以空表意：试论影视艺术中的“留白”手法

□ 邵欣雨 孙晨

自古以来的中国书画艺术作品创作中，有一种使画面和章法更加协调并且独具意蕴的常用手法——留白。在影视发展的漫漫长河中，自世界上的第一部电影的诞生就有了表达导演意图的画面。而声音则是在画面产生之后，随着科学技术的发展，逐渐应用在影视中，导演要表达的意蕴也随着对于声音和画面的加法或减法的不同组合而产生不同的视听效果。通过影视画面体现出来导演的独特的美学观念和艺术特色，把“留白”手法合理运用到影视画面中，才能让影视作品更加具有美学价值和艺术意蕴。

影视作品中画面“留白”的呈现形式

影视画面的留白意味着导演在表述内容上的刻意减少，用不充分不丰满的画面内容或是声音上的缺失，来造就独特的影视留白艺术。格式塔心理与电影“留白”互为表里的关系具体体现在观众的心理上与视知觉上。这是从心理上调动格式塔的“完形压强”。在影视作品中“留白”手法，就是运用了这样的格式塔心理，观众们会对这样的空白产生疑问，这样的悬念激发观众的探索欲望，对于影视作品的受众来讲，这是一个需要思考的空间和过程，通过反思和品读，体会影片的价值所在，那么画面中“留白”则有以下几种形式。

无声音无画面。既没有声音也没有画面是叙述上的“缺失”，而这样的“缺失”并不减少情节的表达反而是一种对其的增加。“空白关系的变化能够让画面疏密有致、虚实相生，起到调节影像节奏的作用。”画面的“留白”代表导演独特叙述方式和拍摄手法，对于无声音无画面上的留白，在影视作品中常常会用到黑场、白场以及模糊空间的形式等。在影片叙事结构来说“留白”手法在影视中的表现主要在两方面，即在影片中和影片结尾的留白即开放式结局的设定。而在影片中的画面上就是导演的镜头运用，大多数则是使用空镜头对情节内容产生分割或是转述，片中含蓄表达情节点的留白将晦涩难懂的情节通过演员的动作或是景物事物的描写和刻画来直接带过，即便不详细赘述也能表达情节并使观众领悟。而空镜头也是镜头在留白中最常见和经典的运用方式，第二则是画面中的黑场的形式进行留白，常常会作为开放式结局，给观众更多的思考空间并产生自己的理解，自行为主人公之后的命运产生联想。

有声无画：仅依靠声音来带动情节发展。依靠声音带动画面的例子在中国就有漫长的历史，中国的传统诗词著作中就有所体现，如唐代诗人王维在《鹿柴》当中写道：“空山不见人，但闻人语响。”可以想象到诗人眼中的画面里只有一座山，看不到人，但是耳边是可以听见人们谈话的声音。以及在中国四大名著《红楼梦》之中，描述王熙凤的出场则是“不见其人先闻其声”的，曹雪芹也进行了画面上的留白手法，用声音来塑造人物的性格和生活态度来带动情节发展。用王熙凤的声音先入为主，引导情节发展，一句“我来迟了，不曾迎接远客”，让读者产生好奇和疑惑，心中里的想法和林黛玉想的一样：“此人是谁？敢如此放诞无理？”待受众产生疑问后，当然会迫不及待地想要一探究竟，紧接着作者才解开谜团，开始了对于王熙凤的描述，镜头对准了王熙凤的身上，展示她的穿戴与容貌。“这个人与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子”等等，这样的声音先行，塑造了她风风火火、大大咧咧、泼辣妹子的人物形象。在影片《八佰》中有一幕在画面中是黑场，只有用打麻将的女性声音来引领情节，“撤都撤了，招惹他们干嘛？”代表着当时在租界居住的上海人所持有的态度，描述了毫不在意国家打仗，悠然打麻将的上海女人。而画面是黑的有声音无画面的用法也常常使用在影片的结尾，影片《热情似火》的结尾就是在影片结束后只有声音而画面则是全黑的。

画面“留白”几种形式的作用

含蓄性的表意功能。空镜头是导演阐述情节、升华和表达情感的重要方式，在导演叙述内容的时候，通过对其他场景的描述既可以通过画面的省略又能够让观众领悟。就如同中国人的聊天方式一样，用婉转的语言来表达其中含义，“留白”手法用在电影作品中也是如此。在张艺谋导演的电影《红高粱》中，九儿和余占鳌在高粱地里野合的场景描述，就用飘动的高粱这样的空镜头来含蓄性地表达故事情节；电视剧《甄嬛传》中展示皇帝宠幸妃子则通过用手轻抚床帘，以及摇摆的红烛来表达其中意味。在韩国影片《素媛》中，小女孩素媛被摧残则是用几个零星的细节画面来暗指素媛的遭遇，如坏掉的小黄伞、零落的彩色画笔和被泥土弄脏的白色手机玩偶挂件的镜头等，不需要把事情完整地呈现给观众眼前。而这样的“留白”既让观众掌握叙述内容，又符合东方人独特的“含蓄”思想观念和审美方式。

预留想象空间。萨特曾言明在文学叙事中的空白，文本的真正创作者是读者而非作者，任何阅读行为都是作者引导下的空白填补行为。这样的空白留给观众丰富的想象空间，而且理解方式人各不同，正如莎士比亚的名言：“一千个读者眼中就有一千个哈姆雷特”。在影片《八佰》中，有一幕既没有声音的表达也没有画面的叙述，在“八佰”两个字出现后，就有三秒钟的时间画面是全黑的，那么在这一幕观众能看到的仅仅只有黑色的幕布，之后出现的是女人们在打麻将的谈论的声音，再出现了画面。在一段画面叙事中突然产生了这样的黑幕，别具意味。其实无论是黑场、白场以及模糊空间在影片表达叙事内容上中的“留白”处理，在电影里这些有意义的“留白”令画面的表达变为“此处无物胜有物”“此处无声胜有声”的独特意蕴。因为画面的“留白”或是缺失让影片的帧节在相似中出现鲜明的对比，让观众突然从连续的情节中冷静下来并产生思考，此时在观众的心里是产生了一定反差的。而这一幕虽短但这极其具有魅力的几秒钟却调动了观众的积极性和好奇心，令观众产生好奇并且自己展开思考，想象接下来的情节该如何发展，产生了期待和悬念。

高度强调单一媒介。画面仅仅由声音展现，来让观众摒弃画面带来的视觉效果，更加直接的关注声音带来的感受，带动情节发展，让观众的注意力从画面转向声音，充分利用声音上的呈现和表达带给观众产生联想与思考。影片《我是证人》则是用利用声音引导画面的例子，但在影片中杨幂饰演的路小星是一位盲人，影片中所展示的画面空间则是盲人听到声音后在脑海中的想象。尽管盲人无法和正常人看到的一般无二，但也因此盲人视力上的缺失会使他们更注重听觉上的感受。在此片中很多画面是依靠盲人所听到的声音在大脑中想象出来的，画面是模糊的、抖动的、不真实的也可以说是虚假的，代表着不确定性。这里人们也可以想到只依靠声音不依靠画面而产生的效果，它的作用也为后面发生的事情引发悬念，引发观众陷入思考，让观众在脑海中构思了自己所想并吸引观众继续看下去，并且让观众的想法和实际影片结合从而发生对比，产生情理之中意料之外的效果，同时也是在影视作品中仅依靠声音而产生的魅力。这不得不让人反思导演的独具匠心，别具慧眼。电影《大红灯笼高高挂》中的老爷就是“只闻其声不见其人”的例子，影片非常成功地塑造了深宅大院中的老爷以及几个姨太太之间各自的鲜明角色性格。在影片中主人公老爷却从未让观众看清他的相貌，画面或是遮挡或是虚化，或是侧面背面，让这位老爷只闻其声。这种独特的表现手法同样一下将观众拉入当时那个封建的时代，观众也体会到当时的人们对于时代的无力感随着电影的时长而愈陷越深。

具有独特的艺术意蕴。电影“留白”艺术往往不是直接的，是通过声音和画面元素的不同组合方式来引导观众发挥自己的想象的，形成了一个反复思考的想象空间。如同品味一杯导演意图的茶，品的时间越久，回味越长。影片《盗梦空间》的结尾将视角转移到了一直转动的陀螺上，在陀螺刚出现要停止的迹象的时候，电影戛然而止，产生一个开放式结局，让画面的联系更加紧密，也留下了悬念。这样的结尾让观众不禁展开思考和联想，这到底是梦境还是现实，让观众不断回味影片主旨。在电影中，画面“留白”代表着导演对于画面的思考，更是带动观众一起思考的心理活动，影片带给人们的感受是双向的，正是这种双向的感受造就了它独特的魅力。

总结

本文通过对影视中画面“留白”方面的几种形式以及几种形式的作用，结合导演的拍摄手法以及观众的心理感受来品味影视作品中画面“留白”的魅力，影视作品的“留白”充分诠释了电影画面是如何做“减法”的。对于留白，庄子言：“虚室生白，吉祥止止。”意思是：只有空的房间才会显得敞亮，如果房间里堆满了东西，光线就透不进去。一部好的影视作品好比一间房间，只有适当地加入画面“留白”的元素，才会使作品更加完整并且富有艺术意蕴和美学意蕴。