重点表现个人的故事中，观众可以近距离欣赏他的动作、神态和表情。

张艺谋竖屏系列微电影之《温暖你》中，主人公只有两人，扮演“发财鼠”的小女孩，以及帮助过她的好心男士。在电梯“一人上，一人下”的独特空间中，完成了故事的剧情展示。镜头用中近景捕捉了每次遇到的“发财鼠”，男子从吃惊到惊喜的神情。《遇见你》虽然发生于人流满满的火车车厢，但镜头却聚焦于中铺的女孩和上铺的男孩，整个故事围绕他们相见相识展开，画面中一共出现了五个人，列车员和下铺的中年男子都是一闪而过，其他乘客被虚化，以这种方式达到突出主体，明确指向的作用。《陪伴你》围绕橱窗玻璃前的一家三口展开。过年的晚上，爸爸和小男孩去看望还在加班的妈妈，两人隔着玻璃和妈妈打招呼，并带去了热乎乎的饺子。画面里出现的其他人都被弱化了，比如踩在梯子上的工人，只有身体，没有出现正脸。导演用这样的方式强调和突出了一家三口的主体地位。《谢谢你》中，一个在写字楼办公室的白领男子看见了窗外升降机上擦玻璃的清洁人员，于是给正在寒风中吃饼的清洁工递去了一杯热水。故事背景中虽然还有一名清洁工，但三个成年男子同时出现在画幅中画面会显得很“挤”，眼睛会产生不适感，同时重点不够突出，故导演让镜头主要聚焦在这“一上一下”两个人身上，重点描述两人的互动，将其他人有意避开。

由于横向视野不开阔，竖屏影像无法同时表现多个人物，不适合展示群像与复杂的剧情，适合展示更加个人化的故事，通过个人化私密化的方式，通幽洞微人物的神态、表情、语气，让观众更加深入和直观地感受剧中人物的魅力。

三、以追求亲近感、陪伴感、依恋感为主题的叙事诉求

对宏大主题、宏大叙事的怀疑是后现代社会的一个基本特征，在电影文化中，个人话语的“小叙事”逐渐受到人们的青睐。如今人们更加欣赏贴近个人的、真实可感知的、充满烟火气息的主题，而竖屏的叙事方式恰好能满足人们的这种诉求。

竖屏将人物的中近景肖像般地暴露在观众面前，让观众产生一种“面对面”的感觉，相比横屏叙事，竖屏真实感与在场感更强，像视频电话一般，更加突出受众的“沉浸式”体验，同时更加关注受众的亲近感和交互感。被观看者需要呈现在屏幕上的状态也是维持和加深着这种陪伴感和依恋感。

智能手机带来的消费主义与生态系统改变了整个经典观看理论。竖屏的观看机制，完全不是横屏时代“窥视的主体——不知情的客体”，主体与客体充满距离感的窥视机制，而是追求如视频电话一般毫无障碍、毫无距离、亲密无间的观看关系。在这种观看机制下，竖屏的主题诉求不再是天方夜谭的故事、峰回路转的剧情、无厘头的拼贴以及戏剧般夸张的艺术风格。取而代之的，是发生在当下，现实生活最普通、最朴实、最接地气的人物和故事，视频制作者试图用这样的方式与观看者产生情感的连接，让观者有更多的代入感、沉浸感和同理心。

张艺谋导演的贺岁系列微电影更是将这种亲近、陪伴和依恋的感动做到了极致。故事的主人公都是现实生活中的平常人、普通人：两个青春年少的懵懂学生，做着平凡工作的一家三口，两个朝九晚五的上班族，在写字楼“内”“外”打拼着的劳动者。影片的情节也都是人们日常生活中发生的桥段：青春期的男女偶然相遇后，怦然心动却羞涩、紧张得说不出话；父亲和儿子去探望过节还要加班的母亲，并带去了热乎乎的饺子。一家人隔着玻璃窗，依依不舍地陪伴彼此；女孩得到了陌生男子给予的微小善意后懂得感恩，并把这种善意传递下去的美好和感动；不同工种人们相互体恤，用自己的方式帮助和温暖着对方的友爱之情。这些很平常的故事像一件件发生在人们身边的事情，让观众消除了陌生和距离感，产生了同理心、亲近感。这些故事普遍而不普通，它们用最直观的方式走入人们的内心，陪伴与温暖着在外打拼的每一个孤独的人。

四、内容与形式相统一的视听语言

现在一些快手、抖音平台的短视频作品虽然采用了竖屏的形式，但在叙事文本的表达上依然是原来的创作模式，少有属于竖屏独有的视听美学。竖屏影视作品的出现，并不是横屏的替代品，也不可能代替横屏叙事，更不是为了博人眼球。竖屏视频有着自己独特的视听语言。一个好的竖屏微电影应该内容与形式相统一，即内容只能在竖屏上观看。形式只能用竖屏表现。张艺谋导演的贺岁微电影系列做到了这一点。

(一)竖直构图形式

竖直构图形式早已有之，摄影中竖直构图一般用来展现单一明确的主体，人物的全身或半身肖像等。同时竖直构图能规避复杂的背景环境，很好地展现事物或人物的线条感、立体感和层次感。张艺谋导演把这些优势在微电影叙事中发挥到了极致。《遇见你》中，上铺的男生想用手机拍一张坐在下铺的女生的照片，导演使用了切斜的水平线将画面一分为二，有点类似于横屏的对角线，但线端在画面中央。同时使用一俯一仰的视角，一左一右的布局，一虚一实的镜头恰如其分地表现出了男生想认识却不敢搭讪女生的羞涩。夜晚大家熟睡，若是横向构图，由于纵向画幅受到限制，上中下铺最多只能展现两个人。使用竖直构图能很好地解决这个问题，可让三人同时出现在画面中，前景中景后景分明，错落有致，均衡得当。《温暖你》中，由于电梯是一上一下不停移动，若要用横屏去拍摄两个人，纵深的画幅窄，另一个人只能很快出画，正反打镜头则无法交代两人的位置关系。但竖屏却可以让画面纵向延伸，两人可以同时出现在镜头中且停留较长的时间，也直观地交代了人物的位置关系。《陪伴你》的玻璃橱窗前，若用横屏，两端则会出现多余的信息，影响画面的简洁性与主体的明确性；同时，当片尾出现父亲给母亲孩子拍照的场景，横屏构图会拉开父亲与母子之间的位置距离，显得三人关系较远。而竖屏将一家人卡在屏幕中央，无论是身体还是心灵，无论是屏幕中的人还是屏幕外的观者，都有被拉近的温暖之感。

(二)“一上一下”的人物视点

叙事视点是指从故事内部形成不同的叙事层次，以区分故事聚焦的角度。根据不同的叙事角度，视点可以分为：故事的外部视点、故事的内部视点、故事中人物的视点和人物的主观视点。这里我们只能从事件内部聚焦，讨论故事中人物的视点，即来自故事中被叙述主体的视点。

横屏叙事中，由于水平画幅宽，垂直画幅窄，画面的水平方向有足够的空间同时展现两人或多人，故两人同时出现在屏幕中时大多站在同一水平线上，视点是一左一右。然而竖屏中，水平视野受到限制，需要调整人物站位和视点的方向来适应垂直距离的增加。张艺谋导演将这点恰如其分地运用到了影片中。《温暖你》是电梯的上行和下行，《遇见你》是床铺的一上和一下，《陪伴你》是橱窗的台阶上和台阶下，《谢谢你》是升降机的上升和下降。每个故事中人物站位和视点都是在“上下”之间变化，人物的站位存在明显的高低落差。

比如《遇见你》中，睡在上铺的男孩正要拍一张坐在下铺女生的照片，女生这时也突然向上铺看了一眼，男生害羞地收回了眼神。这“一上一下”的视点不仅存在高低位置落差，还引导着观众视线的移动。再如，男生坐在下铺思索着怎么跟上铺的女生打招呼，突然一只手从上铺落下来，这只“从天而降”的手让男生吓了一跳。男生顺着手的方向看，同时引导观众视线自下向上移动。这种“上下”的小互动，把两人青春期的羞涩和懵懂完美地呈现了出来。《温暖你》中，电梯的一上一下使得扮演“发财鼠”的女孩和陌生男子从看见对方到再回眸一直是“一上一下”的视点，由视线连起了“隐藏的线”，丰富了画面的信息量，使画面更加均衡，有趣。《陪伴你》中，橱窗内的地面水平线高于橱窗外，同时人物的身高也不同，故视点在妈妈、儿子、父亲三人中来回变动，每个人看向另一个人都是“一上一下”的目光对视。整个画面都在表现一家人相濡以沫的情感，温暖又贴心。《谢谢你》中，窗外升降机上的清洁工和白领男子初次对视时，清洁工的视点是俯视，男子的视点是仰视。当清洁工最后一次坐着升降机从窗户下面慢慢升上来，这时清洁工的视点是仰视，男子的视点是俯视。这种“一上一下”变化的视点，既符合竖屏视点的规律，也避免了位置高低给受众带来身份地位联想的尴尬。

(三)竖直运动镜头

运动镜头主要有两种方式：一种是通过摄像师的运动进行拍摄，即推、拉、摇、移，另一种是将摄影机搁置在各种活动物体上而达到主体运动。

竖屏不像横屏一样，有水平开阔的视野，故镜头的水平运动几乎不可能实现，比如追车、车流、运动比赛等快速平移物体。然而竖屏却可以发挥自身的优势在垂直方向上运动，展示画面的纵深关系。《遇见你》中，夜晚时分，一个由下至上的镜头将下、中、上铺的人一扫而过：下铺的中年男子打着呼噜睡得正香，中铺的女孩听着音乐玩着手机，上铺的男孩辗转反侧睡不着觉，影片中只用了一个简单的移动镜头，就让观众获取了丰富的画面信息。

当然，还可以巧妙利用画面中物体的特性，展示摄影机不动，物体竖直运动的情形。《遇见你》中，女孩水杯不慎从桌上跌落，男孩在想象中伸手从下方接住了水杯。水杯的自由落体为画面加入了垂直运动的动感，为“静”中增添了“动”的元素，让节奏变得活泼了许多。再如《温暖你》中，利用上下电梯的匀速移动，也达到了竖直运动的效果。摄影机不动，画面中人物一直随着电梯的移动而运动。《谢谢你》中，两位清洁工坐着升降机，自上而下地出现在白领男子的办公室玻璃窗外，片尾又坐着升降机，自下而上地回到窗前，在窗户上画了一个笑脸。虽然摄像机没有动，却有了垂直运动的画面，让电影的画面信息更加充满动感，丰富有趣。相同的情况也出现在蔡成杰导演的竖屏微电影《悟空》中，男孩翻山越岭去大城市看一场《齐天大圣》的电影，在森林中休息时，一条蛇慢慢地爬向了他。蛇以竖屏对角线为轴线自上而下蠕动，这种运动让画面从静态的平衡变得危险和不稳定，凸显了形势的紧张和危机。

结 语

竖屏影视作品的出现是近年来新媒体重要的文化景观。竖屏以它独特的形式，带给人们更加沉浸式、直接化、个人化的体验，它有着从形式到内容的独到之处，是移动场景中未来视频发展的重要方向，充满无限的可能。张艺谋竖屏贺岁系列微电影的推出，不仅解决了垂直叙事普遍存在的问题，而且开拓出竖屏独特的美学特点。相信未来会不断有新的竖屏影视作品推出，展现出更多的叙事方式和美学形式，为观者带来更舒适、更惬意的观看与审美体验。