瑞兽陶塑文创产品设计实践

王静 杨云涛

摘  要  陶器的出现是世界文明产生的重要特征，在漫长的陶瓷发展历史过程中，陶塑作为其中重要的部分也极大地影响着中国瓷业的发展。随着社会的进步以及陶瓷手工艺的普及，越来越多的人对陶塑产生极大的兴趣和创作热情。本文以陶塑题材中的瑞兽为创作元素，通过对写实瑞兽进行卡通装饰，设计制作一系列现代萌版陶塑文创产品，在具有实用功能的基础上同时具有趣味性。结合本次创新实践成果，以期为今后陶瓷文化创意产品设计开发提供一些有益的参考。

关键词  瑞兽;陶塑;文创产品;设计实践

基金资助：苏州市职业大学2021研究性课程，项目编号：SZDYKC-210812。

陶瓷是陶器与瓷器的总称，质高形美，是我国文化艺术产品代表之一，具有独特的文化内涵，它工艺繁多、装饰种类多样。陶瓷文创产品在我国的文化创意产业中占有重要的一席之地，陶塑作为陶瓷制品中的一个分支，经过漫长的历史发展，陶塑从气势恢宏的秦始皇兵马俑到汉代墓葬的陶塑随葬品再到唐三彩等无一不体现着陶塑曾经的辉煌。在当时的历史条件下，雕塑工匠们需克服工艺材料带来的局限，利用泥塑、印模等方法进行创作，其不但没有忽视对所塑造对象真实性的追求，而且对不同对象的形象、神韵及性格特点等都刻画得非常成功，如秦始皇兵马俑每个陶俑面孔都不相同，可以说是千人千面，体现了当时高超的陶塑技艺。到了现代，传统的陶塑在生活中与现代化商品进行搭配时显得格格不入，特别是以动物为题材的陶塑，不同的时代需要不同的时代元素，因此我们从陶塑文创产品入手对陶塑进行创新设计，推动陶塑的现代化发展。

1  陶瓷类文创产品发展现状

随着脱贫攻坚战的胜利，人们对美好生活的向往需求越来越高，同时对于审美的需求也在不断提高。通过市场调研，传统的陶瓷产品已经不能够满足现代人的审美需求。首先，瓷器产区传统陶瓷产品以瓷瓶、瓷板画居多，装饰题材也以传统题材为主，价格比较昂贵，特别是名家作品。除此之外还有陶瓷茶具、餐具、小摆件等，质量参差不齐、同质化严重;其次在旅游景区我们看到很多陶瓷产品作为旅游纪念品在景区商店、街边、小摊等地方售卖，这些陶瓷文创产品形制相同，大多是从陶瓷产区批发过来的，没有地域特色，也有很多粗制滥造的情况，价格相对来说比较便宜;最后，除了上面的地方陶瓷文创产品在美术馆、博物馆、艺术文创街区也有展示和售卖。这些陶瓷文创产品有设计感，有的创意十足，比如很多博物馆的陶瓷文创产品采用馆内展品为元素进行设计制作，不仅有特色还有趣味性，能够体现出一定的审美情趣，受到很多消费者的喜爱，这类陶瓷文创产品成本较高、价格也高，能够消费与购买的人数不多。因此，通过对当前的市场经济发展状况的分析，陶瓷文创产品的设计制作需要综合考虑多方面因素，在創新的同时要对成本价格市场进行考量，这样才能够更好地推动陶瓷文化创意产业的发展。

2  陶瓷文创产品案例分析

创意文创产品的具体表现形式是现代的，但其表达的内涵精神一定是根植于我们的传统文化，传统文化与现代文创设计之间会产生一种融合与转化，把传统文化年轻化，又可以让时尚潮流产品独具文化内核。当下最具“网红”特质的故宫博物院推出的文创产品经常刷爆全网，受到广大消费者的喜爱。其中就有很多陶瓷文创产品，如“故宫福禄寿喜·葫芦食盒”，设计师将葫芦进行分割设计成食盒，层层叠叠起来就是一个葫芦的形状，表达福禄寿喜的吉祥寓意;还有“太子杯”以故宫藏清代宫廷常服为灵感，巧妙地将朝冠设计为杯盖，体现宫廷文化蕴含的别样趣味，在饮茶交谈的同时感受故宫文化。除了故宫文创外，由新华网2019年打造热推的瓷生物乐园沉浸式艺术特展，其中有“瓷麒麟”系列衍生品让人眼前一亮，展览设计推出了“瓷麒麟”青花手绘陶瓷储蓄罐、陶瓷马克杯、瑞兽书签、限量版复刻“瓷麒麟”手办等文创产品，这个系列以麒麟为设计元素，马克杯和书签类主要是以麒麟的平面设计纹样呈现，储蓄罐的整体造型是一个卡通版麒麟，白色瓷质，在表面用青花作细节装饰，让整个储蓄罐看起来更生动形象;手办是以立体摆件呈现，整个造型是用经典青花瓷盘、瓷瓶、瓷碗等切割、拼接起来的，特别形象有趣。设计师将传统文化融入到现代文创产品设计中，将蕴含吉祥寓意的传统文化通过器物的方式进行传播，也能够更好地吸引消费者。

通过以上案例我们可以知道陶瓷文创产品可以以传统文化或者具象文物为出发点，结合时代背景进行创新设计制作，使消费者感悟到文化内涵和陶瓷工艺的韵味，这样才能受到消费者的喜爱，这也是陶瓷文化创意产品应该做到的设计原则之一，但是现阶段我们对陶瓷文创产品特别是陶塑产品的设计和开发是远远不够的，陶塑文创同样可以利用材料特性做到符合文创产品小体积、有趣味、有实用功能等特点，所以陶瓷文创设计开发应用具有广阔的市场前景。

3  瑞兽陶塑创意产品设计实践

在瓷器中以中国传统神兽元素装饰的瓷器数量众多，有龙、凤凰、麒麟等等，它们有着不同的历史渊源，象征着不同寓意，体现了人类不同的美好理想。本次文创产品设计实践选择龙九子、麒麟等这些瑞兽为设计元素，设计制作一系列陶塑文创产品。

3.1设计分析

根据校研究性课程申报要求，是在《雕塑》课程基础上进行的一次拓展性研究，通过对传统动物雕塑题材进行分析研究，特别是具有吉祥寓意的瑞兽通过陶塑的方式进行创新设计，使之更好地融入到现代生活中，同时具有实用和审美功能。我们成立了以学习《雕塑》专业课程的学生设计团队，由任课老师进行指导，团队定期进行讨论确定产品方案以及提出遇到的问题，对产品的材质、大小、色彩搭配等问题进行分析讨论，并根据产品设计效果图进行修改。通过对陶瓷动物题材的挖掘和分析，确定系列产品以瑞兽为设计元素，采用立体陶塑的方式进行制作，运用雕塑技艺可以创造出具有一定空间、可视和可触的产品。在课程中我们学习了雕塑手工镂、捏、堆、刻等成型过程，为我们产品制作奠定了一定的陶塑工艺基础。

3.2设计表达

（1）资料收集

通过网络查找瑞兽相关的图片和文字资料，如不同时期瑞兽在瓷器上的表现，有装饰图案、器具装饰配件、立体雕塑等。如唐“青釉凤首龙柄壶”，壶整体像一只挺立的凤鸟，壶柄塑成一直立的蟠龙，龙口衔住口沿，作窥视探饮状，前肢撑于壶肩部，后肢立于喇叭形底座上，这件“青釉凤首龙柄壶”就是越窑青瓷当时的一种创新产品，充分利用了龙凤这两种瑞兽进行设计制作，表现了当时制瓷的高超技艺。此外，在汉代随葬品中我们也获得了大量的动物陶塑制品资料，除了网络资料，我们还去博物馆搜集相关实物资料并做好记录，通过指导老师工作室我们看到了很多动物陶塑，有蓝釉狮子、紫砂茶宠、动物香插摆件等，这些都为我们产品的设计制作提供了很好的参考素材。

（2）提取元素

我们对搜集的资料进行筛选，对麒麟、龙及其九子资料进行分析，用设计软件进行各个视图的平面勾画，以轮廓线条表现不同的形态和动态。由于陶塑制品在制作过程中需要分块制作，所以在元素提炼时需要考虑造型各个部位切分的细节以及造型的准确性。

（3）产品设计

首先对陶塑文创产品进行造型设计，考虑到产品的实用性，选择具有功能性的茶宠、香插、案头摆件等作为产品设计目标。为了结合时代特色和市场需求，对写实的瑞兽造型线条进行提取和重组并进行卡通化处理，特别是四肢和躯体进行意象化，在表情和五官进行夸张表现;其次在色彩设计上，除了陶泥本身的色彩之外，在毛发、五官等细节采用色泥进行点缀，丰富产品的整体形象;在实用功能上，如香插，不同的香有不同的使用方法，线香需要插孔，倒流香需要考虑香气的流出等，所以在产品设计上同样需要考虑不同的造型设计。

3.3产品制作

产品设计方案经过多次修改，完成了最终确定产品方案以及工艺制作过程中需要注意的问题。首先在泥料选择上，我们采用宜兴紫砂红陶泥和浅黄陶泥，搭配景德镇高白瓷泥，在一些需要颜色的地方采用色粉糅合白泥調成色泥。工具上除了手工捏制，考虑到产品制作体型较小，所以就自制了一些尖细的小工具制作细节部分。以产品麒麟香插系列为例（见图1），首先用紫砂红陶泥做身体，呈圆柱状，过程中陶泥需要反复摔打、揉搓、挤出气泡，以免烧制出来出现变形、裂开等现象。根据设计图做头部及五官部分，如果是使用倒流香，需要把嘴巴开口，同时在顶部钻孔，保证顶部与口部连通;在胡须、鬃毛的部分采用装饰化手法，把泥搓成扁叶用工具按压出花纹再进行卷曲，在这个过程中需要保持手部等的湿润，防止断裂，同时要根据不同的位置调整大小以及形状，在粘接的过程中需要使用泥浆，这样更牢固，不易脱落;在眼睛制作的部分是非常重要的，通过眼睛变化可以做出不同的夸张表情，用高白瓷泥做眼睛，与身体陶泥颜色有一定对比，根据眼睛摆放的位置按压上黑色眼珠可以做成斗鸡眼、翻白眼、左右看等表情，这样更能体现其萌态;在头部部分最重要的是毛发的装饰，可以根据不同的造型做一些不同的装饰毛发;在四肢的部分如果插线香，在手部可以做半握状进行插孔，注意孔的大小要合适，整体造型在舌头和犄角的部分可以用红泥进行点缀，在泥坯完成之后静置干燥，完全干燥之后进行细节修整，然后入窑1 230 ℃烧制成品。

4  结  语

陶塑经历漫长的岁月，随着陶瓷新兴材料不断发展革新，陶塑目前单一材质和传统工艺狭窄的创作和生产在现代社会发展中遇到瓶颈，但它历史的沉淀是取之不尽的财富，选取陶塑常见的瑞兽题材进行设计制作，通过卡通化的形式表现，希望给现代喜爱茶道、香道的消费者带去一些新鲜的趣味，同时也是对陶塑文创产品设计的一次尝试，希望通过不断的努力，让具有千百年历史沉淀的陶塑与新时代碰撞出新的火花，焕发新的活力。

参 考 文 献

[1]夏金凤.汉代动物陶瓷雕塑艺术风格及特点研究[J].艺术教育，2017（7）：148-149.

[2]刘来创，王静.苏州陶瓷文创产品的设计开发[J].陶瓷研究，2020，35（03）：67-69.

[3]陈蒙.基于传统陶瓷工艺的文化创意产品设计研究[J].陶瓷，2020（08）：149-150.

[4]范同利.麒麟纹演绎的时代烙印[J].东方收藏.2011（12）：42-44.