分部配合法（五）

许晓俊

为获得字形完美之艺术效果的部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。

七、口字旁

（一）《分部配合法》曰：“口在下者，左略长以见柱石平载上。”口部在字的下方时，左竖略长，如柱子及其基石一般，有起支撑作用的力量，承载上部，使字的重心能够平稳。

1.构成关系

两竖略斜，两横上略斜下较平。上横最长，下横次之，左竖较右竖稍长，上横与左竖可离可接，下横起笔接左竖右边，收笔超过右竖末端。如“合、名、若”等字。

2.影响构成关系的因素

（1）笔画粗细（轻重）

一个字笔画比较少时用笔稍重，线条厚实粗重，。如“古、台、名”等字。

（2）“口”部长宽比例

“口”部的形态受上部笔画的多少影响其占位的高矮，如“名”字上部斜短，则“口”部占位稍高，“喜、舍”两字上部笔画多，则“口”部宽扁。

（3）离合虚实，上横与左竖的离合有变化，左竖的起笔较重，一般横的起笔稍轻与之相离，如“善、菩、舍”等字，也可用虚搭的尖状相接，如“台、吞、若”等字，也可用实接铸入，增加厚实感，如“名”字的撇、竖、横接于一点，“古”字的三笔相聚。

（4）当“口”部左上角有短撇时，常用破角求变，如“含”字，左竖起笔从上撇尖末之左部，横的起笔与上撇之下端相接，如撇之破开左上角，既相接紧密，又空灵留气，虚实相生。行楷中也用此法，如“召、居”等字。

（5）行楷和行书中，构成关系又有所不同，下横与左竖往往相离，而上横则与左竖相接。如“谷、右、合”等字。行书中则左竖于与上横实连，下横也与右竖顺连，与左竖则相离，如“石、古、占”等字。

（二）口在左和口在右

1.《分部配合法》曰：“口在左旁者，缺一角以让右，齐其上。”

（1）构成关系：“口”在左旁时形态以长形或方形为主，左竖稍直，横折的横向上斜，折笔向左下斜，使右下角空出较多，以让右，由于“口”的形态小，在整个字的位置应偏上，向右部的上部靠近看齐。如“唱、啸”等字。

（2）影响构成关系的因素：右部最上面一笔呈横势时，上部基本齐平。右部最上面一笔呈纵势或斜势时，右上部略高，如“嗅、嗟”等字。右部笔画多形态大的，左“口”应用笔轻，笔画稍细，如“嗅、鸣”等字。右部笔画少，有撇捺呈横向伸展的，“口”可笔画稍粗，位置居中偏上，如“吹、咲”等字。

在行书中，横折变化呈点状，末横化为挑，“口”部成横向两点状，与右部连写，或笔断意连，如“吐、哦、鸣、唱、吟、味”等字。

2.《分部配合法》曰：“口在右旁者，下画宜微长，以承右竖之末，形宜方扁而齐其下。”

（1）构成关系：“口”在右边，左竖略向右下斜，横折上斜，折笔则倾左下，末横平且长出折笔下端，“口”宜略扁或方形，而位置偏中下，不可太高如“如、知”等字。

（2）影响构成关系的因素：左部形态宽扁且重心偏左下的，右“口”宜呈扁状，位置下靠，以平稳重心，如“如、知”等字。

左部取纵势且略向左下倾斜的，右“口”呈方形（或略呈长形），位置居中，如“加、和、知”等字。

在行书中，左部末笔牵丝与右“口”第一笔相连，位置居中或略偏下，如“和、知”等字。